لولو (Lulu، خطت معظمها عام 1934، عرضت لأول مرة غير مكتملة عام 1937)، هي اوپرا للمؤلف الموسيقي ألبان برگ. اقتبس الليبرتوبرگ نفسه من مسرحيات فرانك ڤديكند روح الأرض، 1895 (Erdgeist) وعلبة باندورا، 1904 (Die Büchse der Pandora).

تاريخ التلحين

خط ڤديكند روايتيه روح الأرض وعلبة باندورا اللتين صاغ ألبان برگ هذه الأوبرا انطلاقاً منهما، في السنوات الأولى من القرن العشرين. وكان برگ في العشرين من عمره حين اكتشف هذا النص وأولع به، ولا سيما لاحقاً حين شجعه على ذلك صديقه كارل كراوس الذي قدم الجزء الثاني في قراءة علنية. وفي عام 1928، قبل موته بسبع سنوات، بدأ الموسيقي بكتابة النص المقتبس بهدف تحويله إلى أوبرا، ليعمل على تحويل فصول فيدكند السبعة ومقدمتيه، إلى ثلاثة فصول ومقدمة واحدة. وهولجأ تلحيناً، إلى استخدام جميع مصادر الموسيقى الحديثة في زمنه، من جاز وأغاني الكاباريه والسوينگ وموسيقى التسلسل (الاثني عشرية) بحيث أتى العمل شديد المعاصرة، وأيضاً شديد التنوع. ولقد بلغ من روعة الموسيقى حتى آلبن برگ نفسه (1885-1935) عمل لاحقاً على تحويل هذه الموسيقى إلى عمل أوركسترالي بحت عنونه بـ «لولوسيمفوني»، ويتألف في خمس حركات. ولقد اشتغل برگ على هذا العمل طوال سنواته الأخيرة، لم يبتر ذلك إلا حين عكف، إذ ماتت ابنة آلما ماهلر، على كتابة «كونشرتوفي ذكرى ملاك» تحية لها. وقدمت أوبرا «لولو» للمرة الأولى في زيوريخ (ناسيرة الفصل الثالث) مع تقديم العمل الأوركسترالي بدلاً من ذلك الفصل... ولقد ظلت أرملة ألبان برگ، هيلين، تعارض تقديم الفصل المستبعد حتى رحيلها في العام 1957 حين صار في الإمكان تقديم العمل كله تحت إشراف بيار بوليز، ما أمن انضمام «لولو» الى بقية أعمال ألبان برگ الكبرى ومنها «ألتنبرگ ليدر» وأوبرا «فويتسيك» ومغناة «الخمر».

تاريخ الآداء

الأدوار

الحبكة

المقدمة

A circus ringmaster introduces the various animals in his menagerie. The last is Lulu herself, who is carried on stage and introduced as a snake, tamed by human reason.

إذا كانت «نانا» إميل زولا و«مرغريت» غادة الكاميليا وإيما بوفاري، قد تميّزن بكونهن من أشهر «نساء» القرن التاسع عشر، المتمرّدات المضطهَدات الرائعات والمضحّيات، في بعض الأحيان، على مذبح الحب، فإن بدايات القرن العشرين شهدت، من خلال «لولو» فيدكند، امرأة أخرى من نوع مختلف إلى حد بعيد، امرأة تناسب القرن العشرين: امرأة فتاكة، عدوانية مهيمنة تبحث عن هويتها ولكن من خلال محوالرجال وتحويلهم الى ضحايا لها. يقينا الى «لولو» لم تكن في هذا السياق المرأة الأولى، لكنها كانت الأوضح والأبرز، وتلك التي صيغت بطلات كثيرات في القرن العشرين على شاكلتها. وإذا كانت لولو، لدى فيدكند، شغلت البطولة في روايتين لم يحمل أيٌّ منهما اسمها، فإن الموسيقي آلبن برگ ، حين فتن بنصّي فيدكند، وقرر تحويلهما إلى عمل أوبرالي من نوع جديد، استوعب جوهر الأمر، فدمج النصّين ومنح عمله عنواناً واضحاً هو«لولو»، وكذلك -بالطبع- عمل السينمائي بابست، حين حوّل العمل إلى فيلم سينمائي. والمهم أنه من بين روايتي فيدكند وأوبرا آلبن برگ ، وفيلم بابست، قد يحدث الأجدر هوالتوقف عند الأوبرا، ليس فقط لأنها الأشهر، بل كذلك لأنها أتت الأكثر تعبيراً عن تصور فناني بداية القرن العشرين عما ستكون عليه حال المرأة في ذلك القرن. ولنذكر هنا بأن هذه الأوبرا حققت ما تستحقه من نجاح كبير منذ عروضها الأولى، حتى وإن كنا نعهد حتى العمل لم يقدّم مكتملاً على حياة ألبان برگ، ولا طوال العقود التي تلت موته. بل احتاج الأمر، وسط معارضة أرملته، إلى انتظار النصف الثاني من القرن العشرين قبل حتى يُضمَّ الفصل الثالث إلى الفصلين الأولين ويكتمل العمل بوقوع لولوبعد هجرتها إلى لندن، ضحية من ضحايا جاك باقر البطون، فتكون نهايتها على يديه مثل نهاية الكثير من فتيات الهوى اللواتي أسقطهن حظهن التعيس في قبضته في ذلك الزمن اللندني المظلم.

لكن لولولم تكن أصلاً من بنات الهوى حتى وإن كان بعض لحظات العمل قد صورّها طالما أسوأ من حالهن وأقسى... ذلك حتى لولو، التي اعتادت حتى تتزوج من الرجال الذين ترغب الإيقاع بهم، تحمل الموت الزؤام إليهم على الفور فتكون نهايتهم على يديها بشكل أوبآخر.

الفصل 1

بعد مقدمة مرويّة تشير، كنايةً، إلى حديقة الحيوان وإلى أفعى اسمها لولو، يدخلنا الفصل الأول من الأوبرا في حياة الحسناء لولو، المتزوجة من أستاذ طب عجوز. إنها هنا تجلس قبالة رسام يرسم صورتها في محترفه، حيث يزور المحترف معجبان من معجبي الحسناء، هما الصحفي د. شون وابنه الموسيقي آلفا. وما حتى يبتعد الرجلان حتى يبدأ الرسام بمغازلة لولو، سليم أنها تقاوم إغواءه، ولكن في اللحظة نفسها يدخل زوج لولوالذي ما حتى يرى المشهد حتى يقع ميتاً من فرط تأثر بعد موت الزوج تتزوج لولومن الرسام الذي يؤمن لها عيشاً رغداً، غير أنها سرعان ما تسأم تلك الحياة المستقرة. وهنا يصل الدكتور شون، رجل لولوالحقيقي، الذي سنعهد أنه رباها منذ التقطها وهي في الخامسة عشر تبيع الورود في مقهى، فاعتنى بها ليصبح عشيقها، فكان بالتالي الرجل الوحيد الذي أحبته حقاً. غير حتى د. شون كان قد قرر توطيد مركز في المجتمع، لذا اتخذ لنفسه زوجة أخرى وطلب من لولوالامتناع عن مشاهدته. وإذ يفهم الرسام هذه الحقيقة يصدم ويهرب، ولكن إلى أين الهرب،يا ترى؟ فالحقيقة أننا سرعان ما سنجد الرسام وقد انتحر ببتر عنقه بشفرة. غير حتى لولوتواصل مع ذلك حياتها، إلى غير ذلك نجدها في مشهد تال في كواليس مسرح حيث تلعب دوراً خطه لها آلفا، وفجأة تقع لولومغشياً عليها، أوتزعم ذلك قبل يظهر د. شون ليطلب منها حتى تتوجه إلى خشبة المسرح لكي تقوم بدورها. لكنها إذ تعمل ذلك تكتشف حتى شون يجلس في الصالة إلى جانب خطيبته، فتفهمه أنها أبداً لن ترقص أمام هذه الخطيبة. يجن شون من الغضب. لكن لولوتهيمن على المشهد الذي ينتهي بخضوع شون لحبه وكتابته رسالة وداع لخطيبته.

الفصل 2

إلى غير ذلك ينتهي الفصل الأول ليفتتح الثاني على لولووقد تزوجت بالدكتور شون أخيراً، غير حتى هذا الزواج بدلاً من إسعادها يهبط بها إلى الجحيم، وخصوصاً بسبب امرأة تبدأ بالتجوال من حولها هي الكونتيسة گشويتز، ويرافق الكونتيسة في تلك الحلقة آلفا نفسه وتلميذ ثانوي والعجوز شيگولش، وتشعر لولولوهلة بشيء من السعادة. لكن شون يعيش في الجحيم، خصوصاً أنه اكتشف ذات لحظة حتى ابنه آلفا يهيم بزوجته. ويجن جنونه في مشهد صاخب ينتهي بلولوتطلق الرصاص على شون صارخة «إنه الوحيد الذي أحبَبْتُه». وإذ يقتل شون، ترتمي لولوبين يدي الكونتيسة، ولاحقاً حين يُقبض على لولووتودع السجن، تبتكر الكونتيسة حيلة تمكِّنها من استعادة حريتها حتى تصل الى بيت شون، حيث تجد آلفا في انتظارها مع صديق رياضي له، وعلى الفور يروح آلفا، مصعوقاً لمرآها، منشداً هيامه بها.

الفصل 3

وينقلنا الفصل الثالث، الذي أضيف لاحقاً إلى الأوبرا، إلى صالون في باريس، حيث يعيش بعض حثالة علية القوم فسقهم ومجونهم بين الشرب والقمار والغزل. وتكون لولو، هذه المرة ايضاً، نقطة الثقل في الاحتفال، وقد اصطحبت رفاقها القدامى وبعض الجدد. أما الأغنية التي ينشدها الجميع فتقول على إيقاع جاز صاخب: «إما حتى تقبلي بأن تباعي كالعاهرة في القاهرة، وإما حتى أشي بك إلى رجال الشرطة»، فيما يهمس مركيز في أذن لولوعلى إيقاع الأغنية نفسها: «إما حتى تعطيني 20 ألف مارك وإما حتى أشي بك»... ويحذوآخرون حذوه حتى ينتهي الأمر بواش إلى الوشاية بها من دون حتى تعهد من هوهذا الواشي حقاً. وينتهي الأمر هنا بلولوإلى الهرب إلى لندن مع آلفا والكونتيسة. وفي لندن، لاقد يكون أمام لولوإلا حتى تعيش على الرصيف بنت هوى بين بنات الهوى، وهناك سيكون الأول بين زبائنها أستاذاً أخرس، والثاني زنجياً، أما الثالث فجاك باقر البطون، الذي يطعنها بالخنجر ما يجعلها وهي تترنح تطلق صرخة موت مرعبة، فيما نسمع نحيب الكونتيسة وهي تقول اذ يطعنها جاك بدورها: «لولو... يا ملاكي، يفترض أن أبقى إلى جانبك للأبد».

الآلات الموسيقية

البنية

مصفوفات الأنغام

المصادر

وصلات خارجية

• (بالألمانية) Discography
• Discography
• (بالألمانية) Lulu opera