ميخائيل گلينكا
ميخائيل گلينكا Mikhail Ivanovich Glinka مؤلف موسيقي روسي ولد في نوفوسباسكوفي مقاطعة سمولينسك، وتوفي في برلين.
حياته
يُعد مؤسس المدرسة القومية الموسيقية، وأول موسيقي روسي يقبل به خارج روسيا. كان أبوه ملاّك أراضٍ ثري. تلقى گلينكا تعليماً عاماً في سانت بطرسبرگ بدءاً من عام 1817، وبدأ في الفترة نفسها يتلقى دروساً خاصة في الموسيقى مع جون فيلد John Field ثم مع كارل ميير Carl Meyer، وفي العزف على الكمان والانسجام (الهارموني) مع بويهم Boehm. ألَّف گلينكا أول عمل مهم «تنويعات على لحن لموتسارت» للهاربسيكورد البيانوعام 1822. وكان ذلك قبل حتى يكتسب الكفاءة اللازمة لذلك. سافر بعدها إلى القوقاز، وهناك عهد الموسيقى الشرقية، وألّف بعدها ألحاناً روسيـة وإيطاليـة، وسونـاتـا Sonata بحركتين لصوت آلتووبيانو(1826). عمل بوزارة المواصلات من (1824-1828)، وكان يقدم حفلات للغناء هاوياً. سافر عام 1830 إلى إيطاليا مدة ثلاث سنوات لدراسة فن الغناء، وهناك عهد أعمال بلّيني Bellini، ودونيزيتي Donizetti، وروسيني Rossini. وفي طريق عودته توقف في برلين حيث تفهم مدة خمسة أشهر الكونتربوينت الانسجام counterpoint مع أستاذه سيگفريد ديهن Siegfried Dehn، الذي يعد أستاذه الوحيد الذي نظم معهدته الموسيقية. ثم توجه گلينكا بعدها إلى فيينا ثم إلى برلين عام 1833، وعاد إلى سان بطرسبرگ عام 1834، ليؤلف أوبرا «حياة قيصر» التي عرضت عام 1836 بنجاح كبير. عُيِّن گلينكا بعدها رئيساً لفرقة الغناء في الكنيسة الملكية من عام 1837 وحتى 1839. ألف أوبرا «رُسلان ولودميلا» عام 1842 عن حكاية شعرية لبوشكين، وبقيت تعرض يومياً لمدة ست سنوات. في عام 1844 سافر گلينكا إلى باريس واجتمع ببرليوز Berlioz وتمكن بمساعدته من تقديم عدة حفلات، وكان أول روسي تقدم أعماله في فرنسا. ثم هجرها إلى إسبانيا طوال عامي 1845-1847 حيث سحرته إيقاعات الموسيقى الفولكلورية، وقام بدراستها ونتج من هذه الإقامة تأليف عمليه «يوتا أراگونيز» (1845)، و«ذكريات من كاستيل» والتي تحول اسمها إلى «ليلة صيف في مدريد» (1848-1849). عاد گلينكا إلى روسيا عام 1847 وبقي يتنقل حتى عام 1852 ما بين إسبانيا وسان بطرسبرگ، وفارصوفيا، ثم عاد عام 1852 ليعيش في باريس حتى عام 1854 وكانت حياته منعزلة لأسباب صحية، وكان يعمل في تأليف سمفونية أوكرانية «تاراس بولبا» عن سيرة لغوغول، لكنه لم يتمكن من إنهائها فمزقها. عاد عام 1854-1855 إلى سان بطرسبرگ وشرع بكتابة مذكراته، وفي نيسان/ابريل عام 1856 سافر إلى برلين ليعمل مع أستاذه ديهن في دراسة المقامات الدينية القديمة لتكون قاعدة لإيجاد أسلوب حديث للانسجام في الأغاني الكنسية الروسية، لكنه توفي قبل حتى ينهي العمل.
أسلوبه
لم يكن لدى گلينكا أسلوب خاص متميز إلا في بعض الأغاني، ويمكن تتبع مراحل إبداعه من التأثيرات التي تعرض لها وتجلَّت في أعماله. كان منبع إلهامه الأدب والشعر إضافة إلى الموسيقى الشرقية والإسبانية وغيرهما، وكان يتفاعل مع هذه المؤثرات بشدة فلا يُعهد ثباتٌ في أسلوبه. ولفهم موسيقى گلينكا؛ ينبغي التحدث عن الوضع العام في روسيا آنذاك حيث كان تأثير غزوالثقافة الغربية وسيطرتها، وخاصة في المجتمعات المدينية. وعلى الرغم من تأثر گلينكا منذ صغره بالموسيقى الفولكلورية المحلية فقد كان تأثير الموسيقى الغربية المستوردة طاغياً في فترات الشباب، ولم يتخل عنه إلا في فترة وجوده في إيطاليا عندما بدأ بكتابة موسيقى ذات طابع روسي صرف، وابتعد عن استخدام التقانات الغربية في التأليف، فكانت أوبراه «حياة قيصر» مليئة بالعناصر الموسيقية الفولكلورية الروسية. وتكمن أهمية گلينكا الرئيسة في المفاهيم الجريئة والأصيلة التي طرحها في لغة الموسيقى وأسلوبها والتي تنبع من مزج خيال موسيقي روسي حيوي مع أذن مرهفة ودقيقة. وتتبدى هذه الصفة الأخيرة في انتقاداته المهمة للعازفين والمغنين، وفي توزيعه الموسيقي حيث يؤدي جميع مكون من مكونات العمل دوراً محسوباً بدقة. وتتجلى ابتكارية گلينكا وروسيته كليّاً في «رسلان ولودميلا»، في إيقاعاتها وهارمونياتها، وفي الاستخدام الغني للانسجام الكروماتيكي بأسلوب يختلف عن الأساليب الغربية التقليدية.
كان بالاكيريف Balakirev ت(1837-1910) أول مؤلف روسي عاصر گلينكا وتأثر به. وبدا تأثيره واضحاً عند تشايكوفسكي Tchaikovsky، وريمسكي كورساكوف Rimsky Korsakov في استخدامه سلماً موسيقياً مكوناً من أبعاد كاملة (من دون أنصاف أبعاد).
كان دور گلينكا مهماً في منح الجيل اللاحق من المؤلفين الروس مثلاً عن الاستقلالية في إبداعهم، مما قوّى عزيمتهم وأعطاهم الجرأة في البحث عن أساليبهم الخاصة، وقدم لأجيال كثيرة تالية من المؤلفين الروس رؤية موسيقية غنية بأجواء وأنماط أخصبت إبداعهم على الرغم من اختلاف أعمالهم تماماً عنه، إلا أنهم ما كانوا ليتمتعوا بخصائصهم هذه دون التأثر به، منهم سترافينسكي Stravinsky وبروكوفييف[ر]Prokofiev اللذان لديهما استقاء أسلوب التوزيع الأوركسترالي المتميز بوضوح الأصوات فيه.
إضافة إلى ما ذكر سابقاً من أعماله، ألَّف گلينكا بتراً كثيرة من الموسيقى الدينية، وبتراً أوركسترالية، وبتراً للبيانو، وعدداً كثيراً من موسيقى الحجرة .
المصادر
-
^ أبية حمزاوي. "ميخائيل گلينكا". الموسوعة العربية. Retrieved 26/7/2012. Check date values in:
|accessdate=(help)
- http://www.biografija.ru/show_bio.aspx?id=25537 (Glinka Mikhail Ivanovich, biographic encyclopedia, in Russian)
- Brown, David (1974). Mikhail Glinka, a biographical and critical study, Oxford University Press.
- Glinka, Mikhail by Richard Taruskin, in 'The New Grove Dictionary of Opera', ed. Stanley Sadie (London, 1992) ISBN 0-333-73432-7
- ed. John Knowles Paine, Theodore Thomas, and Karl Klauser (1891). Famous Composers and Their Works, J.B. Millet Company.
وصلات خارجية
 |
مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Mikhail Glinka. |
- List of works (بالألمانية)
- Cylinder recording of a Glinka composition, from the Cylinder Preservation and Digitization Project at the University of California, Santa Barbara Library.
- Glinka — the author of Russian national anthem (بالروسية) by K.Kovalev (إنگليزية)
- overture A short video from 1998
- Chamber Music Sound-bites & Short biography
- Free scores by Mikhail Glinka at the International Music Score Library Project
- أعمال موسيقية مجانية من ميخائيل گلينكا في مخطة الأعمال الكورالية المشاع (ChoralWiki)
- Turgenev and Glinka (with music samples)
- Chisholm, Hugh, ed. (1911). . دائرة المعارف البريطانية (eleventh ed.). Cambridge University Press.
-
"Glinka, Mikhail Ivanovitch". Encyclopedia Americana. 1920.
