لقد اقترح دمج محتويات هذه الموضوعة أوالفقرة في المعلومات تحت عنوان موسيقى كناوة. (نقاش) (فبراير 2019)

«الڭناوة» أو«الغّْناوة» أو«الڨناوة»هم مجموعة إثنية في المغرب العربي ينحدرون من "سلالة العبيد" الذين استجلبوا في العصر المضىي المغرب العربي (نهايات القرن 16 الميلادي) من أفريقيا السوداء الغربية، التي كانت تسمى آنذاك السودان الغربي أوإمبراطورية غانا (دولة مالي الحالية، على الخصوص). وتسمية "كناوة" هي تحريف لحق الاسم الاصلي الذي كان هو«كينيا» (غينيا)، أو"عبيد غينيا" كما كانوا دائما يُسمون، قبل أندماجهم التام في المجتمع المغاربي، وما تزال «الطريقة الكناوية» متواجدة في الكثير من المدن والقرى المغاربية، حتى اليوم، خصوصا في مدن مراكش والصويرة والرباط ومكناس وتحظى مدينة الصويرة بمقام المدينة الروحية للطائفة داخل المغرب، ومدن جزائرية مختلفة؛ من بينها: ورقلة، ومستغانم، وغرداية، وبشار.

فقد كان الميناء البحري للمدينة منذ القرن 17، مركزا تجاريا مهما علي ساحل المحيط الأطلسي، ونقطة تبادل تجاري مع تمبكتو، عاصمة أفريقيا السوداء المسلمة آنذاك، ومنها كان العبيد يفدون مع المضى إلى المغرب العربي.

ويعتبر ضريح «سيدي بلال» الموجود غرب مدينة الصويرة المرجع الأعلى، ومقام الاب الروحي لكناوة، وداخل ضريح ذلك الولي، توجد الزاوية التي تحتضن في العشرين من شهر شعبان الموسم السنوي للطائفة الكناوية وعلى ايقاع الموسيقى القوية والحارة للمجموعات المنتسبة الي الطائفة، تخرج نخبة من الاتباع في جولات بين المدن لجمع الهبات والصدقات للزاوية، بلباسها الفلكلوري المميز ذي الالوان الحية، خصوصا الحمراء والزرقاء. إذا شهرة «كناوة» كموسيقيين تجاوزت الحدود المغاربية، لتعانق العالمية منذ شرع في تنظيم مهرجان سنوي لـ «كناوة وموسيقى العالم» بمدينة الصويرة في شهر يونيو، والسر يكمن في أنها ليست مجرد موسيقى عادية، بل هي موسيقى ذات ايقاعات قوية محملة بثقل الأساطير والمعتقدات الموغلة في القدم، ومشحونة بالإرث الحضاري الأفريقي والبربري والعربي.

تأصيل

يحتمل حتى تكون أصل مصطلح "قناوة" من حدثة "غينيا" أو"غانا" بسبب التشابه الصوتي، وهما منطقتين من ما يعهد تاريخيا ببلاد السودان الغربي والتي كانت على تواصل دائم ببلاد المغرب العربي.

ثقافة

أهمية الرافد الكناوي وطقوسه

تعود جذور غناوة للتنوع العرقي الإفريقي في المغرب العربي وعلاقته مع أعماق الصحراء. ونتحدث عن أناس قدموا للمغرب يبثون في القرى أغانيهم الدافئة وألوانهم البهيجة، وسحناتهم السمراء الهادئة، ورقصاتهم المفعمة بالحركة والنشاط والحيوية والحياة، القادمون من أعماق الصحراء لبث الحياة في شمال إفريقيا وتلوينها بثقافة ودماء جديدة. "كناوة" المخلصين لإيقاعات الغابة الإفريقية التي يرددها "الكانكاه" (الطبل الكبير)، والقرقبات والهجهوج. نقف أمامهم أونسمعهم ونحن مارين فيمارسون علينا سحرهم "الميتافيزيقي" برقصاتهم بدقاتهم وألوانهم. فنصبح عبيدا لعبيد الأمس! استأنسوا بأدواتهم الموسيقية في ظروف التهجير القسري عن ديارهم فمنحونا موسيقى جابت العالم بعمل تفرد وتميز إيقاعاتها. تعني الجذبة فيما تعنيه تجاوز الإنسان لحدوده، وهوأمر موقوف على الإبداع، إنه يفزع الفكر الغربي والفكر المنهجي العقلاني، إنه الجذبة رحيق رباني، انتشاء، تحرر وشفاء، إنه فرح وخلاص وتصفية للذات، إنها الحياة وتحرر للإبداع وإيقاظ للمعيش المكبوت في أعماق النفس والذاكرة. حيث يصبح جميع طقس من طقوس "كناوة" عرسا للجسد وللروح.

طقوس الحفل

من أبرز طقوس الحفل "الليلة الكناوية" التي تبدأ بـ"العادة" وهي بمثابة إعلان عام عن الشروع في إقامة الليلة. حيث يطوف خلاله "كناوة"، في فترة بعد الزوال بمختلف الأزقة والشوارع والساحات مرتدين "طاقيات" و"فوقيات" مختلفة الألوان مزدانة بالأصداف، مغتنمين الفرصة للرقص على إيقاعات دقات الطبول و"القراقب" حتى تحل فترة "الكويو" (أولاد بامبارا) وهي تعني في العهد الكناوي البدء في الحفل الرسمي لليلة الكناوية، حيث يستغنى فيها عن آلة الطبل لتعوض بـ "الكنبري أوالهجهوج"، ليشرع "المفهم" الذي عليه حتىقد يكون ملما بجميع مراحل الليلة، بالعزف عليه يقوم أثناءه كناوة برقصات انفرادية باستثناء "وجبتين" يقوم فيها أربعة كناويين برقص جماعي. القسم الثاني من هذا الطقس يسمى بـ "النقشة" توظف فيه آلة "القراقب" إلى جانب الهجهوج ويكون فيه الرقص جماعيا. بعد (الكويو) وبعد استراحة لبضع دقائق تدخل الليلة الكناوية فترة (فتوح الرحبة) يعمل فيها كناوة على توضيب المكان الذي ستجري فيه الفترة الأخيرة من الليلة لإضفاء طابع القدسية عليه، حيث يتم وضع (طبق) أمام المفهم تحتوي على مختلف أنواع البخور والأقمشة ذات الألوان المتنوعة جميع لون منها يرمز إلى "ملك" من (الملوك) وتصحب عملية التحضير أذكار وإنشادات ذات دلالة ومعاني متعددة، ليتم الدخول مباشرة إلى القسم الأخير والأساسي من الاحتفال الكناوي والمسمى بـ "الملوك"، وهم في معجم كناوة (رجال الله) أي رجال ربانيون مؤمنون. يرتدي المريدون في هذا الطقس لباسا ذا لون خاص يرمز إلى "ملك" خاص كاللون الأبيض الذي يرمز إلى "ملك" عبد القادر الجيلالي، والأحمر إلى سيدي حمو، والأسود إلى ميمونة، والأصفر إلى الأميرة، والأزرق إلى سيدي موسى.

كل ذلك استعدادا لدخول فترة الجذبة التي تكون مصحوبة بإيقاع صاخب ناتج عن آلات "القراقب" و"الهجهوج" و"الرش" (أي التصفيق بالأيدي). تصل الأمور ببعض المريدين أثناءها إلى حد فقدان الوعي أوضرب ذواتهم بأدوات حادة أوالمشي فوق شظايا الزجاج. وهوما يعني حتى (الجذاب) أو(الجذابة) وصل إلى أقصى درجات الانسجام والاندماج مع الإيقاع ومع الألوان وبالتالي ولج في عالم هوغير عالمه الحقيقي. ويخضع المريد والتابع لشروط ولوج المحفل الكناوي منها:

قبل الدخول إلى الفضاء الكناوي يشترط في المريد إزالة الحذاء ووضعه في مكان بعيد عن مكان "الزريبة"، التي قد تكون زاوية أوفيلا أودار شعبية. (وذلك تفاديا لتلويث المكان مما علق بالحذاء).

أن يجهر المريد بالتسليم لرجال الله يقول: (التسليم لرجال الله، التسليم ليكم، التسليم، التسليم).

يلزم على المريد تحية جميع الحاضرين في "الزريبة" فردا فردا أوجماعة بالتلويح بيده. الليلة الكناوية عادة تستعمل لأغراض استشفائية أواحتفالا بمناسبة دينية (كشهر شعبان المقدس). ومقامات الجذبة متعددة تبلغ أقصاها في مقام "عيشة قنديشة". والتي يجب تخليص الروح والجسد من شرها الأسود تحضر المرأة إلى جانب الرجل والجسد في الليلة الكناوية في الانجذاب الأقصى للروح الإنسانية اتجاه مجاهلها، تنجذب الروح للتخلص من الشرور والألم يحضر الجسد عبر رقصات تموجات، انفجار لكل الطاقات الجسدية والروحية يحمل المقام صوته بأغاني تذكر بالماضي البعيد. إذا الليلة الكناوية بإيقاعاتها ومقاماتها الموسيقية وجذبتها تفريغ للطاقات الجنسية وتحريرها في نفس الوقت من اللعنة النفسية والخمول. إنها رياضة الجسد، حيث تتخذ الليلة الكناوية صيغة نزول أوهبوط متفاوت الإيقاع ومختلف الحركة ومتباين السرعة، نزول أو"درديبة" كما تسمى عند العارفين بأحوالها. وتتجلى في الليلة الكناويةسبعة ألوان موزعة على عشر مقامات أو"محلات".(محلة الأبيض، الأسود، الأزرق، الأحمر، المبرقش، الأخضر، ثم الأبيض والأسود، والأبيض والأصفر). حيث تتكرر بعض الألوان لكن داخل "محلات" مغايرة بفضائها الطقوسي وبنوع جذبتها. النزول يتم داخل ألوان سبعة رمز مسقط السبع التي تقترن رمزيتها بالألوان السبعة لقوس قزح المنتظمة بين عالمين في شكل قنطرة أوجسر رمزي لعبور الكائنات السماوية نحوالعالم الدنيوي والسفلي.

تتمتع الأعداد الفردية في الثقافة الإسلامية سواء داخل النصوص الأساسية أوفي الشروحات بنوع من القدسية:

• الله وتر يحب الوتر
• أسماءه 99
• الصلوات والأركان 5
• السماوات 7.

المحلة

لا تخصص لمناداة لاسم الجن أوملك أوإبرازه أوإظهاره، بل إنها تمهيد وتهيء بكل متطلبات التمهيد (بخور وإنشاد)، (فاتحة المكان)، حيث يتمحور الكلام الطقوسي حول اسم الله المعظم وأسماء أولياءه الصالحين. يمنح الهجهوج الليلة الكناوية نظاما مثلما يعكسها في صيغة طقس تام مهمته الأساسية تحويل العدد إلى إيقاع، والإيقاع إلى لون واللون إلى ملك والملك إلى اسم والاسم إلى جسد والجسد إلى كتابة راسيرة(جذبة). فمثل جميع فاتحة قدسية تؤدي فاتحة الليلة الكناوية وظائف الوقاية لمن سيلج عالم الجذبة في المحلات القادمة. تتوسط"المقدمة" أو(الطلاعة) الرحبة جلوسا وهي مكسوة بالأبيض مؤشرة بذلك على حتى الجذبة ستكون جذبة أصحاب اللون الأبيض (محلة البويض) من ناحية، ومن ناحية أخرى على حتى اللون المتوافق مع قدسية الفاتحة هوالأبيض. مع جذبة "المس" أو"التملك" تحضر محلة "الكوحل" (أصحاب اللون الأسود) بشكل عملي. ونقول بشكل عملي لأن حضورها يبدأ داخل "فتيح الرحبة". فضمن هذه الأخيرة تتم المناداة على "بلال"، رمز هذه المحلة الأكبر أولنقل رمزها القدسي الديني. لالة ميمونة، غمامي، مرحبا، سيدي ميمون من أبرز ملوك جذبة الكوحل بالرغم من أنهم ليسوا الملوك الوحيدين. ويشهجر سيدي ميمون ولالة ميمونة في كونهما كائنين مختلطين. بعد فترة "الكوحل" أو(الخدام الأربعة)، تستعد الرحبة لاستقبال محلة الزرق المميزة بلون السماء ولون البحر (السماويون والبحريون). ثم محلة الحمر (أولاد بلحمر) أو( أصحاب الكرنة) حيث تتم المناداة على الملوك الحمر مثل سيدي حمووحمودة. يعتبر اللون الأحمر لون العنف الطقوسي، لذلك يرتبط حضوره بنشر وإسالة دم الأضحية سواء كانت قربانية (الهدايا القربانية) أوإبدالية (دم الفاعلين القربانية)، يقترن الملوك الحمر بالكرنة (مكان دبح الأضاحي) لدرجة ينعتون معها بأنهم (مالكين الكرنة) أصحابها. وتتحول الرحبة إلى كرنة رمزية فالجذب يتم بخنجر أوكمية(سكين). بعد محلة "الحمر" يستمر النزول داخل الليلة الكناوية على أدراج محلات وألوان وملوك الخضر (أصحاب اللون الأخضر)، والزرق السماويون ثم "رجال الغابة" وهم صنف ضمن محلة اللون الأسود ليستقر مآل النزول عند محلة الملوك الإناث أو"العيالات" أو"البنات" المميزة بتربع اللون الأصفر على عرش محتلها. مع بروز ضوء النهار الصباحي تستقر "الدرديبة"، داخل محلة لالة ميرة (الأصفر)، وتحت ظلها يحظر ملوك أنثويين عديدين مثل (لالة مليكة) المعروفة بلونها القوقي(البنفسجي) و(لالة رقية) بلونها الأحمر، و(لالة عيشة) بلونها الأسود، و(لالة مريم/الشلحة) ولالة فاطمة.

معرض صور

• كناوة في شمال إفريقيا الداخلية

• مغنية كناوة في سلا، المغرب.

• كناوة من الجزائر مع غيمبري (حوالي 1906) لجان جيزر (1848-1923).

• 1=مفهم الگناوة

انظر أيضا

• عيساوة
• ثقافة المغرب
• موسيقى غناوة
• مهرجان موسيقى الديوان (الجزائر)
• طعريجة
• وتر (موسيقى)
• بندير
• أم الغيث بنت الصحراوي
• حسن حكمون

منشورات

خط

• Bernasek, L & Burger, H. S. (2008) Imazighen!: Beauty and Artisanship in Berber Life, Peabody Museum Press
• Courtney-Clarke, M & Brooks, G. (1996) Imazighen: The Vanishing Traditions of Berber Women, Thames & Hudson Ltd, London, UK
• El-Ghissassi, H. (2006) Regard sur Le Laroc de Mohamed VI, Michel Lafon
• Ennaji, M (2005) Multilingualism, Cultural Identity and Education in Morocco, Springer, New York, USA
• Harris, W. (2003) Morocco that Was, Eland Books, London, UK
• Hart, D.M. (2000) Tribe and Society in Rural Morocco, Frank Cass Publishers
• Howe, M (2005) Morocco: The Islamist Awakening and Other Challenges, University of Oxford Press, New York, USA
• Hoffman, K.E. (2008) We Share Walls: Language, Land, and Gender in Berber Morocco, Wiley-Blackwell
• Maxwell, G (2000) Lords of the Atlas, Weidenfeld & Nicolson Illustrated
• Maxwell, G (2002) Lords of the Atlas: The Rise and Fall of the House of Glaoua 1893–1956, The Lyons Press
• McKissack, F. & McKissack, P. (1995) The Royal Kingdoms of Ghana, Mali, and Songhay: Life in Medieval Africa, Henry Holt and Co. LLC
• Pennell, C.R. (2003) Morocco: From Empire to Independence, OneWorld Publications
• Pennel, C.R. (2001) Morocco since 1830: A History, NYU Press, USA
• Porch, D (1983) The Conquest of Morocco - The Bizarre History of France's Last Great Colonial Adventure, the Long Struggle to Subdue a Medieval Kingdom By Intrigue and Force of Arms 1903–1914, Knopf
• Porch, D, 2nd Ed (2005) The Conquest of the Sahara, Ferrar, Straus & Giroux
• Rogerson, B & Lavington, S Edited by (2004) Marrakech, The Red City: The City through Writers' Eyes, Sickle Moon Books

روابط خارجية

• Gnawa.net
• http://www.vodeo.tv/4-33-3982-des-gnawa-dans-le-bocage.html
• https://web.archive.org/web/20070929102727/http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=video&no=1052
• https://web.archive.org/web/20070928063425/http://prep-cncfr.seevia.com/idc/data/Cnc/Recherche/fiche2.asp?idf=3313
• Essaouira at WorldMusicCentral.org
• gnawa at brickhaus.com
• موسيقى الغناوة

مراجع