فن الأداء
عودة للموسوعةفن الأداء (بالإنجليزية: Performance art ) هوأداء مقدم للجمهور في سياق الفنون الجميلة، ومتداخل المجالات بشكل تقليدي. قد يحدث الأداء إما مكتوبًا أوغير مكتوب، وإما عشوائيًا أومدبرًا بعناية، وإما تلقائيًا أومخططًا له بعناية، مع مشاركة الجمهور أودونها.
قد يحدث الأداء حيًا أوعبر الإعلام؛ يمكن للمؤدي حتىقد يكون حاضرًا أوغائبًا. يمكن حتىقد يكون الأداء أي موقف يتضمن أربعة عناصر أساسية: الوقت، والمساحة، وجسد المؤدي أووجوده في الوسط، والعلاقة بين المؤدي والجمهور. يمكن حتى يؤدّى فن الأداء في أي مكان، وفي أي نوع من المسارح أوالبيئات، ولأي مدة زمنية. تشكّل العملَ تصرفات الفرد أوالمجموعة في مكان معين وفي وقت معين.
تاريخ
ظهر كتجديد لأولى تجارب المستقبليين الإيطاليين والروس بعد الحرب العالميّة الأولى، كما لتلك التجارب الدادائيّة ؛ وأما المستقبلية الإيطاليّة فقد كانت أول حركة حديثة قامت بهجر المرسم وصالة العرض الفنّي لمصلحة قاعات المحاضرات والمسرح والشارع، وذلك بدعوة من مؤسسها "مارينيتي / F.T.Marinetti" فأسسوا في عام 1913 "مسرح المنوّعات /le theatre de varietes" ؛ كما هبط المستقبليين الروس إلى الشوارع لإداء أفعال ونشاطات فنيّة، وكان منهم الشاعر "ماياكوفسكي /Maiakovski" و"دافيد بورليوك /David Burliuk" ؛ وقام الدادائيون بأداء مسرحيّة اقيمت في "ملهى فولتير الدادائي في زيورخ /le cabares dadaiste Voltair a Zurich"
ظهرت بدايات "فن الأداء" في عام 1950، حين قدّم جورج ماثيوفي مسرح "سارة – بيرنار /Sarah – Bernhardt" في باريس سهرة شعريّة، قام في أثنائها برسم لوحة واسعة على المنصّة خلال عشرين دقيقة.
ليظهر الكثير من عروض فن الأداء في فترة الخمسينات من أبرز منفذيها "جورج ماثيو/Georges Mathieu"، "جون كاج/John Cage" ومجموعة "غوتاي /Gutai" الفنيّة اليابانيّة، و"كازوشيراجا /Kazuo Shiraga".
أما في أوروبا فكانت النشاطات الاحتفاليّة أوالاستعراضيّة أوالحدثيّة تتم في فترة الستينات على أيدي مبدعين من أهمهم : "ايف كلاين /Yves Klein" في فرنسا ؛ و"هيرمان تخصص /Hermann Nitsch"، "غونتر بروس /Gunther Brus" و"أوتومويل /Otto Muehl" في فيننا بالنمسا ؛ و"كلوس رينك /Klaus Rinke" و"جير فان ايلك /Ger Van Elk" في هولندا ؛ "آدريان هينري /Adrian Henri"، "آلبرت هانت /Albert Hant"، "ستيوارت بريسلي /Stuart Brisley"، "بيتر كوتنر /Peter Kuttner"، "بيتر دوكلي /Peter Dockley" وجماعة "ويلفار ستات /Welfare State" في انكلترا ؛كما ظهر في ألمانيا "جوزيف بويز /Joseph Bruys" وجماعة "فلوكسوس /Fluxus" (دادائيّة محدثة).
يصف أسعد عرابي هذا الإتجاه الفني ويُظهر تعاون الفنون فيه:
| طقوس (التجليات التوليفية)، التي عهدت تحت اسم (البرفورمانس)(Performance)؛ يعتمد هذا الإتجاه بشكل عام على الحدث العابر المشهدي، وعلى تحالف شتى الفنون التوليفية، من مؤثرات صوتية، وضوئية، إلى السينوغرافي، والكوليغرافي، والرقص، والحركات الإيمائية، والديكورات المسرحية، والتصوير الجداري وإسقاطات الصوت والصورة إلخ… فهووليد التعبير الدادائي المشهدي (الاحتفائي)، الذي كان يجرب في مسارح (العبث) من أمثال ملهى (فولتير) في (زيوريخ) ما قبل الحرب، ولا شك أنه قد خضع لتأثيرات المسرح التوليفي (من مثال باليه إريك ساتي)، ومسرح برخت الذي كان يعتمد على المبادلة بين الممثلين والمشاهدين.
وقد عهدت بدايات (البرفورمانسي) الموسيقي، منذ عام 1962 من خلال جماعة فلوكسيس التي نظمها الأمريكي (ماسيانوس) في ألمانيا تحت عنوان (كونسير من الضجيج)، ثم غلب نشاط الفنان (جوزيف بويز) على المجموعة في دوسلدورف ليحمل الحدود بين التعبير الفني والحياة، وما (الحدث) (الهابينغ) إلا"برفورمانس" جماعي احتفالي، يعتمد على جماهيرية الأداءات الجسدية العارية، الموسومة بهلوسات الحلم وغيرها.. |
الفنون البصرية، والفنون المسرحية، والأداء الفني
فن الأداء هومفهوم متنازع عليه بشكل أساسي: أي تعريف له يعني الاعتراف بالاستخدامات المتنافسة. إنه ينطوي على خلاف مثمر مع نفسه باعتباره مفاهيم مثل «الديمقراطية» أو«الفن».
يرتبط معنى المصطلح بالمنحى الأضيق بتنطقيد ما بعد الحداثة في الثقافة الغربية. منذ منتصف ستينيات القرن العشرين وحتى سبعينياته، تميل فنون الأداء إلى حتى تكون نقيضًا للمسرح، متحديةً أشكال الفن الأرثوذكسي والمعايير الثقافية، ومستُمدَّةً غالبًا من مفاهيم الفن البصري، في ما يتعلق بأنطونين أرتو، ودادا، والموقفية، وفلوكسوس، والتنصيبية، والفن التصوري. كانت المثالية تجربة عابرة حقيقية للمؤدين والجمهور، في وقع لا يمكن تكراره، أوالتقاطه، أوشراؤه. كان الفرق الذي نوقش على نطاق واسع حول كيفية استخدام مفاهيم الفنون البصرية، ومفاهيم الفنون المسرحية، وكيفية تحديد معاني العرض التقديمي لفن الأداء.
فن الأداء مصطلح محجوز عادة للإشارة إلى الفن المفاهيمي، الذي ينقل معنى قائمًا على المحتوى، بإحساس أكثر ارتباطًا بالدراما من كونه أداءً بسيطًا بحد ذاته لأغراض ترفيهية. يشير إلى حد كبير إلى أداء مقدم للجمهور، لكنه لا يسعى إلى تقديم مسرحية تقليدية أوسرد خطي رسمي، أولا يسعى بالتناوب إلى تصوير مجموعة من الشخصيات الوهمية في تفاعلات نصية رسمية. بناء على ذلك، قد يتضمن عملًا أوحدثة منطوقة كتواصل بين الفنان والجمهور، أوحتى تجاهل تسقطات الجمهور، بدلاً من اتباع نص مكتوب مسبقًا.
قد تكون بعض أنواع فنون الأداء قريبة من الفنون المسرحية. قد يستخدم هذا الأداء نصًا، أويُنشئ إطارًا دراميًا وهميًا، لكنه يمثل فن أداء لأنه لا يسعى إلى اتباع القاعدة الدرامية المعتادة المتمثلة بإنشاء إطار وهمي بنص خطي يتبع ديناميات العالم الحقيقي التقليدية، ويسعى بدلًا من ذلك إلى السخرية من ديناميات العالم الواقعي المعتادة المستخدمة في المسرحيات التقليدية أوتجاوزها.
المصادر
- البهنسي، د.عفيف، من الحداثة إلى ما بعد الحداثة في الفن، دار الكتاب العربي، دمشق – القاهرة، الطبعة الأولى، 1997.
- صالومة، عبد الله، الفنون السبعة وانعكاساتها على فنون التصوير (بحث مقدّم لنيل درجة الماجستير في التصوير)، إشراف د. نزار صابور، كليّة الفنون الجميلة قسم التصوير، جامعة دمشق، 2004.
- عرابي، د. أسعد، منطق بعنوان "اتجاهات ما بعد الحداثة"، مجلة "الحياة التشكيليّة" /فصلية/ تصدرها وزارة الثقافة- دمشق، العدد 55-56، 1994.
- عرابي، د. أسعد، منطق بعنوان "تزاوج أنواع الفنون في نزعة مابعد الحداثة"، جريدة "الفنون"، شهريّة فنيّة تصدر عن المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب - الكويت، العدد 4، أبريل-نيسان - 2001.
المراجع
- ^ عرابي، د. أسعد، منطق بعنوان "اتجاهات ما بعد الحداثة"، مجلة "الحياة التشكيليّة" /فصلية/ تصدرها وزارة الثقافة- دمشق، العدد 55-56، 1994، ص64.
- ^ Carlson, Marvin (1996). . London and New York: Routledge. صفحات 1, 2. ISBN . مؤرشف من الأصل فيخمسة مارس 2020.
- ^ Parr, Adrian (2005). Adrian Parr (المحررون). . The Deleuze Dictionary. Edinburgh University Press. صفحات 25, 2. ISBN . مؤرشف من الأصل في 05 مارس 2020. اطلع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2010. صيانة CS1: يستخدم وسيط المحررون (link)
- ^ Carlson, Marvin (1996). . London and New York: Routledge. صفحات 103–105. ISBN . مؤرشف من الأصل فيخمسة مارس 2020.
-
صور وملفات صوتية من كومنز -
خط من ويكي الخط
صور وملفات صوتية من كومنز
خط من ويكي الخطالتصنيفات: فن الأداء, أنواع فنون, تقنيات تشويش الثقافة, حركات فنية, فن معاصر, فنون الأداء, فنون تشكيلية, مسارح, مسرح, موسيقى, صيانة CS1: يستخدم وسيط المحررون, مقالات تحتوي نصا بالإنجليزية, صفحات تستخدم خاصية P227, بوابة مسرح/مقالات متعلقة, جميع المقالات التي تستخدم شريط بوابات
