حقوق التأليف والنشر

حقوق النشر هوحق قانوني تم إنشاؤه وفقا لقانون البلد الذي يمنح صاحب العمل الأصلي الحق الحصري لاستخدامه وتوزيعه. هذا هوعادة فقط لفترة محدودة. إذ حتى الحقوق الحصرية ليست مطلقة بل مقيدة التقييدات والاستثناءات على حق المؤلف القانون، بما في ذلك الاستخدام العادل.

حقوق التأليف والنشر هوشكل من أشكال الملكية الفكرية، التي تنطبق على أشكال معينة من العمل الإبداعي. بموجب قانون حق المؤلف في الولايات المتحدة، الذي يتولى الحماية القانونية فقط إلى التمثيل الثابت لوسيط ملموس. . وغالبا ما تقاسمها بين الكثير من المؤلفين، جميع منهم يحمل مجموعة من حقوق استخدام أوترخيص العمل، والذين يشار إلى أصحاب الحقوق. وتضم هذه الحقوق في كثير من الأحيان النسخ، والسيطرة على عمل مشتق ، التوزيع، الأداء العام، والحقوق المعنوية" مثل الإسناد.

تعدّ حقوق التأليف والنشر حقوقا إقليمية ، الأمر الذي يعني أنها لا تتجاوز أراضي ولاية قضائية محددة. في حين حتى الكثير من جوانب قوانين حقوق النشر الوطنية تكون موحدة من خلال الاتفاقات الدولية لحقوق النشر، وقوانين حقوق التأليف والنشر تختلف حسب البلد. تم تعديل قانون حق المؤلف في الهند لعام 1957 بشكل ملحوظ. في مايو2012، مجلسي البرلمان الهندي وضع ختم بالإجماع على مشروع قانون التعديل، 2012، على حقوق التأليف والنشر وبذلك أصبح قانون حق المؤلف الهندي مطابقا للمنظمة العالمية للملكية الفكرية "معاهدتي الانترنت”.

عادة فإن مدة حق المؤلف تمتد طوال حياة المؤلف بالإضافة إلى 50 إلى 100 سنة (ومن المعلوم حتى حقوق الطبع والنشر عادة ما تنتهي خلال 50-100 عاما بعد وفاة المؤلف، اعتمادا على جهة الاختصاص القضائى). بعض البلدان تتطلب تعيين حقوق الطبع والنشر الشكليات لإنشاء حقوق التأليف والنشر، ولكن معظم بنود الاعتراف بالمؤلف في أي عمل منجز، دون تسجيل رسمي. عموما، يتم فرض حقوق الطبع والنشر باعتبارها مسألة مدنية ، على الرغم من حتى بعض السلطات القضائية لا تطبق قانون العقوبات الجنائية .

معظم الولايات القضائية تعترف بقيود حقوق التأليف والنشر، وتسمح باستثناءات "عادلة" تعطي المبدع أوالمؤلف تفرداً مع إعطاء المستخدمين حقوقاً معينة. وقد دفع تطور وسائل الإعلام الرقمية وتقنيات شبكة الكمبيوتر تفسير هذه الاستثناءات، وبرزت صعوبات جديدة في إنفاذ حقوق التأليف والنشر، وألهمت تحديات إضافية قانون حقوق الطبع والنشر على أساس فلسفي . في وقت واحد، مع الأعمال التجارية مع الاعتماد اقتصاديا بصفة شاملة على حقوق التأليف والنشر، مثل تلك الموجودة في عالم الموسيقى، وتم الإعراب عن التأييد لتمديد وتوسيع حقوق الطبع والنشر وتم السعى للإنفاذ القانوني والتكنولوجي لتلك البنود.

التاريخ

قانون آن الذي ولج حيز التطبيق عام 1710.

المفهوم

طُوّر مفهوم حقوق التأليف والنشر بدايةً في إنجلترا، إذ مثّل رد عمل على طباعة «الخط والمنشورات الفاضحة»، أقرّ البرلمان الإنجليزي قانون ترخيص الصحافة لعام 1662، الذي اشترط حتى تكون جميع المنشورات المعتزم نشرها مسجَّلة في شركة ستايشنرز المعتمدة من قبل الحكومة، ما يمنح الشركة الحق في تنظيم المواد التي يمكن طباعتها.

مثّل قانون آن، الذي سُنّ في عام 1710 في إنجلترا واسكتلندا، أول تشريع لحماية حقوق التأليف والنشر (دون حماية حقوق المؤلفين). قدّم قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1814 المزيد من الحقوق للمؤلفين لكنه لم يحمِ المؤلفين الإنجليز من عملية إعادة الطباعة في الولايات المتحدة. ضمنت اتفاقية بيرن الدولية لحقوق النشر لعام 1886 أخيرًا حماية المؤلفين ضمن الدول التي وقّعت الاتفاقية، مع الفهم حتى الولايات المتحدة لم تنضم إلى اتفاقية بيرن حتى عام 1989.

في الولايات المتحدة، صان الدستور حقوق المؤلفين، وتمكن الكونغرس الذي مثل الهيئة التشريعية من إنشاء قوانين لحقوق التأليف والنشر على المستوى الوطني ولكن بشرط ممارسة سلطته هذه ضمن نطاق الدستور. سنّ الكونغرس قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1790 بشكل مستوحى من النظام الأساسي لقانون آن. وفّر القانون الوطني الحماية للأعمال المنشورة للمؤلفين، ومُنحت الولايات صلاحيةً لحماية أعمال المؤلفين غير المنشورة. يوجد هذان الشكلان من الحماية اليوم: حماية الولاية للعمل غير المنشور، والحماية اللاحقة بموجب القانون الفيدرالي للأعمال المنشورة.

سنّ الكونغرس قانونًا محدّثًا في عام 1909، والذي تقرر في ما بعد أنه معيب، واستعيض عنه لاحقًا بقانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976. وسّع هذا القانون دائرة العناصر المؤهلة للحصول على الحماية لتضم الأعمال الأدبية، والموسيقية، والدرامية، والتصويرية/النحتية، والأفلام، والتسجيلات الصوتية، والأعمال الراسيرة. مدّد هذا القانون أيضًا فترة حماية حقوق التأليف والنشر إلى 50 عامًا بعد الموت. أُجري تعديل أخير على القانون، إذ «دُوّن استثناء للاستخدام العادل لحقوق التأليف والنشر». باتت الولايات المتحدة مع تطبيق هذه التغييرات في وضع أفضل للانضمام إلى اتفاقية بيرن، وتوسيع الرقعة الدولية لحماية حقوق النشر والتأليف.

تسمح قوانين حقوق التأليف والنشر للمساهمات التي تقدمها الأنشطة البشرية الإبداعية، مثل الإنتاج الأدبي والفني، بالحصول على أفضلية استثمارية، وبالتالي تحفيز المزيد من هذه المساهمات. تقدّم التوجهات الثقافية المتنوعة، والمنظمات الاجتماعية، والنماذج الاقتصادية، والأطر القانونية، سببًا لظهور حقوق التأليف والنشر في أوروبا لا في آسيا على سبيل المثال. افتقرت أوروبا في العصور الوسطى عمومًا إلى أي مفهوم للملكية الأدبية بسبب علاقات الإنتاج العامة، والتنظيم المحدد للإنتاج الأدبي، ودور الثقافة في المجتمع. تشير الأخيرة إلى ميل المجتمعات المعتمدة على المشافهة، مثل تلك التي وُجدت في أوروبا في فترة العصور الوسطى، إلى النظر إلى الفهم على أنها نتاج جماعي وتعبير عن الجماعة، عوضًا عن اعتبارها ملكيةً فردية. على أي حال، تمنح قوانين حقوق التأليف والنشر الإنتاج الفكري القدرة ليصبح منتجًا فرديًا ذا حقوق مصاحبة. تكمن أهمية قوانين براءات الاختراع وحقوق التأليف والنشر في توسيع نطاق الأنشطة البشرية الإبداعية التي يمكن سلعنتها، وهذا يشابه الطرق التي استخدمتها الرأسمالية بهدف سلعنة الكثير من جوانب الحياة الاجتماعية والتي لم تمتلك في السابق أي قيمة نقدية أواقتصادية بحد ذاتها.

تطورت حقوق التأليف والنشر إلى مفهوم ذي تأثير كبير على جميع الصناعات الحديثة تقريبًا، إذ تجاوزت نطاق العمل الأدبي لتضم أشكال العمل الإبداعي الأخرى مثل الإنضمامات الصوتية، والأفلام، والصور الفوتوغرافية، والبرمجيات، والهندسة المعمارية.

مجال الحماية

كان مفهوم حقوق النسخ أوالتأليف في بداياته معنياً بحماية حقوق مؤلفي الأعمال الأدبية والفكرية (أي حقوق الكتّأب)، لكنه الآن يستوعب مجالات أخرى واسعة . فمعظم الدول تعطي حقوق النسخ في الأعمال الموسيقية والدرامية والسينمائية والفوتوغرافية، وكذلك الفنون الجميلة . من رسوم ونحوت، والأعمال المعمارية (من الجانب الفني أوالجمالي فقط)، وبرامج الكمبيوتر وتصاميم الأزياء.

من أبرز مبادئ حقوق النسخ أنها لا تحمي الأفكار وإنما تحمي تعبير المؤلف عن الأفكار. فمثلاً لواكتشف أحدهم نظرية فيزيائية، فإنه لا يستطيع حتى يخضع النظرية لحقوق النسخ، لكن لوألف منطقاً أوكتاباً يشرح فيه النظرية، فإن نص الموضوع أوالكتاب يصبح خاضعاً لحقوق النسخ.

ويزداد الأمر تعقيداً في مسألة الصور والرسوم. فمثلاً خلق نسخة طبق الأصل من صورة فوتوغرافية لمنظر معين (عن طريق ماسح ضوئي مثلاً أومن خلال إعادة التحميض) هوخرق لحقوق النسخ، لكن محاولة تصوير نفس المشهد من قبل إنسان آخر ليس خرقاً لحقوق النسخ. لكن عندما يبذل المصور جهداً لتصميم المشهد بنفسه (كاختيار كمية الضوء ولون الخلفية وترتيب أجزاء المشهد)، فإن محاولة مصور آخر حتى يصنع مشهداً مشابهاً ويصوره بنفسه قد يصبح خرقاً لحقوق النسخ.

وكذلك لا تحمي حقوق النسخ الجوانب العملية أوالفهمية وإنما تحمي الجانب الفني أوالجمالي، أوكيفية التعبير. وتأتي أهمية ذلك في مجال برامج الكمبيوتر والهندسة المعمارية والتصنيع. لواخترع مهندس جهازاً ما فلا يمكنه يحمي اختراعه بحقوق النسخ (وإنما عليه حتى يلجأ إلى براءة الاختراع)، ولكن لوقام بتصنيع اختراعه بشكل ما، فإن الجوانب الجمالية التي لا علاقة لها بعمل الجهاز قد تخضع لحقوق النسخ. أيضاً لوخط أحدهم برنامج معالج نصوص، فإن الخوارزمية لا تخضع لحقوق النسخ ولا يمكنه الحصول على حقوق النسخ في برامج معالجات النصوص عموماً، لكن التصميم العام واختيار الألوان وغيرها من الأمور التي تخضع للذوق الشخصي وما شابه قد تصبح محمية بحقوق النسخ.

الحقوق الحصرية

من عام حزمة من الحقوق الحصرية هي:

حق النسخ (أوحق إعادة الإنتاج): وهولا يقتصر على إعادة نسخ أوإنتاج تام العمل، وإنما يكفي لخرق هذا الحق نسخ أواقتباس جزء صغير جداً من العمل في بعض الأحيان (مثل صفحة من كتاب أومشهد من فيلم). في القانون الأمريكي يسمح بنسخ جزء من العمل تحت ضوابط معينة ضمن مفهوم الاستخدام العادل.
حق الاشتقاق (أوحق التكييف): ويعني ذلك إنتاج عمل حديث مبني على العمل، مثل تحويل رواية إلى فيلم، أوترجمة كتاب، أوتحويل كتاب مقرووء إلى كتاب مسموع، أوتجميع اقتباسات من أعمال مختلفة ووضعها في عمل واحد، أواستخدام شخصيات من رواية في تأليف رواية جديدة.
حق التمثيل (performance right): مثل عزف عمل موسيقي أمام الجمهور، أوعرض مسرحية، وتدخل ضمنه حقوق البث.
حق العرض: مثل عرض فيلم أمام الجمهور.
حق النشر أوالتوزيع: أي بيع نسخ من العمل بشكل تجاري أوتوزيعها على العامة بشكل غير تجاري.
الحقوق الأخلاقية (أوحقوق التأليف): وتعني حق المؤلف في حتى يوضع اسمه على العمل، وأن لا ينسب العمل إلى مؤلف آخر، وأن لا يتعرض العمل للتشويه أوالتغيير. وهومن العلامات الفارقة بين قوانين الملكية الفكرية الأوروبية ونظيرتها الأمريكية، إذ لا تعترف الحكومة الأمريكية بمثل هذه الحقوق ضمن قانون حقوق النسخ إلا في مجال الصور والرسوم، ولكن القانون الأمريكي يحمي هذه الحقوق من خلال قوانين أخرى كقوانين المنافسة التجارية.

يستطيع مالك حقوق النسخ حتى يجمع الرسوم (royalties) من مستخدمي العمل، كأن يحصل مؤلف أغنية على رسوم من محطات الإذاعة لقاء بثها لأغنيته. ويمكن لمالك حقوق النسخ حتى يبيع الحقوق كاملةً لشخص آخر (قد يحدث الشخص الآخر شركة)، أوحتى يهدي أويبيع الرسوم التي يحصل عليها من هذه الحقوق إلى إنسان آخر. لكن يمكنه أيضاً حتى يبيع الحقوق أويعطيها للآخرين بشكل مجزء، وتسمى في هذه الحالة رخصة أوترخيص. وتكون الرخصة إما حصرية أوغير حصرية. فيعطي مثلاً لشخص ما رخصة اشتقاق، ولشخص آخر رخصة عرض، ولشخص ثالث رخصة توزيع. في كثيرٍ من الأحيان لا يمكن سحب الرخصة الحصرية إلا تحت شروط معينة.

الخرق أوالتعدي على حقوق النسخ

رمز حقوق النسخ المستخدم في إخطارات حقوق النشر

وفي العادة ما يسمى التعدي على حقوق النسخ بالخرق، ويسمى أيضاً التعدي أوالتجاوز (infringement). وتتم معالجة الخرق باللجوء إلى القضاء المدني في الأغلب، فإما حتى يمنع القضاء الشخص المتعدي من مواصلة المخالفة، أوحتى يفرض عليه تعويضات مالية يؤديها إلى صاحب الحقوق، أوالاثنين معاً. في السنين الأخيرة تمت إضافة العقوبات الجنائية إلى قانون حقوق النسخ بضغط أساسي من شركات تسجيل الموسيقى نظراً لانتشار ظاهرة تبادل الملفات عبر الإنترنت. ولكن العقوبات الجنائية لا تفرض في العادة إلا في حالات النسخ التي تتم على نطاق واسع بهدف التوزيع على عدد كبير من الناس.

ويشترط في الخرق أوالتعدي حصول نوع من النسخ العملي، بمعنى لووصل شخصان إلى نفس التعبير بشكل مستقل، فلن يوجد خرق ما دام ليس هناك ما يثبت حتى أحدهما رأى عمل الشخص الآخر. ولكن هذا لا يعني اشتراط النية أوالفهم لحدوث التجاوز، فاستعمال نسخة غير مرخصة من برنامج كمبيوتر دون فهم بمخالفتها لحقوق النسخ لا يعني بالضرورة حصانة المستخدم من التبعات القانونية. يوجد في القانون الأمريكي مفهوم "المتعدي البريء،" لكنه لا ينطبق إلا طالما أهمل صاحب العمل وضع إخطار بحقوق النسخ على أعماله.

ولا يشترط نسخ العمل كاملاً لحدوث خرق، فطباعة فصل أوحتى صفحة من كتاب بدون إذن صاحب الحق يعدّ خرقاً في أغلب الأحيان، وكذلك عرض مبتر من فيلم. كما حتى القيام بعمل ما بناءً على عمل آخر قد يحدث خرقاً، ويسمى ذلك بالاشتقاق (derivation). من الأمثلة على الاشتقاق أخذ صور ثابتة من فيلم ونشرها، أوتحويل رواية إلى مسرحية، أوترجمة كتاب من لغة إلى أخرى، أواستخدام شخصيات من رواية في كتابة رواية أخرى. أيضاً القيام بعمل مشابه للعمل الأصلي بشكل كبير قد يشكل تعدياً على حقوق النسخ.

مدة حقوق النسخ

تتفاوت المدة حسب الدولة، ولكن الاتجاه العام هوإلى توحيد المدة من خلال اتفاقيات منظمة التجارة العالمية. حالياً تنص الاتفاقيات على حتى لا تقل مدة الحماية في الدول الأعضاء عن حياة المؤلف وخمسين عاماً بعدها، والمدة الأكثر شيوعاً هي حياة المؤلف مع سبعين عاماً.

في القانون الأمريكي، تتفاوت مدة الحقوق حسب الفترة التي ابتكر فيها العمل (أي قبل عام 1978 م أوبعده)، ولكن الأعمال الجديدة تخضع لحياة المؤلف وسبعين عاماً. إذا كانت حقوق النسخ مملوكة لشركة أوكان المؤلف مجهولاً تصبح المدة 95 عاماً بعد النشر أو120 عاماً بعد الإنتاج، أيهما أقل.

الأعمال التي تنتهي مدة حمايتها تدخل ضمن ما يسمى الملكية العامة فتصبح في متناول استخدام الجميع. وبعد دخول العمل في الملكية العامة، لا يشترط قانون حقوق النسخ الأمريكي العزوإلى صاحب العمل حين إعادة استخدام العمل، أما القوانين الأوروبية فتنصح بالاستمرار في العزوحتى بعد انتهاء مدة الحماية حفاظاً على "حقوق المؤلف."

التراخيص الحرة

نتيجة تزايد حقوق الطبع والأجور المتقاضاة عنها في الولايات المتحدة نشطت حركات تدعولإتاحة الفهم للجميع عن طريق وضع الأعمال الإبداعية تحت رخص تسمح بحرية الاستخدام غير التجاري أبرز هذه المنظمات تدعى جنوصاحبة رخصة جنوللوثائق الحرة ومؤخرا ظهرت منظمة التشارك الإبداعي.

التشريعات

يقصد بها القواعد والأحكام التي تنص عليها قوانين حماية حق المؤلف الخاصة بالبيئة الرقمية. ويعد قانون حق المؤلف للألفية الرقمية (DMCA) Digital Millennium Copyright Act) أحد النماذج البارزة على تلك القوانين، وقد صدر في الولايات المتحدة الأمريكية عام 1998 م، وحدد هذا القانون الكثير من القيود التي تضمن تحقيق مستوى أكبر من الحماية للمصادر الرقمية.

أسباب ظهور قوانين حقوق النشر

ضعف القوانين في الفترة مثلا نقول بداية انتشار التقنية في العالم.
انخفاض معدل مبيعات المنتجات التقنية من الملاك.
ضمان حق المؤلف والحدث من عبث مستخدمي التقنيات الحديثة.

أهداف نظام حماية الحقوق الفكرية

الهدف من نظام حماية الحقوق الفكرية تنمية البحث والتطوير وتقديم المعلومات لأجل تقدم الفهم وزيادة الحوافز الاستثمارية في وتشجيع الابتكارات والتميز الفهمي...الخ

حقوق الطبع والنشر الرقمية في الولايات المتحدة الأمريكية

في 12 تشرين الأول، 1998، أقر الكونغرس الأميركي على قانون حقوق الطبع والنشر الرقمية للألفية الجديدة DMCA Digital Millennium Copyright Act، والذي تم بعد إنهاء شهور طويلة من المفاوضات المضطربة فيما يتعلق بأحكامه. بعد ذلك بأسبوعين وفي أكتوبر، سقط الرئيس كلينتون القانون ليصبح قانونا يتم العمل به.

الحماية الفكرية التقنية والحماية الفكرية العادية "DMCA"

حسب المصادر الفهمية المستند عليها فإن مفهوم الملكية الفكرية هي جميع ما يخلقه عقل أوذهن الإنسان وتحويله إلى نتائج ملموسة يمكننا من حمايتها وحفظها. فالهدف من نظام حماية الحقوق الفكرية تنمية البحث والتطوير وتقديم المعلومات الاستثمارية في وتشجيع الابتكارات والتميز الفهمي...الخ

تعريف الملكية الفكرية التقنية لا يختلف من ناحية المبدأ عن أي نوع آخر من الحقوق الفهمية الفكرية، فهي تعدّ من أحد فروع الفكر الإنساني. ولكن الاختلاف في ما يسمى بالبيلها قوانين خاصة لأنها تنصف من الحقوق المادية.

انظر أيضا

العزو
الاقتباس
إعادة الصياغة
حرية البانوراما
أصول غير ملموسة
مجموعة الحقوق المفتوحة

المراجع

↑ اتفاقية برن تسمح للدول الأعضاء حتى تقرر ما إذا كانت الأعمال الإبداعية يجب حتى تكون "ثابتة" للاستمتاع بحقوق الطبع والنشر. المادة 2، المادة 2 من اتفاقية برن تنص على ما يلي: "لا يجوز حتىقد يكون من شأن التشريع في دول الاتحاد حتى يصف الذي يعمل بصفة عامة أولا يجب حماية أي فئات محددة من الأعمال ما لم يكن قد تم إصلاحها في بعض شكل مادي ". لا تتطلب بعض البلدان التي يتم إنتاجها عمل في شكل معين للحصول على حماية حق المؤلف. على سبيل المثال، اسبانيا، فرنسا، وأستراليا لا تتطلب التثبيت لحماية حق المؤلف. الولايات المتحدة وكندا، من ناحية أخرى، تتطلب حتىقد يكون تعبير العمل "ثابتا في وسيط ملموس " للحصول على حماية حق المؤلف. يحتاج القانون الأمريكي حتىقد يكون التثبيت مستقرا ودائما بما يكفي ليكون منظورا, reproduced or communicated for a period of more than transitory duration." Similarly, Canadian courts consider fixation to require that the work be "expressed to some extent at least in some material form, capable of identification and having a more or less permanent endurance." Harvard Law School, The Scope of Copyright Law. نسخة محفوظة 03 فبراير 2016 على مسقط واي باك مشين.
^ , University of California, 2014, مؤرشف من الأصل فيعشرة يونيو2019, اطلع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2014 CS1 maint: ref=harv (link)
^ , United States of America, 2011, مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2019, اطلع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2014 CS1 maint: ref=harv (link)
^ "International Copyright Law Survey". Mincov Law Corporation. مؤرشف من الأصل في 11 مايو2019.
^ "Development In Indian IP Law: The Copyright (Amendment) Act 2012". Intellectual Property Watch. مؤرشف من الأصل في 14 مايو2019. اطلع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2015.
^ Copyright in Historical Perspective, p. 136-137, Patterson, 1968, Vanderbilt Univ. Press
^ Nipps, Karen (2014). : Licensing of the Press Act of 1662". The Library Quarterly. 84 (4): 494–500. doi:10.1086/677787. مؤرشف من الأصل (PDF) في 24 مارس 2020.
↑ Day O'Connor, Sandra (2002). "Copyright Law from an American Perspective". Irish Jurist. 37: 16–22. JSTOR 44027015.
^ Bettig, Ronald V. (1996). Copyrighting Culture: The Political Economy of Intellectual Property. Westview Press. p. 9–17. (ردمك 0-8133-1385-6).
^ راجع في هذا المعنى: ياسر عمر أمين أبوالنصر، الحماية القانونية للعطور وفقًا لقانون حق المؤلف الفرنسى في ضوء آراء الفقه وأحكام القضاء، دار النهضة العربية، القاهرة، الطبعة الأولى 2011، تقديم الأستاذ الدكتور/ حسام الدين عبد الغنى الصغير.
^ راجع في هذا الموضوع: ياسر عمر أمين أبوالنصر، موسوعة ˮالجامع الياسر في حق المؤلف وقانون سوق الفن في مصر وفرنسا‟، الجزء الأول، دراسة تحليلية وتأصيلية للنظام القانوني للأعمال الفنية (مصنفات الفنون الجميلة والفن المعاصر) في ضوء القانون المدني وقانون حق المؤلف، دار النهضة العربية، القاهرة، الطبعة الأولى 2013، تقديم المستشار الدكتور/ حسن عبد المنعم البدراوي والوزير المفوض الدكتورة/ مها بخيت زكي، 957 صفحة.

حقوق التأليف والنشر في المشاريع الشقيقة

صور وملفات صوتية من كومنز
أخبار من ويكي الأخبار.

[:0-1] اتفاقية برن تسمح للدول الأعضاء حتى تقرر ما إذا كانت الأعمال الإبداعية يجب حتى تكون "ثابتة" للاستمتاع بحقوق الطبع والنشر. المادة 2، المادة 2 من اتفاقية برن تنص على ما يلي: "لا يجوز حتىقد يكون من شأن التشريع في دول الاتحاد حتى يصف الذي يعمل بصفة عامة أولا يجب حماية أي فئات محددة من الأعمال ما لم يكن قد تم إصلاحها في بعض شكل مادي ". لا تتطلب بعض البلدان التي يتم إنتاجها عمل في شكل معين للحصول على حماية حق المؤلف. على سبيل المثال، اسبانيا، فرنسا، وأستراليا لا تتطلب التثبيت لحماية حق المؤلف. الولايات المتحدة وكندا، من ناحية أخرى، تتطلب حتىقد يكون تعبير العمل "ثابتا في وسيط ملموس " للحصول على حماية حق المؤلف. يحتاج القانون الأمريكي حتىقد يكون التثبيت مستقرا ودائما بما يكفي ليكون منظورا, reproduced or communicated for a period of more than transitory duration." Similarly, Canadian courts consider fixation to require that the work be "expressed to some extent at least in some material form, capable of identification and having a more or less permanent endurance." Harvard Law School, The Scope of Copyright Law. نسخة محفوظة 03 فبراير 2016 على مسقط واي باك مشين.

[2] , University of California, 2014, مؤرشف من الأصل فيعشرة يونيو2019, اطلع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2014 CS1 maint: ref=harv (link)

[3] , United States of America, 2011, مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2019, اطلع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2014 CS1 maint: ref=harv (link)

[International_Copyright_Law_Survey-4] "International Copyright Law Survey". Mincov Law Corporation. مؤرشف من الأصل في 11 مايو2019.

[5] "Development In Indian IP Law: The Copyright (Amendment) Act 2012". Intellectual Property Watch. مؤرشف من الأصل في 14 مايو2019. اطلع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2015.

[histpersp-6] Copyright in Historical Perspective, p. 136-137, Patterson, 1968, Vanderbilt Univ. Press

[7] Nipps, Karen (2014). : Licensing of the Press Act of 1662". The Library Quarterly. 84 (4): 494–500. doi:10.1086/677787. مؤرشف من الأصل (PDF) في 24 مارس 2020.

[:2-8] Day O'Connor, Sandra (2002). "Copyright Law from an American Perspective". Irish Jurist. 37: 16–22. JSTOR 44027015.

[9] Bettig, Ronald V. (1996). Copyrighting Culture: The Political Economy of Intellectual Property. Westview Press. p. 9–17. (ردمك 0-8133-1385-6).

[10] راجع في هذا المعنى: ياسر عمر أمين أبوالنصر، الحماية القانونية للعطور وفقًا لقانون حق المؤلف الفرنسى في ضوء آراء الفقه وأحكام القضاء، دار النهضة العربية، القاهرة، الطبعة الأولى 2011، تقديم الأستاذ الدكتور/ حسام الدين عبد الغنى الصغير.

[11] راجع في هذا الموضوع: ياسر عمر أمين أبوالنصر، موسوعة ˮالجامع الياسر في حق المؤلف وقانون سوق الفن في مصر وفرنسا‟، الجزء الأول، دراسة تحليلية وتأصيلية للنظام القانوني للأعمال الفنية (مصنفات الفنون الجميلة والفن المعاصر) في ضوء القانون المدني وقانون حق المؤلف، دار النهضة العربية، القاهرة، الطبعة الأولى 2013، تقديم المستشار الدكتور/ حسن عبد المنعم البدراوي والوزير المفوض الدكتورة/ مها بخيت زكي، 957 صفحة.

الرأسمالية
جزء من السلسلة الاقتصادية عن

المفاهيم البنك مركزي القانون التجاري قانون الشركات الأفضلية النسبية قانون المنافسة قانون حماية المستهلك حقوق التأليف والنشر المؤسسة التجارية الرأسمالية المالية الحرية الاقتصادية الليبرالية الاقتصادية التنظيم المالي السياسة المالية نظام حرية الأسعار اتفاق التجارة الحرة حرية التعاقد العولمة التضخم الاقتصادي الملكية الفكرية اليد الخفية قانون العمل الحكومة المحدودة السوق السياسة النقدية الاحتكار احتكار القلة براءة اختراع الملكية الخاصة الخصخصة السوق المقنن الكساد النظام العفوي الركود التضخمي العرض والطلب العمل المأجور الدورة الاقتصادية
النظريات الاقتصادية المدرسة النمساوية للاقتصاد مدرسة شيكاغوللاقتصاد الاقتصاد الكلاسيكي الاقتصاد الكلاسيكي الجديدة النظرية الكنزية في الاقتصاد النظرية الكنزية الجديدة في الاقتصاد النقدية الاقتصاد العرضي الاقتصاد المؤسسي الاقتصاد المؤسسي الجديد
الأصول عصر التنوير الإقطاعية الثورة الصناعية الفيزيوقراطية المركنتلية
أشخاص آدم سميث ميلتون فريدمان جون مينارد كينز لودفيج فون ميزس فريدريش فون هايك ألفرد مارشال جون ستيوارت ميل دافيد ريكاردو ثورستاين فيبلين ماكس فيبر جوزيف شومبيتر رونالد كوس
أنواع ارأسمالية سلطوية الرأسمالية الاستهلاكية الإبداعية الرأسمالية الرأسمالية المحسوبية الرأسمالية الديمقراطية الايكولوجية الرأسمالية التمويل الرأسمالي الرأسمالية العالمية الرأسمالية الإنسانية الرأسمالية الكاملة الرأسمالية المتأخرة رأسمالية عدم التدخل الرأسمالية الليبرالية الرأسمالية التجارية الاقتصاد المختلط الاحتكار الرأسمالي نيورأسمالية رأسمالية اجتماعية رأسمالية جماعية التكنورأسمالي الرأسمالية التنظيمية الرأسمالية الريعية الرأسمالية الاشتراكية اقتصاد السوق الاشتراكي دولة رأسمالية الرعاية الاجتماعية الرأسمالية
مواضيع ذات صلة مناهضة الرأسمالية الرأسمالية المتقدمة النقد الاستهلاكية نقابوية الثقافة الرأسمالية التاريخ تاريخ النظرية أصولية السوق الحرة عصور الرأسمالية فترة ما بعد الرأسمالية اقتصاد النض
الحركات ليبرالية ليبرتارية المحافظون الجدد النيوليبرالية الموضوعية حركات موضوعية الاردوليبرالية ديمقراطية اشتراكية
بوابة الفلسفة بوابة الاقتصاد بوابة السياسة