الطباعة بالقوالب الخشبية Woodblock printing صورة أوتصميم يتم صنعه طبقًا لنطقب خشبيّ، ويُعهد هذا النطقب الخشبي أيضًا باسم الروسم الخشبي. منذ القرن الخامس عشر الميلادي، ابتكر الفنانون رواسم خشبية، تعد من اللمسات الجميلة في صناعة الطباعة.

ويشكل الفنانون معظم رواسمهم الخشبية من كتل خشب الصنوبر. ويقوم الفنانون ببتر وإزالة أجزاء من السطح باستخدام الأزاميل العادية والمقعَّرة والسكاكين. فتبدوالأجزاء التي تم بتر أخشابها بيضاء في الطباعة النهائية. أما الأجزاء الباقية غير المقطوعة، فإن الفنان يقوم بتغطيتها بالحبر ويضع ورقةً بيضاء على النطقب، ثم يضغط على الورقة بأية أداة غير حادة. ويسفر هذا الفرك أوالحك عن نقل الصورة المحبرة إلى الورقة. وحتى يتسنى إنتاج الصور الملونة، يستخدم الفنان حبرًا ملونًا ـ في العادة ـ وعددًا من القوالب المنفصلة بتخصيص نطقب لكل لون. ويكون على كلِّ نطقب من هذه القوالب جزء من الصورة. ولابد حتى يتأكد الفنان من تناسق الصورة في جميع القوالب بحيث تبدوفي تكامل سليم في الطبع النهائي.

اوروبا القرن 15

استخدمت الرواسم الخشبية لأول مرة في أوروبا، في العصور الوسطى، لطبع نماذج على المنسوجات. ومع بداية القرن الخامس عشر الميلادي، شكَّل الفنانون رواسم خشبيةً لرسم موضوعات دينية متميزة، ولتزيين الكُتب وتزويدها بالصور، ولصنع أوراق اللعب. وبنهاية القرن الخامس عشر وبداية القرن السادس عشر ابتدع الفنان الألماني ألبرخت دورر رواسم خشبية فتحت آفاقًا جديدة من التعبير والمهارة الفنية. وللتعهد على نماذج من الرواسم الخشبية في بدايتها. انظر: رقعة الكتاب؛ لعبة الورق؛ سويسرا.

خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، ابتدع الفنانون اليابانيون الكثير من الرواسم الخشبية المتميزة. وقد أثرت مطبوعاتهم في الفنانين الأوروبيين تأثيرًا كبيرًا، ومنهم إدگار ديگا، وإدوارد مانيه، وهنري دوتولوزـ لوتريك وڤنسنت ڤان گوخ. وقد أحب الأوروبيون بالمنتجات اليابانية لما تميزت به من جرأة وأشكال مسطحة بارعة التلوين، وخطوطٍ دقيقة انسيابية، وتكوين رفيع. انظر: المطبوعات اليابانية؛ المسرحية؛ هوكوساي؛ شراكو.

وفي القرن العشرين، ابتدع الفنانون التعبيريون الكثير من المنحوتات الخشبية. ومن هؤلاء الفنانين الألماني إرنست لودڤيگ كيرشنر، والنرويجي إدڤارد مونش.

الألوان

التطورات الاضافية في شرق آسيا

الطباعة بالقوالب الخشبية اليدوية

إستخدام أسلوب زخرفة الأقمشة بالقوالب البارزة اليدوية هي البداية الأولى لعملية الطباعة وتتلخص في نقل الزخارف او

الوحدات أوالتصميمات إلى أسطح الأقمشة بحيث تأخذ أوضاعا محددة عن طريق عجائن لنقل اللون في الاماكن المحددة

له بحيث يبقى محصورا في المواضع المطلوبة ولايتعداها الى غيرها وهي من الطرق مستمرة التطور

طريقة عمل قوالب الطباعة البارزة

توجد عدة طرق لإخراج الزخرفة المطلوبة على الأقمشة ومن أهمها قوالب الخشبية اوالمشمع وللاستعمال التعليمي فان قوالب المشمع المحفور الملصق على بترة من الخشب أسهل وأفضل وأنواع القوالب نظرا لسهولة حفره ويمكن تشكيل النطقب على هيئة مستطيل أومربع اومعين اودائرة ومن الضروري والمهم رسم مقاس النطقب الخشبى بالضبط فوق المشمع قبل حفره ثم يبتر النطقب المشمع من لوح المشمع بواسطة الة البتر وهوالكتر للمسطح الخشبي المستعمل للصق بترة المشمع علية مواصفات ان تكون مقاس بترة المشمع وسمكها 2سم للبتر صغيرة الحجم وفي حالة البتر ذات الحجم الكبير فيفضل استعمال الخشب الأبيض لمقاومة العالية للتقوس كما يمكن استعمال خشب الابلكاج اذا كان سميك (ألواح كونتر ) كما يجب لصق بترة الخشب المختارة ببترة المشمع من الظهر حسب مقاس بترة المشمع بالضبط وتلصق بالغراء أواى مواد لاصقة ذات جوده عالية ( يستحسن تخشين سطح المشمع ووجه بترة الخشب بعمل تهشيرات أوخطوط قبل لصقهما لزيادة قوة تماسكها معا ) ثم يهجر نطقب المشمع تحت ثقل أوضغط حتى يلصق ويجف تماما.

إعداد الزخارف والوحدات ( التصميم )

يغطى سطح النطقب المشمع بواسطة طبقة من الدهان الأبيض أولون مخفف للعمل على سهولة نقل الزخارف المطلوب تطبيقها بوضوح.

• يشف الرسم المطلوب إخراجه على ورق شفاف بواسطة قلم الرصاص (B4 ) ولا ننسى تحديد الحدود الخارجية للتكرار حتى يتم نقله بوضعه سليم فوق النطقب .

• ثم يعكس الشفاف ( أي يشف على النطقب في وضع مقلوب ) فوق نطقب الشمع وتنقل حدود التكرار الطباعى بالقلم الجاف فنشاهد حدود التصميم عكسيا على النطقب عن الرسم الاصلى ( عدم عكس نقل التصميم على النطقب فان التصميم المطبوعقد يكون عكس ماهومطلوب إخراجه ) ويمكن التغاضي عن عكس التصميم في حالة تصميمات اللون الواحد ولكن عندماقد يكون التصميم بأكثر من لون يلزمنا لتطبيقه أكثر من نطقب

• بعد نقل الزخارف والوحدات التصميم على سطح المشمع كخطوط تحدد مساحات الزخارف يتم تلوين التصميم فوق النطقب بواسطة لون اسود وهجر الأماكن التي يتم حفرها وإزالتها بلون المشمع المستخدم حتى نتجنب أخطاء حفر أماكن لا نريد حفرها ( وهذه الأخطاء لا يمكن تداركها بعد حفرها ) .

طريقة حفر المشمع

يلزم لإتمام عملية الحفر بمهارة عالية الأدوات التالية : 1. أدوات الحفر ( الدفر) 2. كتر أوسكين 3. مجموعة من دفر حفر الخشب

• بعد تحديد الرسم بعناية تامة تحفر أرضية التصميم حتى الوصول إلى أرضية النطقب الخشبية وهذا مهم جدا لعدم أحداث عيوب طباعيه أثناء التطبيق.

• وفي المساحات الواسعة في القوالب كبيرة الحجم في بعض الأحيان يصل الحفر في أرضيات التصميم إلى بتر أجزاء من أرضية النطقب الخشبية لتفادى العيوب عند الطباعة لأنه من المحتمل ان تعلق بعض الصبغات فوق مساحات الأرضية الكبيرة ونقلها غالى سطح القماش الموضوع فوق منضدة الطباعة فتطبع أجزاء غير مرغوب طباعتها ويجب ان لا ننسى أثناء القيام بعملية حفر حتى الأجزاء البارزة هي التي تطبع الألوان أما المحفورة فهي الأرضية تحفر الأجزاء غير المسودة.

انظر أيضاً

• Woodcut
• Woodblock printing on textiles
• Wood engraving
• Banhua
• Old master print
• New Year picture
• ukiyo-e
• scroll

الهامش

المصادر

• Lane, Richard. (1978). Images from the Floating World, The Japanese Print. Oxford: Oxford University Press. 10-ISBN 0192114476/13-ISBN 9780192114471; OCLC 5246796

للاستزادة

• Jonathan Bloom, Paper Before Print. New Haven: Yale University Press, 2001.
• Tsuen-Hsuin, Tsien. Science and Civilisation in China. Volume 5, Part 1: Paper and Printing. Cambridge University Press, 1993.
• Imma Socias Batet, Les Beceroles tabel·làries de la Biblioteca de Catalunya. Barcelona: Biblioteca de Catalunya, 1992.

وصلات خارجية

• Centre for the History of the Book
• Excellent images and descriptions of examples, mostly Chinese, from the Schoyen Collection
• digitized blockbooks of the Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel
• Fine example of a European block-book Apocalypse with hand-colouring
• Ukiyo-e Caricatures 1842-1905 Database of the Department of East Asian Studies of the University of Vienna
• Chinese book-binding methods, from the V&A Museum
• Chinese book-binding methods, from the International Dunhuang Project
• Society for the History of Authorship, Reading and Publishing
• American Printing History Association—Numerous links to Online Resources and Other Organizations
• Emma Boyne A practical example of contemporary Block printing
• , available at Project Gutenberg.
• Deatiled information on various Hand Block Printing areas In India
• A comprehensive photo album of the entire block printing process and a detailed description of the block printing process in the Jaipur tradition
• Block printing in India
• Matrix at the Biblioteca de Catalunya - "Tresors de la BC". Bnc.es. 2004-12-06. Retrieved 2009-12-03.
• John P. Morton & Co. Woodblock Collection at the University of Louisville Margaret M. Bridwell Art Library

انظر أيضًا

• ألبرخت دورر