جان لورينزو برنيني

جان لورينزوبرنيني (7 ديسمبر 1598 - 28 نوفمبر 1680) (Gian Lorenzo Bernini) كان نحّاتاً باروكياً وفناناً بارزاً في روما في القرن السابع عشر. من أشهر أعماله تمثال نشوة القديسة تريزا وقد أنتجه بين عامي 1647 و1651. كونه مهندسًا معماريًّا ومُخطِط مدن، فقد صمم مباني مدنية وكنائس ومعابد وساحات عامة، بالإضافة إلى الأعمال الضخمة التي تجمع بين العمارة والنحت، وخاصة النوافير العامة المتقنة والأثار الجنائزية وسلسلة كاملة من الهياكل المؤقتة (من الجص والخشب) للجنازات والمهرجانات. براعته الفنية الواسعة وإبداعه المنمق الذي لا حدود له ومهاراته الفائقة في التلاعب بالرخام تؤكد أنه يستحق حتىقد يكون خليفة ميكيلانجيلو، متفوقًا بذلك على نحاتين جيله الآخرين.

إمتدت موهبته إلى ما وراء حدود النحت; تقديس المكان الذيقد يكون فيه. وصف مؤرخ الفن الراحل ايرفينغ لافين قدرته على تجميع النحت والرسم والهندسة المعمارية في كيان مفاهيمي ومرئي متماسك، وصفها باسم «وحدة الفنون البصرية».

السيرة الذاتية

ولد جوفانـّي لورينزوبرنيني في نابولي عام 1598، وكان ابن النحّات فلورينتين الذي قام بتدريبه. بعد الاستقرار في روما، لفت برنيني انتباه البابا المستقبلي أوربانوس الثامن. تحت رعاية البابا أوربانوس الثّامن، قضى برنيني تام مسيرته في روما حيث كسب شهرته المعمارية في فترة ألكساندر السابع (1655-67). بعدما ابتكر الأسلوب الباروكي، برع برنيني في العمارة، والرسم، والنحت، الأمر الذي أدّى إلى ظهور جيل حديث من الأشكال. استخدمت أعماله دراما المنظور الخاطئ الترومبلويل ("Trompe l'oeil") لخلق تأثير على المشاهدين للعمل. ابتكر أيضاً نوع من قابلات القصور بعد إضافة الأعمدة الهائلة فوق القاعدة. بالرغم من حتى برنيني ساهم في ظهور أشكال نحتية جديدة كلياً لبنايات عصر النهضة، إلا أنه أبقى باستمرارية الصفاء الأصلية لعصر النهضة المثالي. توفي برنيني في روما في عام 1680.

الهندسة المعمارية

تضم أعمال برنيني المعمارية مباني دينية ومدنية وأحيانًا مناطقها الحضرية وديكورها. أجرى تعديلات على مباني قائمة وصمم مباني جديدة. من بين أعماله الأكثر شهرة ساحة القديس بطرس في عام (1656-1667)، والساحة وصف الأعمدة أمام كاتدرائية القديس بطرس والديكور الداخلي للكاتدرائية. من بين أعماله المدنية عدد من القصور الرومانية: بعد وفاة كارلوماديرنو، تولى الإشراف على أعمال البناء في قصر بربريني من عام 1630 حيث عمل مع بوروميني: قصر لودوفيسي (اسمه الآن قصر مونتسيتوريوالذي بدأ 1650) وقصر كيجي (الآن قصر كيجي -أوديسكالكي بدأ في عام1664).

كانت أول مشاريعه المعمارية تجديد وتصميم قابلة كنيسة القديس بيبيانا (1624-1626) وقاعة القديس بطرس بالديشن في عام (1624-1633)، والمظلة ذات الأعمدة البرونزية فوق مذبح كاتدرائية القديس بطرس. في عام 1629، وقبل اكتمال كنيسة القديس بطرس بالدشين، عينه أوربان الثامن مسؤولًا عن جميع الأعمال المعمارية الجارية في هذه الكنيسة. لكن برنيني أصبح غير محبب خلال بابوية إينوسنت بامفيلي العاشر: أحد الأسباب هي عداء البابا تجاه بربريني، وبالتالي تجاه وكلائهم ومن ضمنهم برنيني. سبب آخر هوفشل أبراج الأجراس في كاتدرائية القديس بطرس الذي بناها وصممها برنيني، والتي بدأ بنائها خلال عهد أوربان الثامن. أمر إينوسنت بهدم البرج الشمالي الذي كان مكتمل البناء والبرج الجنوبي المكتمل جزئيًا في عام 1646 لأن وزنها الزائد تسبب في حدوث تصنادىت في قابلة الكاتدرائية وهدد بإلحاق المزيد من الأضرار الكارثية.

في الواقع كان الرأي المهني في ذلك الوقت منقسمًا حول حقيقة خطورة الوضع (مع قيام بوروميني منافس برنيني بنشر وجهة نظر كارثية معادية لبرنيني حول المشكلة) وبخصوص قضية المسؤولية عن الأذى: من كان المسؤول،يا ترى؟ برنيني،يا ترى؟ البابا أوربان الثامن الذي أجبر برنيني على تصميم أبراج بغاية الإتقان،يا ترى؟ المهندس المعماري المتوفى لكنيسة القديس بطرس، كارلوماديرنوالذي بنى الأسس الضعيفة للأبراج،يا ترى؟ برأت التحقيقات البابوية الرسمية في عام 1680 برنيني بالكامل، وجرمت ماديرنو. خلال سنوات حكم بامفيلي كان بدون أية رعاية أبدًا، بعد وفاة إينوسنت في عام 1655 نال برنيني مجددًا دورًا رئيسيًا في زخرفة كنيسة القديس بطرس مع البابا ألكسندر السابع كيجي، ما أثمر بتصميمه للساحة والأعمدة أمام كنيسة القديس بطرس. تضم الأعمال الأخرى المهمة التي قام بها برنيني في الفاتيكان سكالا ريجيا في عام (1663-1666) مدخل الدرج الضخم التذكاري في قصر الفاتيكان وكاتيدرا بيتري وعرش القديس بطرس، في محراب الكنيسة، بالإضافة إلى مصلى القربان المقدس في صحن الكنيسة.

لم يبني برنيني الكثير من الكنائس من الصفر، بل هجرزت جهوده على الهياكل الموجودة مسبقا، مثل ترميم كنيسة سانتا بيبياناوخاصة كنيسة القديس بطرس. وأجرى ثلاث تفاويض من أجل كنائس جديدة في روما والمدن الصغيرة القريبة. أشهرها كنيسة سانتا اندريا في الكويرينال وهي كنيسة صغيرة لكن غنية بالزخارف الإهليلجية، وخُصصت (ابتداء من 1658) من أجل الرهبان اليسوعيين، وتمثل واحدة من أعماله النادرة التي صرح دومينيكوابن برنيني، بأن والده كان سعيد منها حقًا ومسرور للغاية. صمم برنيني أيضا كنائس في كاستل غاندلفو(القديس توماسودا فيلانوفا، 1658-1661) وأريكتشيا (سانتا ماريا أسونتا، 1662-1664)، وكان مسؤولا عن إعادة تصميم سانتواريوديلا مادونا دي غالورو(خارج أريكتشيا) مما منحها قابلة جديدة فخمة.

عندما دُعي برنيني إلى باريس في عام 1665 لتقديم أعمال من أجل لويس الرابع عشر، قدم تصاميم للقابلة الشرقية لقصر اللوفر، ولكن مشاريعه رُفضت في النهاية وفُضل عنها مقترحات أكثر واقعية وكلاسيكية قُدمت من قبل الطبيب الفرنسي والمهندس المعماري الهاوي كلود بيرولت، كإشارة إلى تراجع تأثير الهيمنة الفنية الإيطالية في فرنسا. كانت مشاريع برنيني متجذرة أساسًا في التنطقيد الحضرية الباروكية الإيطالية، وفي مبانيها العامة وأماكنها، وغالبًا ما تجلى في تعبير معماري مبتكر في الأماكن المدنية مثل الساحات أوالميادين. ومع ذلك، بحلول هذا الوقت، فضل النظام الملكي الفرنسي المطلق الآن الصرامة الأثرية الكلاسيكية لقابلة بيرو، ولا شك في وجود مكافأة سياسية إضافية أعدها الفرنسي. ومع ذلك، فإن النسخة النهائية احتوت على ملامح برنيني مثل السقف المسطح خلف درابزين بالادي.

النوافير في روما

وفاء لديناميكية الفن الباروكي الزخرفية، من بين أكثر إبداعات برنيني موهبةً، نوافيره الرومانية، التي تعد أعمال عامة وصروح بابوية. من ضمن نوافيره نافورة تريتون، أوفونتانا ديل تريتوني، ونافورة النحل في ساحة بربرينبي (فونتانا ديلي أبي). تعتبر نافورة الأنهار الأربعة في ساحة نافونا، نموذج لمشهد مسرحي ورمز سياسي. في رواية تتكرر في كثير من الأحيان، ولكنها خاطئة، حتى أحد الآلهة في نافورة الأنهار الأربعة لبرنيني يشيح نظراته استنكارًا لقابلة سانت انيزي إيناغوني (التي صممها منافسها الموهوب والأقل نجاح سياسي، فرانشيسكوبوروميني) ، وهوأمر محال لأن النافورة بُنيت قبل عدة سنوات من اكتمال قابلة الكنيسة. كان برنيني أيضًا الفنان صاحب لتمثال المستنقع في لا فونتانا ديل موروفي ساحة نافونا (1653).

مصادر

^ https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=1264 — تاريخ الاطلاع: 12 مارس 2020
^ http://data.bnf.fr/ark:/12148/cb118915810 — تاريخ الاطلاع:عشرة أكتوبر 2015 — الرخصة: رخصة حرة
^ Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) | Thematic Essay | Heilbrunn Timeline of Art History | The Metropolitan Museum of Art نسخة محفوظة 25 يوليو2017 على مسقط واي باك مشين.
^ برنيني والجسد | شباب الشرق الأوسط نسخة محفوظة 04 يوليو2017 على مسقط واي باك مشين.
^ روبير حلو: نشوة القديسة تيريزا | الأخبار نسخة محفوظة 06 يوليو2017 على مسقط واي باك مشين.
^ Levin, Irving (1980). Bernini and the Unity of the Visual Arts. New York: Oxford University Press.
^ Gian Lorenzo Bernini | Italian artist | Britannica.com نسخة محفوظة 30 أبريل 2015 على مسقط واي باك مشين.
^ Bernini - Great Buildings Online نسخة محفوظة 26 يونيو2017 على مسقط واي باك مشين.
^ في مثل هذا اليوم وفاة الفنان الإيطالي جان لورينزوبرنيني Gian Lorenzo Bernini نسخة محفوظة 29 يونيو2017 على مسقط واي باك مشين.
^ The most recent and comprehensive study of Bernini's architecture in English is Tod A. Marder, Bernini and the Art of Architecture, Abbeville Press, New York and London, 1998.
^ See McPhee, Sarah. Bernini and the Bell Towers: Architecture and Politics at the Vatican, Yale University Press, 2002
^ See Domenico Bernini, The Life of Gian Lorenzo Bernini, trans. and ed. Franco Mormando, University Park: Penn State University Press, 2011, pp. 178-179. Magnuson Torgil, Rome in the Age of Bernini, Volume II, Almqvist & Wiksell, Stockholm, 1986: 202
^ Most probably made in collaboration with Lebrun and Le Vau, Blunt, Anthony. Architecture in France 1500–1700, Pelican History of Art, 1953, p. 232.
^ This was dismantled in the nineteenth century and reassembled (incorrectly) in the twentieth in the Via Veneto. A second Fontana delle Api in the Vatican has sometimes been attributed to Bernini of which Blunt has written, "Borromini is documented as having carved the fountain in 1626, but it is not certain whether he made the design for it, and it has also been attributed—not very plausibly—to Bernini." Blunt, Anthony. Borromini, Belknap Harvard, 1979, 17