هنري پـِرسَل (بالإنگليزية: Purcell Henry؛ //;؛ عاشعشرة سبتمبر 1659 ،يا ترى؟ - 21 نوفمبر 1695) هومؤلف موسيقي إنگليزي، صاحب التآليف الدراماتيكية (الملك آرثر، 1691- ملكة الجِنِّيات، 1692- ديدووآينياس، 1689)، والكثير من الأناشيد الدينية والشعبية، بتر السوناتا، متتابعات للكلافْسِن (البيانوالقيثاري)، كما أطلق العنان لخياله وموهبته الموسيقية في بعض التآليف لآلة الڤيولا (من الآلات الوترية). كانت أعماله في أغلبها ذات طبيعة غنائية شعرية وتميزت بحساسية كبيرة. وحددت أوبرا پرسل "ديدووإينياس" بداية الأوبرا الكاملة في إنجلترا.

حياته

وكما هوالحال غالباً في تاريخ الموسيقى، فإن عبقرية هنري برسل كانت في معظمها نتاج وراثة اجتماعية -أي بيئة سن المراهقة. فكان أبوه رئيس المرتلين في وستمنستر، وكان عمه يشغل وظيفة "ملحن القيثارات لصاحب الجلالة". وكان أخوه ملحناً ومحرراً مسرحياً. وتابع ابنه وحفيده عمله في العزف على الأرغن في الكنيسة. أما هوفلم يمتد به الأجل لأكثر من سبعة وثلاثين عاماً (1658-1695)، وتولى الترتيل في الكنيسة الملكية وهولا يزال صبياً، حتى ضعف صوته. وألف في شبابه ترانيم دينية ظلت تسمع في الكاتدرائيات الإنجليزية على مدى قرن من الزمان: وألحانه الإثنى عشر من نوع السوناته (1683) لقيثارتين أولأرغن وبيان قيثاري، هي التي جلبت شكل السوناته من إيطاليا إلى إنجلترا، ويقول بيرني حتى أغانيه وترانيمه والكانتاتا (سيرة تنشدها المجموعة على أنغام الموسيقى من غير تمثيل) وموسيقى الفرقة التي ألفها "فاقت إلى حد بعيد جميع ما أنتجته أواستوردته بلادنا من قبل، إلى حد يظهر حتى سائر الألحان الموسيقية باءت بالاحتقار أولاذت بزوايا النسيان(99)".

ولما كان برسل منهمكاً في عمله، عازفاً على الأرغن وملحناً، فإنه لم يتيسر له حتى يخرج "ديدووإينياس قبل 1689، لنخبه مختارة من المتفرجين، في إحدى مدارس البنات في لندن. وتبدوالموسيقى لنا الآن، حتى الاستهلال المشهور، هزيلة نحيلة، ولكن يجب حتى نتذكر حتى الأوبرا كانت في المهد، وأن جمهور المستمعين آنذاك لم يولع بالضوضاء والصخب مثلنا اليوم أما اللحن الأخير -عويل ديدوونواحها: "عندما أتوسد الثرى" فإنه من أكثر ما يهز المشاعر ويؤثر في النفوس، من ألحان في تاريخ الأوبرا بأسره".

أما "الملك آرثر" (1691) التي خط حدثاتها دريدن ووضع موسيقاها برسل، فليست أوبرا بالمعنى الكامل، حيث يظهر حتى الموسيقى لم تكن مرتبطة إلا ارتباطاً يسيراً بجوالرواية أوأحداثها، مثلما حتى الرواية بم يكن صلة وثيقة بعصر آرثر كما نراه في مالوري وتنيسون. وبعد ذلك بعم واحد، أحرز برسل تقدماً أكثر في موسيقى ثانوية لرواية "فيري كوين: الملكة الجنية"، وتكييف مجهول الاسم "لحلم ليلة منتصف الصيف". ولم يمتد به الأجل ليشهد إخراجه، وضاعت الألحان، ولم تكتشف إلا في 1901 وهي الآن تعد من أحسن ما ابتكر برسل.

وفي 1693 وضع أكثر قصائده الغنائية الكثيرة، أحكاماً واتقاناً، في الاحتفال بيوم سانت سيسيليا. ولكن أرق هذه القصائد هي "تسبيحه الشكر والابتهاج" المرحة 1694. وكانت تعزف سنوياً في الاحتفال "بأبناء رجال الكنيسة" حتى 1713، حتى اشهجرت في هذا الشرف مع مقطوعة هاندل "تسبيحه الشكر من أوترخت"، فكانت تعزفان بالتبادل سنوياً حتى 1743. من أجل جنازة الملكة ماري 1695، ألف برسل ترتيلة مشهورة "يا ربنا: أنت أفهم بخفايا قلوبنا". وفي سنواته الأخيرة اسهم في الموسيقى الثانوية لرواية دريدن "الملكة الهولندية" ومن الواضح أنه سقم قبل حتى يتمها لأن موسيقى الخاتمة وضعها أخوه دانيل. وحانت منيته، من الممكن بسبب السل، في 21 نوفمبر 1695.

وعلى الرغم مما امتلأت به فترة عودة الملكية من حيوية ونشاط، فإن الموسيقى الإنجليزية لم تكن قد أفاقت بعد من نكستها على يد البيوريتانيين بعد عهد اليزابث. وبدلاً من ترسيخ جذورها ثانية في التربة الإنجليزية، حذت حذوالملك، فانحنت إجلالاً وإكباراً أمام الأساليب الفرنسية والآلات الإيطالية. وبعد أوبرا "ديدوواينياس" غزت الأوبرا الإيطالية مسرح الأوبرا الإنجليزية، يقدمها مغنون إيطاليون. خط برسل في 1690 "أن الموسيقى الإنجليزية لم تبلغ بعد سن الرشد إنها طفل تواق إلى طموح يبشر بما يمكن حتىقد يكون عليه في المستقبل ... إذا عثر أساتذته مزيداً من التشجيع(100)".

تأثيره وسمعته

I was Glad Ode 1 – Sinfonia Ode 2 – Welcome to All Ode ثلاثة – Hail to this Happy Assembly Ode أربعة – Here the Deities Approve Odeخمسة – While Joys Celestial Odeستة – Then Lift Up Your Voices Odeسبعة – Beauty, Thou Scene of Love Odeثمانية – In a Consort of Voices

خط انشايد لاتنينية للكنائس الملكية وخط للسوناتا الثلاثية واعمال اخرى للبلاط ، اجمالا كان متنوع ويعهد الفروق الموسيقية بين البلاط الملكي والاحتفالات العامة في وستمنستر آبي والمسرح الذي نال اهتمام متزايد منه. صار عازف الارغن الرسمي للكنيسة الملكية 1682 وبعد عام صار صانع الارغن وعامل لصيانة الالات للملك. من الواضح ان بورسيل تمكن جيدا من اداء دورا اداريا مع الحفاظ على منصبه كمؤلف موسيقي مبدع، ومنصبه في البلاط اعاد تاكيده جيمس الثاني ومرة اخرى 1689 حين اعتلى العرش وليام الثالث وماري. لتتويج جميع منهما الف بورسيل اناشيد وعزف الارغن في الدير.

أعماله

	Toccata in A major Performed by Sylvia Kind on a harpsichord of the type made in the early 20th century
هل لديك معضلة في تشغيل هذا الملف،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط.

	"The Queen's Dolour (A Farewell)" Realised by Ronald Stevenson (1958), performed live by Mark Gasser
هل لديك معضلة في تشغيل هذا الملف،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط.

اهتمام بورسيل بالمسرح جعله يستكشف الاوبرا في الثلاثينات من عمره اثمرت جهوده عام 1689 عند افتتاح عمله الشهير دايدووانييس وهي اول اوبرا انجليزية لها اهمية خالدة رغم استغراقها اقل من عام تضمن رقصات وكوراس في الكثير من الاساليب. تضم تنوع واسع من المشاعر الانسانينة من السرور للياس. الاريا الشهيرة هي رثاء ديدو"حين ادفن"، تغنى على خط باص متكرر من نصف نغمات متراجعة (الفاصل الصغر بين نغمتين المستخدمها وقتها)، مما يمثل نزول دايدوالى القبر بعد ان هجرها انييس. بعد دايدوخط بورسيل أساسا للمرسح بين 1690 و1695 الف موسيقى لا تقل عن 37 عمل بما فيهم الملك آرثر عام 1691 وملكة الجنيات عام 1692. واصل كتابة مقطوعات لمناسبات ملكية وعام 1694 خط مرثية "تعالوا يا أبناء الفن" احتفالا بعيد ميلاد الملكة ماري زوجة وليام الثالث. تضم المقطوعة آريا "انفخوا في النفير" عادة يغنيها اثنان من التينور المتقابل. حين توفيت الملكة ماري عام 1694 خط بورسيل عدة مقطوعة لجنازتها التي عقدت في وستمنسر ابي في مارس 1695. الموسيقى الجنائزية للملكة ماري تضم نشيد واربعة مقطوعات كئيبة للنفير والترومبون ومرثيتان. نفس العام بعض موسيقاه استخدمت في جنازة بورسيل نفسه. وفاته في اوائل سن 36 كانت خسارة كبرى لانجلترا والعالم الموسيقي. جنازته مثل الملكة ماري عقدت في وستمنسر ابي بحضور جميع من جوقة الكنيسة الملكية والير ورقد في مثواه قرب الة الارغن في وستمنستر ابي التي قضى حياته في صيانتها.

انظر أيضاً

• قائمة ألحان هنري پرسل

المراجع

ملاحظات

ببليوگرافيا

• Burden, Michael, ed. The Purcell Companion, Faber and Faber, London, 1994.
• Burden, Michael, Purcell Remembered, [Faber and Faber]], London, 1995.
• Burden, Michael, ed. Performing the Music of Henry Purcell, Clarendon Press, Oxford, 1996.
• Burden, Michael, ed. Henry Purcell's Operas; The Complete Texts, Oxford University Press, Oxford, 2000.
• Dent, Edward J. Foundations of English Opera, Cambridge University Press, Cambridge, 1928.
• Duffy, Maureen, Henry Purcell, Fourth Estate Ltd, Londen, 1994.
• Herissone, Rebecca (ed.), The Ashgate Research Companion to Henry Purcell, Farnham, Surrey: Ashgate, 2012
• Holman, Peter and Robert Thompson. "Henry Purcell (ii)," Grove Music Online, ed. L. Macy (accessed 17 March 2006), grovemusic.com (subscription access).
• Holman, Peter, Henry Purcell, Oxford University Press, Oxford, 1994.
• Holst, Imogen, ed. Henry Purcell 1659–1695: Essays on His Music, Oxford University Press, London, 1959.
• Keates, Jonathan, Purcell, Chatto & Windus, Londen, 1995
• Moore, R. E., Henry Purcell and the Restoration Theatre, Greenwood Press, Westport CT, 1961.
• Muller, Julia, Words and Music in Henry Purcell's First Semi-Opera, Dioclesian, Edwin Mellen Press, New York, 1990.
• Orrey, Leslie and Rodney Milnes, Opera: A Concise History, World of Art, Thames & Hudson. ISBN 0-500-20217-6.
• Price, Curtis A., Henry Purcell and the London Stage,Cambridge University Press, Cambridge, 1984.
• Shay, Robert, and Robert Thompson, Purcell Manuscripts: The Principal Musical Sources Cambridge University Press, Cambridge, 2000.
• Westrup, Jack A., Purcell, Dent & Sons, Londen 1980
• Zimmerman, Franklin B., Henry Purcell, 1659–1695, His Life and Times, University of Pennsylvania Press, Philadelphia PA, 1983

وصلات خارجية

• Purcell by John F. Runciman, a biography forming part of Bell's Miniature Series of Musicians published in 1909, from Project Gutenberg
• أعمال موسيقية مجانية من هنري پرسل في مخطة الأعمال الكورالية المشاع (ChoralWiki)

• Works by or about هنري پرسل in libraries (WorldCat catalog)
• Free scores by Henry Purcell at the International Music Score Library Project
• The Mutopia Project has compositions by
• Short biography, audio samples and images of Purcell
• Monument to Purcell
• Harpsichord Suites played on virtual harpsichord
• Dido's Lament – Research leading to a narrative account of how Henry Purcell’s opera Dido and Aeneas was created.
• National Trust catalogue entry for manuscript music, copied by Philip Hayes directly from Purcell's original manuscripts