أندريه أندريڤيچ ڤوزنسنسكي (بالروسية: Андре́й Андре́евич Вознесе́нский، 12 مايو1933 - 1 يونيو2010)، هوشاعر ومحرر سوڤيتي وروسي الذي وصفه روبرت لويل بأنه "واحد من أعمل الشعراء الأحياء في أي لغة. يعتبر أندريه ڤوزنسنسكي من أكثر كتاب العصر السوفيتي جرأة، وكان يتعرض للنقد من معاصريه، وهدده نيكيتا خروشوف مرة بالترحيل. قرأ ڤوزنسنسكي شعره أمام ملاعب رياضية مليئة بالجمهور، وكان أسلوب إلقائه متميزاً. كان بوريس باسترناك، الذي تلقى جائزة نوبل على روايته الدكتور جيڤاگو، أستاذه وملهمه مدة طويلة.

سمي قبل مماته من قبل النقاد والشعب «كلاسيكياً حياً». و«رمز المثقفين السوفيت».

النشأة

ولد أندريه ڤوزنسنسكي في موسكوعام 1933 وكان مولعا بالفن والشعر منذ طفولته، لم ينخرط في معهد الآداب تمثلا لنصيحة باسترناك الذي كان بالنسبة له مفهما إبداعيا، فدرس الهندسة المعمارية وتخرج مهندسا عام 1957. وبدأ بنشر قصائده منذ عام 1958. وقد لفت فوزنيسينسكي الأنظار بمنهجه الإبداعي المتميز وطبيعة التصوير ذي البنية الاستعارية وكان في البدايات من شعراء التجمعات الكبرى التي بدت كظاهرة واسعة في الستينات حيث ظهرت اهتماماته الأممية الإنسانية وقلقه على مصير العالم. وتعمقت التوجهات التجديدية الحداثية في منهجه الشعري، واتهم بالشكلانية إلا أنه تابع نهجه مطورا أساليبه في الغوص نحوالعلائق الخفية للعالم الجمالي مع مسحة من التحليل النفسي المتواري خلف ظاهر الصور الشعرية. ويعتبر ڤوزنسنسكي من أشهر شعراء الحداثة الروس المعاصرين بما في ذلك خصوصية اللغة الشعرية والتكوين الموسيقي الداخلي وقد أثر في نهجه هذا كونه مهندسا معماريا ورساما مبنادى.

حياته الأدبية

وقد صدر لڤوزنس نسكي أكثر من عشرين ديواناً لاشعاره وقصائده الى جانب الليبيرتوالشهير الذي نظمه لاوبرا الروك السوفيتية الاولى "يونونا وأفوس"، التي تعرض منذ حوالي ربع قرن على خشبة مسرح "لينكوم" في موسكو. ومن مجموعاته الشعرية /المنحنى/ ثم مجموعة /الفسيفساء/ عام 1960 و/ العوالم المعكوسة/ عام 1964 و/ مشاعر مبهمة/ عام 1981 ... يعكس في معظم قصائده الوجدانية أجواء العلاقات المعقدة في العالم الداخلي للانسان المعاصر برؤية فلسفية خاص.

أشهر أعماله

• The Triangular Pear
• First Frost
• Antiworlds
• Stained-glass Master
• Violoncello Oakleaf
• Videoms and Fortune Telling by the Book
• Arrow in the Wall
• أنا گويا
• A Shallow Paradise
• Dogalypse
• Click to see: http://vagalecs.narod.ru/Vozncoll.htm
• THE PARABOLIC BALLAD
• THE ANTIWORLDS
• MY FRIEND'S LIGHT
• HER STORY
• RUSSIAN-AMERICAN ROMANCE
• ABUSES AND AWARDS
• A BALLAD (THESIS FOR A DOCTOR'S DEGREE)
• من أنت؟
• RUBBER SOULS
• FATE
• SELF-PORTRAIT
• الأغنية
• الطبيعة المعاصرة
• "Million alyh roz" (with music by Raimonds Pauls)

گويا

گويا أنا
نَقرَ الغرابُ محاجِري
من ثمَّ حلَّقَ فوقَ حقلٍ أجردِ
أنا فاجِعة
صوتٌ أنا
صوتُ اندلاعِ الحرب
صوتُ المدائنِ تحتَرِق
فوقَ الثلوجِ لعامِ واحدٍ وأربعين
أنا الجوع
أنا حُنجُرة
للمرأةِ المشنوقةِ الْجُثمانُها
أمسى يَدُقُ كأنَّ ناقوساً تدلى
فوقَ عُريِ الساحَةِ
غويا أنا
أيَّتها العناقيد
اتىتْ عناقيدُ العِقاب
وثبتُ نحوَ الغربِ كُلي دُفعةً
إنّي رمادُ الزائرِ المُتطفِلِ
مثلَ المساميرِ النجومُ غرزتُها
في عمقِ ذاكرةِ السماء
گويا أنا

1- گويا- الفنان الإسباني الشهير فرانسيسكوده گويا 1746 – 1828

الحنين إلى الأصالة

لستُ أدري ما يحسُّ الآخرون
غير أنّي أشعرُ الآنَ بأنَّ القلبَ وجدٌ يعتريه
ليسَ بالماضي يَتيه
بلْ إلى ما نحنُ فيه
وأراني مثلَ راهب
قصدُهُ للهِ دربُ
غيرَ أنَّ الدربَ أفضى لرئيسِ الديرِ في الدنيا وحَسْبُ
هكذا دوماً أصلي للوصولِ
دونَ جسرٍ للحقيقة
وكأنّي قد عملتُ
أيَّ شيءٍ ما غريب
بل لعلَّ الآخرين
أرتمي في المرجِ وسطَ الغابةِ
وأحسُّ التوقَ للأرضِ الأصيلة
أيُّ إنسانٍ هنا لن يستطيعا
عنكِ إبعادي ولكنّي كأنّي
بِحنيني في عناقِك
خائفٌ حتى يخطفوكَ الآنَ مني
غرفةُ الإبداعِ نحوَ الروضةِ الغناءِ مفتوحَة
غيرَ أنّي لستُ أصبوللنتاجِ
إنّني ما زلتُ ألهثُ للأصالة
عندما ترنولأسماعي عباراتٌ ذليلة
من رفيقٍ مُتعثِر
سوفَ لا أبحثُ عما فيه من إثمٍ ولكن
عن أصيلٍ فيهِ أبحث
من لَهُ أصفووأحزَن
كلُّ شيءٍ قد غدا – حتى ثيابُ
الخيشِ أيضا – من بلاستيك
كمنطقٍ عابرٍ عفتُ الحياة
في الغدِ الآتي سنمضي لن نكون
والكنائسُ آهِ تبقى
عندما ترنووتَضَحك
قربَ وجهي تتغابى (المافيا)
أهتفُ الحمقى هنا كانوا زَمانا
غيرَ أنَّ الوعيَ في الحاضرِ ينموويُدرك
أفتحُ الصنبورَ يهمي منه ماءٌ أسودُ
ثم يهمي مِنهُ ماءٌ أحمرُ
نثراتٌ من حديدٍ طافيَه
ومياهٌ نتِنَة
سوف أنتَظِرُ المياهَ الصافيَه
ما مَضى بي قد مَضى للأفضلِ
غيرَ أنّي سأعضُّ الآنَ كالسرِّ لساني
صامتاً لن أنطقَه
وأعاني ما أعاني للحقيقة
ما سيأتي – مدركا – لن ألحقَه

تمر السنون

من خلفِ جذعٍ أحَدِّق
بوجهِ وُرَيقة
بنظرةٍ ضَنينةٍ أفعوانيَّة
وأرى كيفَ ومَضَ وجهُها فجأة
تماماً كريشةٍ خالِدة
تمرُّ السنواتُ كحمأة
وينقرُ السمكُ الطعمَ
لن يسمحوا لكَ حتى تأخذَ معكَ (1)
هذا الروضَ المحالَ جَمالا
لذا أحوطُه بنظرةٍ نهمةٍ من كلِّ جانب
نظرةِ وداع
ما دمتَ تحب
فبالنظرِ لا بدَّ تُعبِّرُ أكثر

(1) في مثل هذا السياق يستخدم بالروسية ضمير المخاطب ويقصد به المتحدث نفسه

الخريف في سيكولد

أتدلّى مِن رُدهةِ العرَبَة
الوداع
آهِ ياصديقي الوداع
آنَ الرحيل
ها هُم على منزِلي الصيفيِّ
يقرعونَ بالمطارقِ مُسمِّرين
إنّهم يُسمِّرون منزلي الخشبي
ألقتِ الغاباتُ عن نفسِها الفِنن
فارغةٌ هي الغاباتُ وحزينة
كعلبةِ أوكورديون انتزعوا مِنها الموسيقا
نحنُ بَشر
نحنُ أيضا خوالٍ
إنَّه الأمرُ المُحتَّم
نخرجُ عن مئاتِ الأمهاتِ والنساء
وهذا هوَ النظامُ السرمدي
الوداع يا أمي
خلفَ النوافذِ ستقفينَ
بشفافيةٍ كالشرنَقَة
تعبتِ طوالَ النهارِ كما يبدو
فلنجلِس (1)
أيها الأصدقاء كونوا سالِمين
الوداع
أنتم الآنَ تخرجونَ مني مُهرولين
معَ الصفير
وأنا أخرجُ مِنكم
آهِ أيها الوطن سَنتَوادَع
قد أغدونجمةً أوصَفصافَة
لن أبكي فلستُ مُستجديا
شكراً أيتها الحياة لأنكِ كنتِ في الدريئة
هدَّفتُ في دائرةِ العشرة (2)
وحاولتُ أنْ أصيبَ المئة
شكراً لأنني أخطأت
ولكنْ شكراً ثلاثَ مراتٍ
لدخولِ البصيرة
في ألواحِ عظمِ الكتفِ الشفافَة
كما تدخلُ قبضةُ رجلٍ حمراءَ
في قفازٍ من الكاوتشوك
أندريه فوزنيسينسكي سيَبقى
لكن أولى لوأبقى فوقَ خدِّك الغضِّ (أندريوشكا) (3)
شكراً لأننا التقينا في الأحراشِ الخريفيّة
وسألتِ أنتِ شيئا ما
ثم سحبتِ كلبَكِ الصغيرَ من الطوق
وهويُعانِد
لقد حَيِيتُ من جَديد
شكراً للخريف
لأنكِ أوضحتيني لنَفسي
صاحبةُ البيتِ كانت توقِظنا في الثامنة
وفي الأعيادِ كانت تُغني الأسطوانة
بصوتٍ أبحٍّ عميق
على نمطٍ مُبتَذل
شكراً
ولكنْ ها أنتِ ترحَلينَ
ترحَلينْ
كما القطارُ يرحَلُ ترحلين
تخرجينَ من أياميَ الخاوِيَة
يرحَلُ واحدُنا من داخلِ الآخرَ
باتجاهينِ مختلفين
وبماذا ليسَ يُرضينا هذا المنزل
أنتِ بِجانِبي
وفي مكانٍ بَعيد
مكانٍ ما بَعيد
تقريباً في فلادي فوستوك (4)
أنا أعهدُ أننا سنتكرَّرُ في الأصدقاء
والصديقاتِ والأعشابِ الصغيرة
سيحلُّ محلَّنا هذا وذاك
الطبيعةُ تخشى الفَراغ
شكراً للفِنَنِ المخلوعَة
بدلاً منها ستأتي الملايين
فشكراً على قوانينِكُم هذه
لكنَّ المرأةَ خلفي تُسرِع
تسرعُ في المنحدراتِ
كورقةٍ خريفيةٍ متأجِجة

الطبيعة المعاصرة

(ترجمه من الروسية ألك ڤاگاپوڤ)

Red cows
on the asphalt road have settled.
Lazing on the asphalt pan they lie.
We drive them round
for cows are sacred!
They are loyal to the highway,
we wonder why.
"Old herdsman, we want our question answered:
Why have the cows gone mad?" "God forbid!
The point is that flies do not like asphalt."
Those modern cows! They are wise indeed!
They got it, the sly ones! Cattle of genius!
Unlike the poor, unfortunate flies.
"The flies know that asphalt
is carcinogenic."
Those modern flies! They are really wise!

توفي ڤوزنسنسكي في 2010.

جوائز وتكريمات

هذه الموضوعة تتضمن معلومات من الموضوعة المناظرة في ويكيپيديا روسية.

• Order of Merit for the Fatherland;
  • 2nd class (May 5, 2008) - for outstanding achievements in the development of literature and many years of creative activity
  • 3rd class (January 15, 2004) - for outstanding contribution to the development of national literature
• Order of the Red Banner of Labour (1983)
• USSR State Prize (1978) - a collection of "stained glass maker" (1976)
• Voznesensky is an honorary member of ten academies aroundthe world, including the Russian Academy of Education (1993), the American Academy of Literature and Art, the Bavarian Academy of Fine Arts, the Paris Academy Goncourt brothers and the European Academy of Poetry
• Golden Badge of Honour "Public Recognition" (2003)

المصادر

وصلات خارجية

• English translations of Voznesensky's poetry
• poem by Andrei Voznesensky translated from the Russian by Alec Vagapov
• Andrei Voznesensky's article on Yevgeny Yevtushenko
• Obituary in The Independent by Marcus Williamson
• Quentin Vest, William C. Woods (Summer 1980). "Andrei Voznesensky, The Art of Poetry No. 26". The Paris Review.