الملاك المدمر والعفاريت يوقفون عربدة الأشرار والمفرطين
الملاك المدمر والعفاريت يوقفون عربدة الأشرار والمفرطين The Destroying Angel and Daemons Inflicting Divine Vengeance on the Wicked and Intemperate، وتُعهد أيضاً باسم تدمير معبد الرذيلة The Destruction of the Temple of Vice، هي لوحة زيت على كناڤاه للفنان الإنگليزي وليام إتي، عُرضت لأول مرة عام 1832. اشتهر إتي برسمه لوحات التعري، وعُرفت أعماله أنها بلا نكهة، ومبتذلة ومفتقدة للإبداع. برسمه الملك المدمر، كان يؤمل دحض منتقديه بقعة فنية أخلاقية. تبلغ قياسات اللوحة 127.8 سم في 101.9 سم وتصور معبداً كلاسيكياً يتعرض لهجوم من قبل الملاك المدمر ومجموعة من الشياطين. تظهر اللوحة بعض البشر إما موتى أوفاقدين للوعي، بينما يفر الآخرون أويحاربون الشياطين.
عند عرضها لأول مرة عام 1832، حازت لوحة الملاك المدمر على إشادة كبيرة بسبب تألقها الفني، رغم انقسام النقاد حول الموضوع. أشاد البعض بمزيجها الحي من الخوف والجمال. انتقد آخرون موضوع اللوحة باعتباره غير مناسب، وألقوى باللوم على إتي لإهدار موهبته. كما كان يأمل إتي، غيرت اللوحة صورته في أعين النقاد له؛ رأى البعض أنه يشير إلى أعماق لم تكن مرئية من قبل، واعتبرها البعض تخلياً عن عمله السابق. قام هنري پاين، الذي كلفه برسم اللوحة، ببيعها في عام 1854 إلى السير جوزيف وايتوورث. تبرع ويتوورث في عام 1882 لمعرض مانشستر للفنن ، حيث لا تزال موجودة.
خلفية
وُلد في يورك، وهجر المدرسة في الثانية عشر من عمره وأصبح رسام متدرب في هل. أنتهى فترة تدريبه بعد سبعة سنوات وانتقل إلى لندن، حيث التحق عام 1807 بمدارس الأكاديمية الملكية. تفهم هناك تحت إشراف توماس لورنس وتدرب بنسخ أعمال الفنانين الآخرين. حاز إتي على تقدير الأكاديمية الملكية للفنون من أجل قدرته على رسم ثنيات الجسد بطريقة واقعية، لكنه نال نجاحاً تجارياً ونقدياً محدوداً في سنواته الأولى في لندن.
لوحته، فوز كليوپاترا، صورت عدداً من النساء العرايا ولاقت نجاحاً كبيراً. شجعه هذا النجاح على رسم المزيد من المشاهد التاريخية التي تحتوي على شخصيات عارية. جميع أعماله التي عُرضت في الأكاديمية الملكية في عشرينيات القرن التاسع عشر كانت تحتوي على شخصية عارية واحدة على الأقل، لكنها جميعاً اكتسبت سمعة سيئة. بالرغم من هذا، فقد حقق إتي نجاحاً تجارياً ونقدياً، وعام 1828 أُنتخب عضواً في الأكاديمية الملكية، أحمل تكريم يمكن حتى يناله فنان.
وصف اللوحة
نقد
ذكراها
الهوامش
- ^ Burnage & Bertram 2011, p. 24.
- ^ Robinson 2007, p. 185.
- ^ Burnage 2011d, p. 33.
المصادر
المراجع
- Burnage, Sarah (2011a). "Etty and the Masters". In Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy. London: Philip Wilson Publishers. ISBN . OCLC 800599710.
- Burnage, Sarah (2011b). "History Painting and the Critics". In Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy. London: Philip Wilson Publishers. ISBN . OCLC 800599710.
- Burnage, Sarah (2011c). "The Life Class". In Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy. London: Philip Wilson Publishers. ISBN . OCLC 800599710.
- Burnage, Sarah (2011d). "Painting the Nude and 'Inflicting Divine Vengeance on the Wicked'". In Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy. London: Philip Wilson Publishers. ISBN . OCLC 800599710.
- Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Chronology". In Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Art & Controversy. London: Philip Wilson Publishers. ISBN . OCLC 800599710.
- Farr, Dennis (1958). William Etty. London: Routledge and Kegan Paul. OCLC 2470159.
- Gilchrist, Alexander (1855). Life of William Etty, R.A. London: David Bogue. OCLC 2135826.
- Robinson, Leonard (2007). William Etty: The Life and Art. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN . OCLC 751047871.
- Smith, Alison (2001). "Private Pleasures?". In Bills, Mark (ed.). Art in the Age of Queen Victoria: A Wealth of Depictions. Bournemouth: Russell–Cotes Art Gallery and Museum. ISBN .
