فن تجريدي

لوحة المربع الأسود للفنان الروسي ماليفيتش

الفن التجريدي فن يعتمد في الأداء على أشكال ونماذج مجردة تنأى عن مماثلة المشخصات والمرئيات في صورتها الطبيعية والواقعية.

ويتميز بمقدرة وبقدرة الفنان على رسم الشكل الذي يتخيله سواء من الواقع أوالخيال في شكل حديث تماما قد يتشابه أولا يتشابه مع الشكل الأصلي للرسم النهائي مع البعد عن الأشكال الهندسية. ومن رواد هذا الفن التجريدي الفنان العالمي بيكاسو.

مقدمة

اهتمت المدرسة التجريدية الفنية بالأصل الطبيعي، ورؤيته من زاوية هندسية، حيث تتحول المناظر إلى مجرد مثلثات ومربعات ودوائر، وتظهر اللوحة التجريدية أشبه ما تكون بقصاصات الورق المتراكمة أوبقطاعات من الصخور أوأشكال السحب، أي مجرد بتر إيقاعية مترابطة ليست لها دلائل بصرية مباشرة، وإن كانت تحمل في طياتها شيئاً من خلاصة التجربة التشكيلية التي مر بها الفنان. وعموماً فإن الممضى التجريدي في الرسم، يسعى إلى البحث عن جوهر الأمور والتعبير عنها في أشكال موجزة تحمل في داخلها الخبرات الفنية، التي أثارت وجدان الفنان التجريدي. وحدثة "تجريد" تعني التخلص من جميع آثار الواقع والارتباط به، فالجسم الكروي تجريد لعدد كبير من الأشكال التي تحمل هذا الطابع: كالتفاحة والشمس وكرة اللعب وما إلى ذلك، فالشكل الواحد قد يوحي بمعان متعددة، فيبدوللمشاهد أكثر ثراء. ولا تهتم المدرسة التجريدية بالأشكال الساكنة فقط، ولكن أيضاً بالأشكال المتحركة خاصة ما تحدثه بتأثير الضوء، كما في ظلال أوراق الأشجار التي يبعثه ضوء الشمس الموجه عليها، حيث تظهر الظلال كمساحات متكررة تحصر فراغات ضوئية فاتحة، ولا تبدوالأوراق بشكلها الطبيعي عندما تكون ظلالاً، بل يشكل تجريدي، وقد نجح الفنان كاندسكي –وهوأحد فناني التجريدية العالميين- في بث الروح في مربعاته ومستطيلاته ودوائره وخطوطه المستقيمة أوالمنحنية، بإعطائها لوناً معيناً وترتيبها وفق نظام معين. ويبدوهذا واضحاً في لوحته "تكوين" التي رسمها عام 1914 م،

كان التطور الآخر في تاريخ الفن في اتجاه بزوغ التيارات التجريدية والاستخدامات البارعة للخامات ومحاولات الاستقلال عن العالم الواقعى ؛على اعتبار أنه مصدر للموضوعات والأفكار .وتنشأ النظريات عن الطاقة الدرامية للخطوط الرأس-أفقية . إلى غير ذلك توصلت التجريدية إلى النتيجة النهائية لتنقية العالم الظاهرى ؛كبداية لبتر الرابطة بين الفنان والواقع تدريجيا . لقد شبه فاسيلى كاندنسكى [1866-1944] أعماله في التصوير بالأعمال الموسيقية وكان يستخدم الألوان والأشكال المجردة وكأنها أنغام ؛وفى ذلك المجال تطورت تجاربه إلى حتى تكشف لديه إمكانية الاستغناء عن الأشكال الطبيعية .

عالمياً

كان قد أعاد الفيلسوف تخصصه 1844-1900 بمفهومه عن إرادة القوة الاعتبار للجسدى في لقاء الروحى ؛ووجه قوة الإرادة الإبداعية نحوجمالية الجسد أما ماليفتش 1878-1935 الذي تميز بفنه غير الشخصى البسيط وغير المزخرف ؛ فقد أراد تصوير مالا يرى لقد عبر الفنان عن رغبته في حتى تصبح الحداثة شكلاً لقوة الإنسان الذي يكرس طاقته من أجل خلق الأشكال الجديدة.

اللوحة التجريدية المعاصرة

عربياً

ومن أشهر الفنانين التجريديين في مصر الفنان محسن عطيه.وقد أكد على ذلك المعنى الناقد الفنى صلاح بيصار حين خط في منطقته بعنوان من شفرات التجريد إلى مرافئ الدهشة يقول : من بين قلة قليلة من فنانينا، ظل الفنان محسن عطيه مخلصاً للوحة التجريد، من بداية السبعينيات من القرن العشرين وحتى الآن، مؤكدا على حتى اللغة البصرية بما تحمل من رموز وما تعكس من خطوط وألوان وتراكيب وصيغ، تبدوفي شفرات تجريدية قادرة على حتى تنقلنا إلى مرافئ الدهشة ومنافذ الحلم، خاصة وأعماله فيها من رحيق الأمور وسحر الأزمنة والأمكنة، بل وبقايا عناصر من روح الحياة ووشوشات النور للظلمة وهمس الموجودات، على الرغم من التلخيص الشديد والإيجاز ولاختزال.لقد بزغت معالم أسلوبه فترة السعينيات (1972-1976) وامتدت بمزيج من التعبيرية والتجريدية مع ومضات رمزية منذ اشتراكه في معارض جماعة الدعوة للآخر التي أقامت معظم معارضها في قاعات أتيليه القاهرة بوسط البلد.وفي معرضه الذي أقيم بقاعة إكسترا على نيل الزمالكفقد عمق محسن عطيه هذا الاتجاه إلى حد حتى أصبح علامة من علامات فنه ينساب بالنغمات اللونية أشبه بدرجات السلم الموسيقى على اعتبار حتى الممضى التجريدى في الرسم، يسعى إلى البحث عن جوهر الشياء والتعبير عنها في أشكال موجزة تحمل داخلها الخبرات الفنية.. أشكال رمزية تعانق الأسطورة..خاصة والرمز هوالصيغة المناسبة للتعبير عن الحقائق المجهولة مثلما حتى الأسطورة تمثل استعارات من المظاهر الطبيعية، من أجل حتى تعكس العالمين الداخلى والخارجى.

انظر أيضاً

تجريد هندسي
التشكيلية الجديدة (Neoplasticism )
مدارس الفن التشكيلي .
كازيمير ماليفيتش

المصادر

مجمع اللغة العربية.
مسقط الفنان رأفت عدس .
محسن عطيه؛اتجاهات في الفن الحديث ؛عالم الخط ؛القاهرة 2006الصفحة 143
صلاح بيصار؛ منطق بصحيفة القاهرة 2ابريل-2013
محسن عطيه؛التجربة النقدية في الفنون التشكيلية ؛ عالم الخط بالقاهرة 2011 الصفحة 140

في كومنز صور وملفات عن: فن تجريدي