عُطيل (بالإنجليزية: Othello)‏ هي مسرحية تراجيدية مؤلفة من خمسة فصول للمحرر الإنكليزي شكسبير تتحدث المسرحية عن مواضيع متعددة وهجرز بشكل أبرز عن الصراع بين الخير المتمثل بشخصية عُطيل والشر متمثلاً بشخصية ياغوإضافة إلى مواضيع أخرى مثل الغيرة والخيانة وغيرها، وقد نقلها إلى اللغة العربية الشاعر خليل مطران.

يُعتقد حتى هذه المسرحية خطت في سنة 1603م وبأنها مستوحاة من سيرة قمر الزمان ومعشوقته في حكايات ألف ليلة وليلة. نشرت هذه المسرحية لأول مرة في عام 1565م.

تدور أحداث المسرحية في البداية في مدينة البندقية الإيطالية حيث تدور لقاءة بحرية مع الأسطول الهجري في الجهة الشرقية من البحر الأبيض المتوسط قرب جزيرة قبرص فيتم الاستنجاد بالقائد الفذ عُطيل ذوالخبرة العسكرية لإنهاء هذا التوتر، يقوم عُطيل بالتجهز والسفر مع جيشه لتنتقل أحداث المسرحية إلى جزيرة قبرص.

ركز شكسبير في هذه المسرحية على الأحداث الدرامية حيث نرى تغير واضح في شخصية عُطيل بسبب الإشاعات الصادرة من ياغوحامل الراية تدفعه للجنون والبحث عن حل للقاءة والتحقق مما سمع.

تقدم شخصية عُطيل بنحوإيجابي على الرغم من اختلاف عرقه عن سكان المنطقة التي تحدث فيها مجريات المسرحية. يعتبر هذا التجسيد للشخصية كأمر غير مألوف في الأدب الانكليزي في زمن المحرر المسرحي وليم شكسبير حيث جرت العادة على تمثيل الشعوب غير الأوروبية كشعوب ذات مستوى أقل.

شخصيات المسرحية

الشخصيات الرئيسية

• عُطيل: مغربي نبيل في خدمة البندقية والشخصية الممثلة للخير.
• ديدمونة: زوجة عُطيل وابنة عضوفي مجلس شيوخ مدينة البندقية.
• كاسيو: ملازم في جيش عُطيل وصديقه المقرب.
• ياغو: حامل الراية في جيش عُطيل، والشخصية الممثلة للشر في المسرحية.
• إميليا: زوجة ياغوومرافقة ديدمونة في القصر.
• رودريغو: من نبلاء مدينة البندقية، واقع في حب ديدمونة.

الشخصيات الثانوية

• برابانتيو: عضومجلس الشيوخ (سيناتور)، والد ديدمونة.
• مونتانو: حاكم قبرص قبل عُطيل.
• غراتيانو: أخوبراباتانيو، عم ديدمونة.
• لوديفيكو: صديق مقرب من برابانتيو.
• مهرج من خدم عُطيل
• بيانكا: معشوقة كاسيو.
• خدم، بحارة، ضباط، سادة.

فصول المسرحية

الفصل الأول

في المشهد الأول يشتكي روديريغو-وهورجل ثري- لصديقه ياغو–حامل الراية- من أنه لم يخبره عن الزواج الذي يتم بين ديدمونة ابنة السيناتور وعُطيل الجنرال المغرب في جيش البندقية. السبب الذي جعل رودريغويستاء هوأنه واقع في حب ديدمونة وكان قد طلب يدها للزواج من والدها السيناتور برابانتيوولكنه أجيب بالرفض. سبب كره ياغولعُطيل هوتفضيل عُطيل للملازم كاسيوومنحه رتبة أعلى من ياغوحيث يعتبر ياغونفسه جندياً أعلى قدراً من كاسيو، يقوم ياغوبإخبار رودريغوأنه يخطط لاستغلال عُطيل لصالحه، فيقوم بإقناع رودريغوبإيقاظ برابانتيووالد ديدمونة وإخباره عن فرار ابنته ثم إقناعه بلقاءة عُطيل. في هذه الأثناء يقوم ياغوبالتسلل بعيدًا ليجد عُطيل ويحذره من حتى برابانتيوقادم من أجله. برابانتيوالغاضب بسبب إثارة رودريغوله يحشد حراسه ويمضى إلى منزل عُطيل للقاءته ليتفاجأ بأن منزل عُطيل ممتلئ بحراس دوق البندقية اللذين يمنعون حدوث أي قتال.

يتم استنادىء عُطيل إلى مجلس الشيوخ لتقديم المشورة بسبب وصول أخبار إلى البندقية تفيد بأن الأتراك يخططون للهجوم على جزيرة قبرص. فلم يكن لدى برابانتيوأي خيار سوى مرافقة عُطيل إلى مقر الدوق وهناك يقوم برابانتيوباتهام عُطيل بإغواء ديدمونة باستخدام السحر. يدافع عُطيل عن نفسه أمام دوق البندقية وأقرباء برابانتيولودوفيكووغراتيانوومختلف أعضاء مجلس الشيوخ. تشرح ديدمونة بأنها قد أحبت عُطيل وأعجبت به عندما كان يأتي إلى والدها ليقص عليه بعض المغامرات التي عاشها في صغره، مضيفة أنها أحبته نظرا للمخاطر التي مر بها ومبينة له أنها ترى وجه "عُطيل" في عقله ولا تهتم بالمظاهر. وقد تبين حتى "عُطيل" بادلها نفس الشعور لأنها أعجبت بتلك المخاطر التي كانت السبب في حبها له على الرغم من كونه فقيرا وغير وسيم وتفضيله على سائر معجبيها ولا يعود هذا الإعجاب لأي مكيدة أوسحر.

بمجرد حتى تؤكد ديدمونة أنها تحب عُطيل يوافق مجلس الشيوخ على تبرئته ثم يقوم برابانتيومكرهاً بعقد قران عُطيل مع محبوبته ديدمونة ثم يغادر قائلاً إذا ديدمونة ستخون عُطيل: "اسهر يا مغربي إذا كانت لك عينان ترى بهما، إنها خدعت أباها وقد تخدعك أيضاً" (الفصل الأول، المشهد الثالث).

يغادر عُطيل مدينة البندقية لقيادة جيوش البندقية ضد الأتراك الغزاة في جزيرة قبرص بأمر من الدوق برفقة زوجته الجديدة وملازمه الجديد كاسيوورفيقه ياغووزوجته إميليا كمرافقة لديدمونة.

الفصل الثاني

يصل الجيش إلى قبرص ليجد حتى العاصفة دمرت الأسطول الهجري. لذلك يقوم عُطيل بإقامة احتفال بفوزه على الأتراك ولكنه يغادر الحفل لتمضية الليلة مع زوجته ديدمونة. أثناء غيابه يقوم ياغوبإقناع كاسيوبالشرب حتى يوصله إلى حد الثمالة ثم يقوم بإشعال فتنة بين رودريغووكاسيومؤديةً إلى شجار عنيف، يحاول مونتانوتهدئة كاسيوالغاضب والثمل وهذا يؤدي بهم إلى قتال بعضهم البعض حيث يقوم ياغوخلسةً بطعن مونتانوفي الشجار.

جراء الضجيج الناتج عن الشجار يخرج عُطيل إلى ساحة الحفل ويسأل الرجال عما حدث. وبعد استجوابه للمتخاصمين يلقي باللوم على كاسيوفي الشجار ويجرده من رتبته ويعود السبب في ذلك إلى ياغو، ولشدة حزن كاسيويقوم بالطلب من ديدمونة لإقناع زوجها بالعدول عن رأيه.

الفصل الثالث

يتمكن ياغومن إدخال الشك في قلب عُطيل عن طريق إيهامه بوجود علاقة ودية ما بين كاسيووديدمونة زوجة عُطيل ويصبح الموقف حرجاً عندما تسقط ديدمونة منديلها – أول هدية منحها إياها عُطيل – حيث يطلب ياغومن زوجته إميليا إحضار المنديل فتقوم بعمل ذلك غير مدركة لما يخطط القيام به من عمل شرير. يعد المشهد الثالث بمثابة نقطة تحول في المسرحية حيث إنه المشهد الذي يغرس فيه ياغووبنجاح بذور الشك والغيرة في قلب المسكين عُطيل حيث يتعهد عُطيل بقتل ديدمونة وكاسيووهناقد يكون ياغوقد حتم مصير عُطيل في المسرحية.

الفصل الرابع

لإتمام خطته يقوم ياغوبوضع المنديل في منزل كاسيووبعدها يخبر عُطيل بذلك ويثبت له وجود علاقة بين كاسيووديدمونة عن طريق استجوابه بمكر على مسمع عُطيل، حيث يقوم ياغوبسؤال كاسيوعن علاقته ببيانكا ولكن يقوم بهمس اسمها في أذنه حتى لا يستطيع عُطيل الاستماع، نتيجة لذلك يمتلئ قلب عُطيل بالغضب والحقد حيث يعتقد بأن الرجلين يتحدثان عن ديدمونة. في وقت لاحق تقوم بيانكا باتهام كاسيوبأنه على علاقة بامرأة أخرى حيث أنه منحها منديل مستعمل من قبل حبيبة ثانية، يقنع ياغوعُطيل بأن كاسيواستلم المنديل من ديدمونة.

نتيجة للمؤامرة التي حاكها ياغو، يعزم عُطيل على اغتال كاسيوبسبب الغضب وكما يمضي في جعل حياة ديدمونة تعيسة لدرجة أنه يقوم بضربها أمام النبلاء من مدينة البندقية. في هذه الأثناء يشكوروديريغومن أنه لم يتلق أي نتائج من ياغولقاء أمواله وجهوده للفوز بديدمونة لكن ياغويقنعه بقتل كاسيو.

الفصل الخامس

يقوم رودريغوبمهاجمة كاسيوفي الطريق بعد مغادرته لمسكن بيانكا نتيجة لتلاعب ياغوبه. خلال المشاجرة يصاب كلا من كاسيوورودريغووأثناء المشاحنة العنيفة يقوم ياغوخلسة من كاسيوبجرح ساقه بشدة في الظلام ثم يقوم بالاختفاء، نتيجة صرخات كاسيوبطلب المساعدة يقوم لودوفيغووغراتيانوبالقدوم لمساعدته حينها ينضم ياغوإليهم، وعندما يقوم كاسيوبكشف هوية رودريغووفهمه بأنه من أحد المهاجمين، يقوم ياغوبقتل رودريغوحفاظاً على هويته.

يقوم عُطيل بلقاءة ديدمونة بخيانتها وهي تدافع عن نفسها إزاء هذه الانادىءات الباطلة عندما يتهمها زوجها بوجود علاقة غرامية مع كاسيو، بعد حتى باءت محاولات ديدمونة بالفشل لدفاعها عن نفسها وتبرئة اسمها من الاتهام الموجه لها يقوم عُطيل بخنقها في فراشهم حتى الموت. عند وصول المخلصة ايميلبا -مرافقة ديدمونة- لتجد ديدمونة ملقاة على الفراش دون حركة فتهرع لطلب المساعدة ولكن بعد فوات الأوان، في هذه الأثناء يصل الحاكم السابق مونتانومع غرانتانووياغووعندما يبرر عُطيل قتله لزوجته خنقاً بسبب المنديل، عندها تفصح ايميليا لعُطيل عن المكيدة التي صنعها ياغووالتي هي بنفسها قد شاركت بها دون فهمها ويقوم عُطيل بقتلها الذي بدوره يدرك براءة ديدمونة متأخراً فيقوم بطعن ياغوولكنه لا يتسبب بمقتله ويقول بأن ياغوشيطان وبأنه يفضل حتى يعيش بقية حياته في ألم. يرفض ياغوشرح دوافعه الخبيثة التي أدت إلى هذه النهاية المأساوية ويتعهد بالتزام الصمت منذ تلك اللحظة، يدرك في النهاية لودفيغوحتى كلاً من ياغووعُطيل يتحملان مسؤولية اغتال رودويغووايميليا وديدمونة ولكن عُطيل يقوم بالانتحار جراء ما اقترفت يداه من شناعة في اغتال محبوبته. نتيجة لذلك يعين لودفيغوكاسيوخليفة لعُطيل ويحثه على معاقبة ياغوبالعدل ويستنكر من تصرفات ياغوالشريرة وينصرف ليخبر الأخرين بما حدث.

تعليق على المسرحية

تعتبر هذه المسرحية ضمن مآسي شكسبير الكبرى والتي حظيت باهتمام كبير عند القراء لأنها تمثل نموذجا معاصرا للحياة الإنسانية فالحب والغيرة والعاطفة من سمات المجتمع والتي صورها شكسبير في هذه المسرحية.

فعُطيل عند شكسبير يمثل نموذجا من نماذج المحب الغيور وما تعمله عاطفة الغيرة من مشاكل قد تكون كبيرة أحيانا كما كانت في هذه المسرحية والتي انتهت بمقتل ديدمونة على يد عُطيل. وبالتالي فإن سمة العمل المسرحي تكمن في تصوير نتائج عاطفة الغيرة.

والصراع الرئيسي في هذه المأساة يكمن بين ياغوذلك الشخص السيء الشرير من جهة وبين عُطيل وديدمونة اللذان لا يعهدان شيئا عن الشر واللذان سقطا ضحية طيبهما.

تحليل شخصيات المسرحية

إذا انتقلنا إلى تحليل سريع للشخصيات الرئيسية نجد بأن عُطيل إنسان سهل جدا طيب في صفاته شديد الثقة بالآخرين حيث وضع ثقته المطلقة في أمانة ياغوكما أنه إنسان محب ورومانسي إلى أبعد الحدود ولكنه يتحول إلى قاتل مجرم بسبب هيجان عاطفته وقد أكد آ. سي. برادلي في تحليله لمسرحية عُطيل حتى عُطيل لم يكن قاتلا ولا غيورا إلا بسبب أفعال ياغوكما إنه ينتقد فكرة سهولة خداع عُطيل ببساطة من قبل حامل الفهم فعُطيل القائد العسكري المحنك من الصعب حتى ينخدع بسهولة من قبل إنسان كياغو.

أما ديدمونة فتمثل الطهارة والطيبة عن شكسبير فهي شخصية بسيطة عاشقة رومانسية وهي في نفس الوقت مسلوبة القوة ولا واقي لها لمجابهة الظلم إلا التحمل الكبير والتسامح المطلق والتي هي من شيم الحب وهذا هوسر حبها المطلق لعُطيل ذلك الرجل الزنجي فهي لا تعهد عبارات مثل العبد والحر والبربري والأسود لا تعهد إلا الحب والبراءة.

اما ياغوفهومن أبرز الشخصيات المسرحية. شخصية ياغوكما رسمها شكسبير تبين لنا رجلاً في منتهى الخبث والدهاء، وكان جشعاً حقوداً مجبولاً على حب الانتقام لأتفه الأسباب. حيث كان شكسبير من أوائل المؤلفين الذين ركزوا على شخصية الشرير الذي يزداد سخط الناس عليه، في الوقت الذي يزداد إعجابهم بالبطل. كان ياغويفهم جميع طباع الشخصيات التي من حوله ويدرك ما فيهم من نقاط الضعف فيستغلها أبشع استغلال لتحقيق أهدافه الدنيئة، وهذا سر نجاحه بما قام به ولكنه لم يستطع حتى يفهم شخصية زوجته "إميليا".

نطق بعض النقاد الذين حللوا شخصيته إنه كان يحب ديدمونة حباً خفياً ولذلك حقد على عُطيل فحطم حياته ولكن نقاداً آخرين عارضوا هذا الرأي ونطقوا لوكان قد أحب ديدمونة لركز خبثه ودهائه في التخلص من عُطيل والإبقاء على حياة من أحبها كما نطق نقاد آخرون أنه كان مصاباً بالسقم المسمى السَّادية وهوالتلذذ بتعذيب المرأة التي يحبها وتشد الرغبة في تعذيبها إذ لم تبادله حباً بحب وهذا يبرر مسلك ياغوحينما كان يشاهد عُطيل وهويقتل ديدمونة.

أما كاسيوالذي تسلم زمام الأمور، بعد موت عُطيل فهوشاب طيب معجب بشخصية عُطيل، ومخلص له، وأما إيميليا فهي زوجة الشرير ياغو، ولكنها ليست شريرة مثله. وكانت على جانب غير قليل من الذكاء ولكنها لا تعهد الخبث لأنها طيبة القلب كانت تحب ديدمونة وتخلص لها جميع الإخلاص ولوأنها عن غير قصد اشهجرت في المكيدة التي دبرها ياغوالتي انتهت بمقتل ديدمونة وقد لعبت إميليا دوراً رئيسياً في إثبات وإقناع عُطيل ببراءة ديدمونة بعد موتها.

أما رودريغوأحب ديدمونة قبل حتى يحبها عُطيل، ولكنها صدته بحزم. أصابته الغيرة عندما فهم بأن ديدمونة فرّت من بيت أبيها لكي تتزوج من عُطيل وحقد على عُطيل حقداً عارماً. وجمع الحقد المشهجر بين جميع من ياغوورودريغوواستغل ياغوالفرصة بدناءته فصار يبتز أموال رودريغوفأصبح ألعوبة بيد ياغووكان كلاً منهما يحتقر الآخر وقد منح شكسبير بشخصية رودريغومثلاً لبعض الرجال الذين تدفعهم الغيرة العمياء إلى الإتيان بأعمال يندمون عليها فيما بعد.

المصادر

تعتبر مسرحية «عُطيل» من أشهر الأعمال التي قدمها وليام شكسبير، من نوعية المسرح التراجيدي، ويجمع الباحثون على أنه اقتبسها من سيرة وردت في مجموعة من مائة سيرة طويلة «Hecatommith» لمحرر إيطالي يدعى جوفاني باتستا سنثيو. ويرجح الباحثون حتى شكسبير قد أطلع عليها بالإيطالية بدليل وجود «أصداء لفظية» مباشرة في النص كما ذكر ميور.

أما عباس العقاد، فيرجح حتى شكسبير قد قرأها بالفرنسية، ونطق إذا هذه السيرة قد خطها سنثيوبالعمل ضمن قصته المئوية على منهاج «ألف ليلة وليلة»، ويرجح العقاد حتى اسم عُطيل إذا ترجم إلى العربية مع تحريف قليل سيقابله اسم «عبد الله»، فيما يرى آخرون ومنهم جبرا إبراهيم جبرا في ترجمته للمسرحية حتى ما روج له العقاد ليس دقيقًا، وأن اسم عُطيل موجود في اللغة الإيطالية ويعني «الحذر». حيث أنه قد كانت هناك إشارات على حتى بداية دخول حكايات «ألف ليلة وليلة» إلى الأدب الأوروبي كانت في منتصف القرن الرابع عشر.

وقارن الدكتور محمد العناني، مترجم المسرحية عن طبعة الهيئة العامة المصرية للكتاب، بين حبكة السيرة الإيطالية ومسرحية شكسبير، وتبين حتى شخصية «ياغو» لا تكنّ – في السيرة الأصلية – للمغربي أي كراهية، وأن دافعه الأول هواشتهاء «ديدمونة» في البداية ثم كراهيته لها في النهاية، فهويبغي هلاكها لا هلاك زوجها، أما شكسبير فقد حوّل الحبكة إلى محور صراع آخر بين عُطيل وديدمونة.

ومن الاختلافات أيضًا التي أدخلها شكسبير على السيرة الأصلية، إضافة شخصية «رودريغو»، فهذه الشخصية لم يكن لها نظير في السيرة الأصلية، ويقول العناني إذا شكسبير استفاد من السيرة الأصلية في جميع شيء ما عدا هذه المحاور.

المواضيع

الغيرة

اشتهرت شخصية عُطيل في الأدب المسرحي بأنها تجمع الكثير من المواضيع ولكنها هجرز بشكل أكبر على شعور الغيرة القاتلة التي تسيطر على شخصية عُطيل خلال المسرحية فقد قام شكسبير بإبراز عُطيل في البداية بصورة بطولية محبوبة تحمل صفات مثيرة للإعجاب، فهوالبطل الذي قام بإنقاذ قبرص وإعادتها إلى السيطرة بذكاء. ولكن بوجود شخصية شريرة مثل ياغوتمثل مشاعر البغض والكراهية والحقد من نجاح الأخرين وتسعى دوماً إلى إشعال الفتن وتدمير العلاقات، فقد استطاع بنجاح باهر إدخال الشك والغيرة في قلب عُطيل ويبرز ذلك بشكل واضح في المشهد الذي يقوم فيه ياغوبإظهار مدى قوة العلاقة بين ديدمونة وكاسيووعندها تشتعل الغيرة بشكل كبير في قلب عُطيل وتؤثر بشكل واضح على قراراته وعلاقته مع ديدمونة والتي تنتهي بمقتل ديدمونة على يدي عُطيل وانتحاره.

يظهر شكسبير من خلال هذه المسرحية فكرة "البطل المأساوي" وهوشخصية محورية نبيلة لها قدر مأساوي، أوخلل مميت، يقودها في النهاية إلى حتفها ويتم توضيح فكرة البطل المأساوي هذه من خلال استخدام الغيرة، وهي واحدة من مختلف الموضوعات البارزة الموجودة في عُطيل.

العنصرية

"كانت تمثيلات عصر النهضة للمور غامضة ومتنوعة وغير متسقة ومتناقضة. وكما أكد النقاد، فإن مصطلح "مور" يشير إلى الأشخاص ذوي البشرة الداكنة بشكل عام، يستخدم بالتبادل مع مصطلحات مثل "الأفريقية"، " الصومال"، "إثيوبي"، "نيجيري"، "عرب"، "بربر"، وحتى "هندي" لتعيين شخصية من أفريقيا (أوما وراءها)."

يستخدم ياغومصطلح حدثة بربري مرتين في المسرحية وذلك للإشارة إلى عُطيل، في إشارة واضحة إلى الساحل البربري الذي يسكنه سكان المغرب. يصف روديريغوعُطيل بمصطلح (the thick-lips) والذي يشير بها إلى صفات السكان في أفريقيا في جنوب الصحراء الكبرى، هذه التعليقات تهدف جميعها إلى إهانة شخصية عُطيل.

ومع ذلك خط جيوتسنا سينغ حتى معارضة برابانتيولزواج ديدمونة من عُطيل القائد العسكري ذوالسمعة الطيبة لا يمكن حتىقد يكون له سبب إلا من الناحية العرقية، وقد استشهد بالمشهد الذي يتهم فيه برابانتيوعُطيل باستخدام السحر لجعل ابنته تقع في حبه قائلاً "أنه من غير الطبيعي" حتى ترغب ديدمونة في حضن عُطيل "المتسخ"

جادل سينغ بأنه نظرًا لأن الأشخاص ذوي البشرة الداكنة شائعون في منطقة البحر الأبيض المتوسط، فإن سيناتور البندقية برابانتيويعارض زواج ديدمونة من عُطيل لمجرد كونه من تلك المنطقة.

التلاعب والخداع

خلال فصول المسرحية الخمس تتجلى قدرة المخادع ياغوعلى استغلال أبسط المواقف واستخدامها بما يخدم أهدافه لتحقيق مصالحه الشخصية، حيث نرى حتى ياغوقادر على تحريف المعلومات وخلق إحساس زائف بالواقع يقنع عُطيل بالاعتقاد بأن ديدمونة تخونه عمليًا، على الرغم من أنه لا يمتلك دليلًا حقيقيًا.

حيث حتى ياغوكان مقرّبًا من عُطيل ويعهد جميع أسراره لذا عرَف بأنّه أهدى ديدمونة منديلًا كان قد ورثه عن أمّه التي ورثته عن أمّها فطلب من زوجته مساعدته في سرقة المنديل دون حتى تعهد ما يضمره. ألقى ياغوالمنديل في غرفة أحد الجنود والذي يدعى كاسيوثمَّ أبلغ عُطيل بأنّه بات عنده في الليلة الماضية وسمعه يحلم بديدمونة ورأى المنديل معه. يطلب عُطيل المنديل من ديدمونة لتكتشف هي بأنّها فقدته مع أنّها كانت تحتفظ به في مكانٍ آمن ليقوم عُطيل بخنقها وبعد حتى تعترف زوجة ياغوبعملتها يندم عُطيل أشدَّ الندم فيقوم بقتل نفسه لتنتهي قصّة الحبّ هذه نهايةً مأساوية موت فيها الخير ويبقى الشر.

الخيانة

في الفصل الثالث، فنرى عُطيل وياغوفي غرفة العرش ونسمع ياغويتحدث عن مرشد العلاقة المحرمة بين ديدمونة وكاسيو، ويعد عُطيل بإحضار كاسيووالحديث إليه، بينماقد يكون عُطيل مختبئاً ليسمع الحوار. تدخل ديدمونة وتعيد إلى زوجها راتىها حتى يرجع كاسيوإلى وظيفته. يجيبها بأنه لا يزال يشكومن الصداع، ويسألها حتى تربط ذلك المنديل حول رأسه فتقول إنها فقدته. فيؤمن بأن زوجته تخونه فيغني متحسراً على قدره، ويدعوزوجته بالمخادعة فتجثوعلى ركبتيها مؤكدة حبها الطاهر له في أغنية. لكن عُطيل يبعدها بقسوة، يصرخ ياغوفور وصول كاسيوفيختبئ عُطيل. يدخل ياغووكاسيوفيطلب ياغومن كاسيوسرد قصصه العاطفية مع تلك المرأة. يبلغ ياغوعُطيل الغاضب، حتى الليلة وقت ثأره وانه كلف صديقه رودريغوبقتل كاسيوالخائن. وتُسمع من خارج القلعة صيحات الناس مهللة لعُطيل.

عروض المسرحية عبر التاريخ

 في العصر القديم

كان الأدب دائماً مصدر إلهام للأوبرا، وشكسبير أحد أبرز المصادر التي ألهمت الكثير من المؤلفين الموسيقيين منذ القرن السابع عشر. إذ استوحى المؤلف هنري برسل عمله الأوبرالي «ملكة الجنيّات» من مسرحية «حلم منتصف ليلة صيف».

كما اشتهر المؤلف الإيطالي جوزيبي فيردي بإعجابه العميق بالدراما الشكسبيرية لما تملكه من جزالة وقوة وعمق انساني، ولكونها تحقق مفهومه عن العمل الفني الكامل، وخصوصاً أوبرا عُطيل بسبب مأساويتها غير المعقدة والملائمة تماماً للمسرح الموسيقي. وهي أوبرا حاول فيردي، بتقانة حتى يعكس فيها روحية النص: الغيرة والحقد والشك.

تحدث شكسبير في رائعته عُطيل عن آلام الشكوك الخطيرة وصورها بالسموم التي يصعب تذوقها في البداية لكن عندما تبدأ في التسرب للدم تجعل الإنسان بلا عقل. وأعاد أريجوبواتوصياغتها لتكون نصاً مناسباً للأوبرا.

وقدمه إلى العبقري فيردي الذي أنجز العمل الاوبرالي وهوفي الرابعة والسبعين من عمره، بعد توقف عن الكتابة دام 16 (توضيح) عاماً، فعرض العمل، للمرة الأولى، في فبراير، على خشبة أوبرا لاسكالا 1887، حيث قوبل بنجاح كبير وبتصفيق حاد من الجمهور.

مخطط سيرة الأوبرا شديد الشبه بتراجيديا عُطيل الشكسبيرية. فأحداثها تدور في أواخر القرن الخامس عشر. إذ يهدد الأتراك سيادة حكومة البندقية في البحر الأبيض المتوسط، حين شنوا هجوماً على جزيرة قبرص التابعة للحكم البندقي. فأوفد دوق البندقية أسطولاً بقيادة حاكم قبرص الجنرال الاستثنائي عُطيل. وتتحدث الأوبرا عن الآثار السيئة للغيرة العمياء في أربعة فصول.

أما في التشكيل، يوجد في الفنون التشكيلية الكثير من اللوحات التي صورت مأساة عُطيل، مثل لوحة الرسام الإنجليزي توماس ستوزارد عام 1820.

في العصر الحديث

أهم عمل مسرحي لتمثل مسرحية عُطيل كان في عام 1943 في مسرح مارغريت ويبستر الأميركي وقد قام الممثل بول روبنسون بتجسيد شخصية عُطيل، ما يميز هذا الإنتاج من المسرحية أنها تعتبر أول مسرحية في أميركا قام بدور البطولة ممثل ذوبشرة داكنة ضمن طاقم عمل أبيض اللون، وقد تم أداء هذه المسرحية على خشبة المسرح 296 مرة وهذا تقريباً ضعف عدد المرات لمسرحيات شكسبير التي تم تمثيلها على مسرح برودواي ولكن لم يتم تصويرها سينمائياً.

أما في عام 1986 فقد صدرت نسخة الأوبرا السينمائية الجميلة للعمل وقد قام بإخراجها الإيطالي الشهير فرانكوزيفريللي.

في السينما قدمت مأساة عُطيل في الكثير من الأفلام، بينها فيلم (عُطيل)، من إخراج وبطولة أورسن ويلز عام 1952. وفي عام 1995 قدم المخرج الأميركي اوليفيه باركر، فيلم (عُطيل) برؤية حديثة متميزة، وقد أخرج المخرج الإنجليزي جيفري ساكس عام 2001 فيلم عُطيل بنسخته الحديثة.

انظر أيضاً

• أفضل 100 كتاب في جميع العصور

المراجع