الأمل L'espoir (العنوان بالإنگليزية: Days of Hope أوMan's Hope، والعنوان الفرنسي: Espoir, Sierra de Teruel) هوفيلم حرب اسباني أبيض وأسود من سنة 1945، اخراج بوريس پسكين وأندريه مالرو، الذي خط الرواية الأمل التي بُني عليها الفيلم. وقد فاز المخرج في 1945 بجائزة Prix Louis Delluc.

تحطم الطائرة رقم مسلسل 'Ñ' من طراز پوتيث 540 التابعة لـسلاح الجوالجمهوري الاسباني بالقرب من ڤالديلينارس ألهم أندريه مالرولأن يصنع فيلماً مبنياً على روايته الأمل.

كان أندريه مالرو، الى مواقعه السياسية المرافقة للجنرال ديغول، محرراً من كبار كتاب القرن العشرين في فرنسا. وهي مكانة لم ينقص من شأنها توقّفه خلال العقود الأخيرة من حياته، ولا سيما حين صار وزيراً للثقافة، عن كتابة الروايات، ولا حتى اشتداد الهجومات عليه لمواقفه السياسية، من جانب الفنانين والكتاب اليساريين، لا سيما إبان أحداث «أيار (مايو) 1968» في فرنسا. وبخاصة حين حمي الصراع بينه وبين رئيس المخطة السينمائية الفرنسية هنري لاگلوا الذي كان مؤيداً من الجسم السينمائي الفرنسي بأكمله، ما جعل مالرولا يخسر المعركة فقط مع لانغلوا ولكن يخسر كذلك الرصيد الذي كان له في الأوساط السينمائية وهورصيد كان قد حققه طوال العقود السابقة بكتاباته ومواقفه - التقدمية بصورة عامة - ولكن خصوصاً بفيله «الأمل».

الفيلم

الحقيقة أنه إذا كانت روايات أندريه مالرو، وخطه الفكرية الأخرى والتي تعبر عن مواقفه المناصرة بشكل عام للثورات العالمية معروفة ومقروءة على نطاق واسع، ومن بينها «الشرط الإنساني» و«الأمل» و«المتحف المتخيل»... فإن ما لا يعهده كثر هوحتى أندريه مالرواشتغل، لمرة واحدة من حياته، في الإخراج السينمائي... ولكن ليس كمخرج محترف، بل كفنان صاحب قضية ملحّة وآنية يريد التعبير عنها. وكان ذلك في العام 1938 والقضية كانت قضية الجمهوريين الإسبان الذين كانوا يخوضون حرباً أهلية عنيفة في ذلك الحين ضد فرانكووجماعته المدعومين من ألمانيا النازية وإيطاليا الفاشية، وهي القضية التي عبّر عنها - اضافة الى منطقاته وخطه ولا سيما روايته «الأمل» بفيلم صوّره انطلاقاً من هذه الرواية محققاً اياه بنفسه وهوالفيلم الذي نعنيه هنا بكلامنا هذا.

مهما يكن من أمر، لا بد من الإشارة أولاً الى ان أندريه مالرولم يكن في ذلك الحين، المبدع الاجنبي الوحيد الذي وقف الى جانب الجمهوريين الإسبان في حربهم ضد ديكتاتورية فرانكواليمينية المدعومة من النازيين الألمان، بل كان واحداً من عشرات الكتاب والفنانين الاوروبيين والأمريكان الذين سارعوا الى نجدة «قوى التقدم» ضد «القوى الفاشية» وفق تعابير تلك الفترة. ومن بين هؤلاء جورج اورويل وإرنست همنگواي وجون دوس باسوس وغيرهم. ولئن كان بعض المبدعين رأى في حمل السلاح عملاً وسيلة لمناصرة اخوانه ورفاقه في الفكر، فإن أندريه مالروعثر حتى أحسن ما يعمله المبدع في هذا المجال، هووضع ابداعه في خدمة القضية. وهو، لئن كان خط قبل ذلك رواية «الأمل» عن بدايات الحرب الأهلية الاسبانية، فإنه في الفترة التالية آثر حتى يجرب حظه في السينما إلى غير ذلك أخرج فيلمه الوحيد: «الأمل: سييرا دي ترويل» الذي كان يفترض به حتىقد يكون ملحقاً برواية «الأمل»، لكنه سرعان ما تحول خلال الاشتغال عليه، ليصبح، انطلاقاً من فصل واحد من فصول «الأمل» فيلماً قائماً في ذاته، يختلط فيه المتخيل بالواقعي، والممثلون بالمقاتلين الحقيقيين، والاحداث المركبة المبتدعة بالاحداث التي عاشها مالروأوشهدها شخصياً. لكنه اتى فوق هذا كله أشبه بتأمل عن مفهوم الحرب نفسها: لما الحرب،يا ترى؟ هل هي جديرة بأن تخاض، أم انها مجرد عبث كان يمكن الاستغناء عنه،يا ترى؟ والحرب التي تعنى بها تلك المتأملات لم تكن، في الطبع، الحرب الاسبانية وحدها، بل الحرب في شكل عام.

ليس لفيلم أندريه مالروهذا، خط حدثي واضح. انه، بالأحرى، يتألف من مجموعة من الخيوط والمشاهدات. وكأنه اشبه بيوميات سجلت خلال أيام الحرب، وأتت شاهداً على بعض ملامحها. إلى غير ذلك تتتابع امام أعين المشاهدين على مدى نحوساعة وربع الساعة (هي مدة عرض الفيلم)، مشاهد تدور في اسبانيا العام 1938، مشاهد النضال الذي يخوضه الجمهوريون ضد الفرنكويين. مشهد طائرة تحترق وهي تتحطم على المدرج الذي كان ينبغي حتى تهبط عليه بسلام، والمقاتلون الحاضرون يركضون نحوحطام الطائرة ليلقوا تحية التكريم على طيارها القتيل، بعد ذلك تطالعنا مشاهد القتال (حرب الشوارع) في طرقات ترويل وأزقتها. ومن أبرز هذه المشاهد ذلك الذي يتعين فيه على المقاتلين الجمهوريين ان يضعوا خارج المعركة مدفعاً ركز عند مدخل المدينة وراح يصليهم ناراً، حتى تتحرك سيارة انتحارية يقودها مقاتل وتصدم الهدف وتدمره. في المشهد التالي فلاح نراه داخل طائرة قاذفة تابعة للجمهوريين. في البداية يعجز الفلاح، الذي مهمته تحديد مسقط مطار معاد، عن التعهد على ارضه الخاصة من أعلى، ثم إذ يتعهد إليها، في لمسة شاعرية، يحدد مسقط المطار المقصود فيتوجه الطيارون لقصفه... وهم يهبطون بالطائرات حين تغيب الشمس فوق ارض تضيئها مصابيح السيارات. وإذ ينجحون في تطبيق العملية، يحدث وهم ينطلقون عائدين ان تصطدم احدى الطائرات بجبل قريب، ويسرع الجمهوريون الى تنظيم اعمال الإغاثة ويجمعون جثث القتلى ويصطحبون الجرحى هابطين الجبل نحوالوادي حيث سيكونون في أمان. وفي طريقهم يتجمع الفلاحون لإلقاء التحية عليهم جميعاً، في مشهد أخّاذ. غير ان هذه الحماسة لا تمنع بعض المشاركين في القتال من التساؤل عن جدوى ذلك كله.

عندما انتهى مالرومن تصوير فيلمه هذا، كان فرانكوقد انتصر وسحق الجمهوريين داخلاً بكل فوز الى برشلونة. وحين أريد عرض الفيلم في فرنسا، منعته الرقابة، فظل في علبه حتى انتهت الحرب العالمية الثانية وتحقق تحرير فرنسا، فعرض الفيلم وحقق نجاحاً كبيراً، إذ اعتبر من الكلاسيكيات، لكن بعض الأوساط اليسارية هاجمت تساؤلاته عن جدوى الحرب. مهما يكن فإن مالرو، من بعده، لم يعد الى السينما مخرجاً، ولا عاد الى الأدب روائياً. وكأن هذا الفيلم كان وصيته الإبداعية. وهنا نذكر ان ناقداً سويسرياً خط حين عرض الفيلم يقول: «ان العالم يظهر وكأنه يقلد ابداع اندريه مالرو».

لا بد من حتى نذكر هنا ان مالروحقق الفيلم بناء على طلب السلطات الجمهورية الإسبانية التي، في سبيل تحقيقه قدمت له المتطوعين والاسلحة وكل الامكانات السينمائية (الفقيرة) التي كانت تمتلكها، بما فيها استوديوباتس في برشلونة (قُصف لاحقاً ودُمّر). وكان المطلوب من الفيلم، طبعاً، تمجيد الحرب والنضال العادل، لكن مالرو، كمبدع حقيقي، تجاوز هذا كما أشرنا ليطرح اسئلته الحائرة عن الحرب كمكان للقتل وعن البطولة وما خلفها.

كان مالروعلى أية حال، واحداً من عدد كبير من الادباء آثروا يوماً ان يجربوا حظهم في الاخراج السينمائي، مثله في هذا مثل جان كوكتوالذي كان أكثر نجاحاً منه وأكثر استمرارية، ومثل الايطالي كورزيومالابارتي، ثم الفرنسي جان جيونو، قديماً. وآلان روب گرييه ومارگريت دورا في زمن أقرب الينا. والأميركي پول أوستر في زمننا. جميع هؤلاء استبدلوا الكاميرا بالقلم يوماً، وكان نجاحهم في ذلك متفاوتاً ومثيراً للسجال. أما «الأمل» لمالرو، فقد حقق إجماعاً ايجابياً، على رغم الاعتراضات على بعض حيرته السياسية. بقي ان نذكر ان من غير المجدي طبعاً البحث عن اسم اندريه مالروفي الموسوعات السينمائية. ففيلمه «الأمل» وحده لم يكن كافياً لجعله يعتبر واحداً من أساطين الفن السابع. من هنا يظل اندريه مالرو، أولاً وأخيراً، أديباً فرنسياً كبيراً، وباحثاً في فهم الجمال، ثم وزيراً للثقافة تثير ممارساته السجال والاعتراض.

الممثلون

• Andrés Mejuto ... الكابتن مونوز
• Nicolás Rodríguez ... الطيار ماركيز
• José Sempere ... القائد پنيا
• Julio Peña ... Anttignies
• Pedro Codina ... Schreiner
• José María Lado ... الفلاح

المحرر

ولد اندريه مالروالعام 1901 في باريس، ومات فيها في العام 1976. وهومنذ صباه اختلط لديه حب الأدب بالولع بالعمل السياسي والدبلوماسي. وكان لعمله السياسي، المباشر أوغير المباشر، في الصين ثم في اسبانيا، الفضل في كتابته روايتيه الأشهر «الشرط الانساني» عن الثورة الصينية، و«الأمل» عن الثورة الاسبانية. أما ولعه بالسينما فقاده العام 1940 الى كتابة نص/ مرجع هو«تخطيط لدراسة سيكولوجية السينما». ولعل مالرويعتبر من أكثر الكتاب تأملاً في قضية البطولة والثورة، ولكن في قضية الفن أيضاً. وكتاباته في الفن تعتبر من الأشهر في القرن العشرين ومن أبرز خطه في هذا السياق «صوت الصمت». أما أبرز خطه الأخيرة فكان «مذكرات مضادة».

انظر أيضاً

• قائمة أفلام الحرب الأهلية الاسبانية

الهامش

وصلات خارجية

في قاعدة بيانات الأفلام الإنترنتية