جامباتيستا تييپولو

انظر أيضاً جيوڤاني دومنيكوتيپولو(أوجاندومنيكوتيپولو); أولورنزوبالديسرا تيپولو, كلاهما ابني جيوڤاني باتيستا.

پورتريه ذاتي من جصية رسمها بين 1750-1753 في قصر قلعة ڤورتسبورگر.

وفاة هياسينث.

Apotheosis of Spain في القصر الملكي بمدريد.

Dama col tricorno, 1755-60, المعرض الوطني للفن، واشنطن

جامباتيستا تييپولو أوجوڤاني باتيستا تييپولو (Giambattista Tiepolo أوGiovanni Battista Tiepolo)(البندقية، في 15 مارس 1696 - مدريد، 27 مارس 1770) رسام ونقاش إيطالي من جمهورية البندقية.

سيرته

لوحة تضحية إسحق، 1726، Palazzo Patriarcale, Udine, Italy.

البندقي الذي أوهم أوربا لحظة حتى النهضة قد عادت فهوجامباتستا تيبولو. ومن المشاهد المألوفة في أي يوم من أيام الصيف حتى ترى موكباً من الطلاب والسياح يدخلون مسكن أسقف فورتسبورخ ليرى بيت السلم والسقف اللذين رسم تيبولوصورهما الجصية في 1750-53، هذه الصور هي قمة التصوير الإيطالي في القرن الثامن عشر. أوتأمل لوحة "الثالوث يظهر للقديس حدثنت" في متحف الفن القومي بلندن، ولاحظ تكوينها البارع، ورسمها الدقيق، وتناولها الحاذق للضوء، وعمق لونها وتوهجه، أليس هذا قريباً لفن تتسيانو،يا ترى؟ ربما، ولولا حتى تيبولوقد طوف كثيراً لكان واحداً من عمالقة التصوير.

أولعل ثراءه هوالذي عوقه. ذلك أنه كان آخر طفل لتاجر بندقي غني خلف ثروة كبيرة عند وفاته. وما لبث جان، الذي كان وسيماً ذكياً مرحاً "أن اكتسب الازدراء الأرستقراطي لكل ما شعبي"(63). وفي 1719 حين بلغ الثالثة والعشرين تزوج تشيشيليا أخت فرانشسكوجورادي، فولدت له أربع بنات وخمسة أولاد، أصبح اثنان منهم مصورين وعاشوا جميعاً في بين أنيق في أبرشية سانتا ترينيتا. وكانت موهبته قد تفتحت. ففي 1716 عرض لوحة "تضحية أسحق"(64)، وهي لوحة فجة، ولكنها قوية، ووضح أنه كان في تلك الحقبة متأثراً بفن بياتيستا. وقد تفهم فيرونيزي أيضاً، واتخذ أسلوب باولي في الملابس الفخمة والألوان الدافئة والخطوط الشهوانية تيبولومواضيعه من سيرة إبراهيم، ولكن التناول لم يكن كتابياً تماماً. فوجه سارة المنبعث من طوق مكشكش من أطواق عصر النهضة، هوغضون وتجاعيد تكشف عن سنين أثريتين، ولكن الملاك رياضي إيطالي له ساق فاتنة. ويبدوحتى تيبولوأحس حتى في استطاعته، في قرن بدأ يسخر من الملائكة والمعجزات، حتى يسمح لمزاجه باللهوبالتنطقيد المبجلة، وقد أعطى له رئيس الأساقفة اللطيف هذا اللهو. ولكن كان على الفنان حتىقد يكون حذراً، لأن الكنيسة لم تزل يومها من أبرز مصادر تميل المصورين في العالم الكاثوليكي.

أما المصدر الآخر فكان الفهمانيين أصحاب القصور التي يراد تزيينها بالصور. وقد روى جان في قصر كازالي-دونياني بميلان (1731) سيرة سكبيوبالصور الجصية. ولم تكن هذه الصور معبرة عن فن تيبولوالنموذجي، لأنه لم يكن بعد قد شكل أسلوبه المتميز، أسلوب الأشخاص الذين يتحركون في يسر وانطلاق في حيز غير محدد، ولكنها دلت على براعة أثارت ضجة في شمالي إيطاليا. ولم يحل عام 1740 حتى اهتدى إلى موطن النبوغ في فته، وأنجز ما أعتبره البعض(65) رائعته الكبرى-وهي سقف قصر كليرنتي بميلان وبهوولائمه. واختار لهذه الرائعة مطايا لخياله "أركان الأرض الأربعة" و"مسيرة الشمس" و"أبوللووالآلهة الوثنية" وأسعده حتى يهجر عالم الأساطير المسيحية الكابي ويمرح على قمم أولمب حيث يستطيع استخدام الآلهة اليونانية الرومانية شخوصاً في عالم متحرر من قوانين الحركة وأغلال الجاذبية بل من قواعد الرسم الأكاديمية. لقد كان في صميمه وثنياً كأكثر الفنانين الذين يذوب قاموسهم الأدبي في حرارة مشاعره، ثم حتى الجسم الجميل قد يحدث نتاج روح قوية العزيمة قادرة على التشكيل. ومن ثمقد يكون هوذاته واقعياً روحياً. وراح تيبولوالآن يطلق من جعبته على مدى ثلاثين عاماً أرباباً وربات رافلين في غلائل من الشاش، عراة في غير اكتراث، يسرحون ويمرحون في الفضاء، أويطارد بعضهم بعضاً بين الكواكب أويتطارحون الغرام على وسادة من السحب.

عذراء جبل الكرمل، 1696-1770، البندقية، إيطاليا

فلما قفل إلى البندقية عاد إلى المسيحية، وكفرت صوره الدينية عن أساطيره الوثنية. فرسم لمدرسة سان روكولوحة قماشية سماها "هاجر وإسماعيل" يلفت النظر فيها جمال الطفل النائم. وفي كنيسة الجزواتي التي سماها الدومينكان من حديث كنيسة "سانتا ماريا ديل روزاريو" رسم لوحة "تأسيس التسبحة" ورسم لمدرسة الرهبان الكرمليين "عذراء جبل الكرمل" وكادت هذه الصورة تضارع تتسيانو"البشارة". ورسم لكنيسة القديس الفيزي ثلاث صور، إحداها المسماة "المسيح حاملاً الصليب" تزدحم بشخوص قوية صورت تصويراً نابضاً بالحياة. إلى غير ذلك سدد تيبولودينه لعقيدة وطنه.

على حتى خياله كان أكثر تحرراً على جدران القصور. ففي قصر بربارورسم "تمجيد فرانشسكوبربارو"-واللوحة الآن في متحف لمتربوليتا للفنون بنيويورك. ورسم لقصر الأدواج لوحة "نبتون يقدم لفينوس خيرات البحر". وقد لقصر بابا دوبولي لقطتين مبهجتين للبندقية في الكرنفال-"المنويته" و"المشعوذ". ثم توج جميع صور القصور التي رسمها في البندقية بزخرفة قصر لابيا بصور جصية تحكي سيرة أنطونيوس وكليوباترة في مشاهد بهية نفذت تطبيقاً رائعاً. ورسم زميل له يدعى جيرولامومنجوتسي كولونا الخلفيات المعمارية في فورة من بهاء الطراز البلاديوي. عملى جدار ترى لقاء الحاكمين، وعلى الجدار اللقاء وليمتهما، وعلى السقف حشد جامع من شخوص طائرة تمثل بيجاسوس، والزمن، والجمال، والرياح التي تثيرها عفاريت نفاخة مرحة. وفي لوحة "اللقاء" تهبط كليوباترة من زورقها في ثياب تبهر الأبصار، تكشف عن صدر ناهد لتفتن حاكماً مرهقاً في الحكومة الثلاثية، حتى من هذه تسقط كليوباترة لؤلؤة غالية الثمن في خمرها، ويؤخذ أنطونيوس بهذا الثراء الذي لا يعبأ بشيء. وعلى شرفة يعزف الموسيقيون قياثيرهم ليضاعفوا الخطر مرتين والثمل ثلاثاً، وهذه الرائعة التي تذكر بفيرونيزي وتنافسه كانت إحدى الصور التي نسخها رينولدز في 1752.

هذا الإنتاج الذي تميز بالأسلوب الفخم حمل تيبولوإلى قمة ترى من وراء الألب. فأذاع الكونت فرانشكوالجاروتي صديق فردريك وفولتير اسمه في أوربا. وفي تاريخ مبكر (1736) أبلغ الوزير السويدي في البندقية حكومته حتى تيبولوهوأصلح رجل يرسم القصر الملكي في استوكهولم، "كله ذكاءً وغيرة". سهل المعاملة، يتدفق أفكاراً، موهوب في اختبار الألوان الساطعة، سريع في عمله سرعة خارقة يرسم صورة في زمن يقل عما يستغرقه مصور آخر في مزج ألوانه(66)". وكانت استوكهولم آنذاك مدينة جميلة ولكنها بدت بعيدة جداً.

أپولومصطحباً عروسه، 1696–1770

وفي 1750 اتىته دعوة أقرب، فقد طلب إليه كارل فيليب فون جرايفنكلاوأمير فورتسبرج الأسقف حتى يرسم صوراً للقاعة الإمبراطورية لقصر الإداري الذي بناه مؤخراً. وأغرى الأجر المعروض بإلحاح الفنان المسن. فلما وصل في ديسمبر بصحبة ابنيه دمونيكوالبالغ أربعة وعشرين عاماً ولورنتسوذي الأربعة عشرة عثر تحدياً لم يتسقطه في بهاء قاعة القصر التي صممها بلتازار نويمان. فأني لأي صورة العين وسط ذلك الضياء الباهر،يا ترى؟ وكان نجاح تيبولوهنا القمة التي توجت عمله. فقد رسم على الجدران سيرة الإمبراطور فردريك ببروسيا (الذي كان قد مضى في لقاء مع بياتريس أميرة برجنديا في فورتسبرج (1156) وعلى السقف رسم "أبوللومصطحباً العروس"؛ هناك راح يصول ويجول في مهرجان من الخيول البيضاء والأرباب المرحين والضياء يتألق فوق ملائكة تطفوا وغيوم شفافة. وعلى منحدر من السقف رسم "الزفاف": وجوه مليحة؛ وأجسام مهيبة، وأغطية وأستار مزدانة بالزهر؛ وأثواب تذكر بالبندقية أيام فيرونيزي لا بالطرز الوسيطة. وأنشرح صدر الأسقف فوسع العقد ليحتوي سقف بيت السلم الكبير ونقوش مذبحين لكاتدرائية. وعلى طريق السلم الفخم رسم تيبولوالقارات وجبل أولمب-مرتع خياله السعيد-وصورة رائعة لابوللوإله الشمس يجوب السماوات.

طابع بريدي ألماني يخلد جيوڤاني باتيستا تيپولو.

وقفل جامباتستا إلى البندقية (1753) غنياً مرهقاً، وهجر دمنيكوليكمل المهمة في فورتسبرج. وما لبث حتى انتخب رئيساً للأكاديمية. وكان فيه لطف في الطبع جعل حتى منافسيه مولعين به، فلقبوه (تيبولوالطيب). ولم يستطع مقاومة جميع المطالب التي تكاثرت على وقته المتضائل، فنحن نجده يرسم في البندقية، وترفيزو؛ وفيرونا، وبارما، فضلاً عن لوحة قماشية كبيرة طلبها "بلاط موسكوفيا". وما كنا لننتظر منه في هذه الحالة حتى ينتج عملاً كبير آخر له ولكنه في 1757. حين كان في الحادية والستين، اضطلع برسم صور فيلا فالمارانا قرب فيتشنتسا. ورسم منجوتسي كولونا الإطار المعماري وسقط دمنيكوعلى بع الصور من المضيفة، أما جامباتستا فقد نشر ألوان فرشاته في الفيلا ذاتها. وأختار موضوعات من ملاحم الألياذة، والأنياذة، وأورلندوالغاضب، والقدس المحررة، وأطلق العنان لخداعيته المرحة فتاه اللون في الضوء، والمكان في اللانهاية، وهجر أربابه ورباته يطفون على هواهم في جنة سمت فوق جميع الشواغل والأزمان.وقد أخذ العجب جوته وهويتأمل هذه الصور الخصبة فنطق في دهشة:

"غاية في البهجة والجرأة"، وكانت هذه آخر فوز مثير لتيبولوفي إيطاليا.

مجازية الكواكب والقارات في New Residenz.

وفي 1761 طلب إليه شارل الثالث ملك أسبانيا حتى يحضر ويرسم صوراً في القصر الملكي الجديد بمدريد. وأعتذر هذا التتسيانوالمتعب بشيخوخته؛ ولكن الملك رجا مجلس شيوخ البندقية حتى يستعمل نفوذه. فانطلق على مضض مرة أخرى مع ولدية الوفيين ونموذجه كرستينا؛ تاركاً زوجته مرة أخرى لأنها كانت تحب كازينوات البندقية. وسوف نلقاه راكباً سنطقة الرسم في أسبانيا.

قائمة أعماله

The Institution of the Rosary (1737-39).
- Self portrait at Würzburg, with Giandomenico beside him [1][2].
Collecting Mana- متحف صربيا الوطني.

رسوماته قبل 1740

العمل	Date	المسقط
استشهاد القديس بارتولوميو	1722	San Stae, Venice
اغتصاب اوروپا	c. 1725	Gallerie dell'Accademia, Venice
Allegory of the Power of Eloquence	c. 1725	Courtauld Institute, Modello for Palazzo Sandi, Venice
Frescoes	1726	Episcopal palace, Udine
Perseus & Andromeda	1730	مجموعة فريك
تعليم العذراء	1732	S. Maria della Consolazione (Fava), Venice
الملاك ينقذ هاجر	1732	Scuola di San Rocco, Venice
يوحنا المعمدان يعظ	1732-1733	Cappella Colleoni, Bergamo
Beheading of John the Baptist	1732-1733	Cappella Colleoni, Bergamo
Scourge of the Serpents	1732-1735	Gallerie dell'Accademia, Venice
يوسف يتلقى الخاتم من عزيز مصر	1732-1735	Dulwich Picture Gallery
فوز زفير وفلورا	1734-1735	Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico, Venice
Jupiter and Danaë	1736	Universitet Konsthistoriska Institutionen, Stockholm
Pope St. Clement Adoring the Trinity	1737-1738	Alte Pinakothek, Munich
Institution of the Rosary	1737-1739	Santa Maria del Rosario (Gesuati), Venice
Christ Carrying the Cross	1737-1738	Sant'Alvise, Venice
The Madonna of Mount Carmel	1730s	Pinacoteca di Brera, Milan
Virgin with Six Saints	1737-1740	Museum of Fine Arts, Budapest

رسوماته من 1740-1750

العمل	التاريخ	المكان	وصلة
The Virgin Appearing to St. Philip Neri	1740	Museo Diocesano, Camerino
The Gathering of Manna	1740-1742	Parrocchiale, Verolanuova
The Sacrifice of Melchizedek	1740-1742	Parrocchiale, Verolanuova
Virtue and Nobility putting Ignorance to Flight	1743	Dulwich Picture Gallery(modello for Villa Cordellina in Montecchio Maggiore)
Empire of Flora	1743	The Legion of Honor(San Francisco, CA)
The Banquet of Cleopatra	1743-1744	National Gallery of Victoria, Melbourne	[3]
Worshippers	1743-1745	Gallerie dell'Accademia, Venice
Apollo and Daphne	1744-1745	Musée du Louvre, Paris
Discovery of the True Cross	c. 1745	Gallerie dell'Accademia, Venice
Frescoes of the story of Cleopatra	1746	Palazzo Labia, Venice
The Virgin Appearing to Dominican Saints	1747-1748	Santa Maria del Rosario (Gesuati), Venice
Last Communion of St. Lucy	1747-1748	Santi Apostoli, Venice
The Glorification of the Barbaro Family	1749-1750	Metropolitan Museum of Art, New York
St. James the Greater Conquering the Moors	1749-1750	Museum of Fine Arts, Budapest

رسوماته بعد 1750

العمل	التاريخ	المكان
جصيات	1751-1753	Residenz, Wurzburg
Collecting Mana	c.1751	National Museum of Serbia, Belgrade
Allegory of Planets and Continents	1752	Metropolitan Museum of Art, New York
The Death of Hyacinth	1752-53	Thyssen-Bornemisza Collection, Madrid
Adoration of the Magi	1753	Alte Pinakothek, Munich
Coronation of the Virgin	1754	Kimbell Art Museum, Dallas (modelo for Ospedale della Pietà)
An Allegory with Venus and Time	1754-58	National Gallery, London
Frescoes from Roman mythology	1757	Villa Valmarana, Vicenza
A Seated Man and a Girl with a Pitcher	c. 1755	National Gallery, London
The Theological Virtues	c. 1755	Musées Royaux des Beaux-Arts, Brussels
The Martyrdom of St. Agatha	c. 1756	Staatliche Museen, Berlin
Allegory of Merit Accompanied by Nobility and Virtue	1757-58	Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico, Venice
The Vision of St. Anne	1759	Gemäldegalerie, Dresden
Madonna of the Goldfinch	c. 1760	National Gallery of Art, Washington
Woman with a Parrot	1760-61	Ashmolean Museum, Oxford
Apotheosis of the Pisani Family	1761-62	Villa Pisani, Stra
San Carlo Borromeo	1767-1769	Cincinnati Art Museum
The Immaculate Conception	1767-1769	Museo del Prado, Madrid
Glory of Spain	1762-1766	Throne Room of Royal Palace of Madrid
The Apotheosis of the Spanish Monarchy	1762-1766	Queen's Antechamber, Palacio Real, Madrid
Venus and Vulcan	1762-1766	Halberdiers' Room, Palacio Real, Madrid\|