نيكــّولوپـاگـانيني Niccolo Paganini (ولد في جنوة 27 اكتوبر 1782 - توفي نيس 27 مايو1840) مؤلف موسيقي إيطالي.

والده أنطونينوباجانيني ، كان عازفاً على آلة الماندولين. ومنذ سن السابعة بدأ الوالد تعليم ولده نيكولوالعزف على آلة الكمان ، ويرغمه على التمرن ساعات طويلة ، في سن 13 مضى به والده إلى أشهر مدرس كمان ويدعى أليخاندرورولا. رفض المدرس حتى يعطي نيكولوأي دروس ، عندما سمع عزفه وإنبهر به ، ونطق لا يوجد عندي شيء أقدمه لهذا الفتى !!

السيرة الذاتية

بدأ دراسة الموسيقى في سن السادسة على يدي والده عازف الماندولين mandoline [ر.العود] الهاوي الذي رغب في الاستفادة من مواهب ابنه الموسيقية ساعياً جهده حتى يجعل من الصبي عازفاً ماهراً. ثم تابع الابن دراسة الكمان مع بعض عازفي الأوركسترا في مدينته، وأحرز تقدماً مدهشاً في وقت قصير، وألّف أول بترة موسيقية «سوناتا» sonata ولما يتجاوز الثامنة من عمره. وفي سن التاسعة، أقام باغانيني أول حفل له عزف فيه أمام الجمهور. ثم قام وحده عام 1797 بجولة موسيقية في عدة مدن إيطالية أدهش فيها مستمعيه. وفي عام 1801 بدأ دراسة العزف على الغيتار أتبعها بدراسة التأليف الموسيقي. وأسندت إليه، بين عامي 1805-1813، إدارة الموسيقى في قصر دوقة لوكّة Lucca (توسكانة)، شقيقة نابليون، وأصبح باغانيني عازف الكمان والفيولا والغيتار الذي لايضاهى في عصره. وفي عام 1828 بدأ جولة موسيقية في معظم مدن أوربة استغرقت ست سنوات انتزع فيها إعجاب الجماهير ولُقب على إثرها «أكبر عازف كمان في أوربة»، و«عازف الحاشية الملكية الأمثل» في فيينة، مما حمل الكثيرين، في هذه المدينة، على طبع صوره ونسخ اسمه في كثير من أنواع المأكولات والمقتنيات الخاصة. وتابع باغانيني جولاته في باريس ثم لندن عاد بعدها إلى باريس ليلتقي في بداية عام 1834، بالمؤلف الموسيقي الفرنسي برليوز H.Berlioz طالباً إليه تأليف بترة موسيقية «حوارية» (كونشرتو) concerto للفيولا والأوركسترا خاصة به. وقد لبّى برليوز طلبه في مؤلفته «هارولد في إيطالية» إلا حتى الأحوال لم تواتِ باغانيني بأدائها. إستمر نيكولوبالعزف والتمارين ، حتى بدأ نجمه يلمع في إيطاليا ليصبح أشهر عازف .. ثم وصلت شهرته إلى جميع أنحاء أوروبا. وكان الناس يتوافدون ليشاهدون هذا الرجل الأسطورة وهويعزف

ومن الغريب حتى نيكولولم يكن يتمرن على الكمان منذ حتى بلغ سن الثلاثين عاماً .. ثم تم سجن نيكولوباجانيني من قبل رجال الكنيسة وإتهامه بالتعامل مع الأرواح الشريرة وإغواء الناس !!

وهوبالسجن قام بتأليف أصعب مقطوعاته .

من غرائب أسلوب هذا الرجل في العزف على وتر واحد فقط ، في تقديم مقطوعات بوتر واحد ، وهوأيضاً يعزف بخمسة أصابع وليس أربعة كالمعتاد. فهويستخدم الإبهام أيضاً ، وهذا ما يثير الدهشة حقاً ، حيث حتى الإبهام أصبع عريض .. يستخدم للبصم .. ومسافات رقبة الكمان ضيقة .. بحاجة لدقة في وضع الأصبع على النغمة وبدقة .. حتى لا يزيد بها أوينقصها . كانت هيئة باغانيني الشخصية مثاراً للدهشة وأسهمت في التأثير في جماهيره. وقد نطق عنه أحد النقاد الفرنسيين: «يبلغ طول باغانيني خمسة أقدام وخمسة أصابع، فهوطويل القامة، نحيل جداً هش الجسم، وهوذووجه أصفر متطاول وأنف طويل، وله عيون صقر وشعر متموج مسبّل حتى الكتفين يخبئ عنقاً دقيقاً، ويقسم وجهه خطان عميقان على هيئة S التي يتميز بها وجه الكمان«. هذا المظهر الغريب لباغانيني، جعل الناس يعتقدون بأنه من أصل شيطاني أوأنه ابن للشيطان ذاته، وإن مظهره غير الاعتيادي ومهارته الفائقة وحركاته المثيرة في أثناء العزف جعلت منه أسطورة خيالية. فهيئته الشيطانية، والهالة التي أحاطت بحياته الاجتماعية المليئة بالمغامرات بشتى أنواعها، والميثاق الأسطوري الذي عقد بين الشيطان وعبقريته الاستعراضية مع الكمان، كانت كلها تعكس أحد مظاهر الفن الإبداعي لديه. وإن الحدثات «المعجزة»، و«الخارق»، و«فوق الطبيعي» كانت جميعها تدور حوله بأقلام النقاد وقتئذٍ. كما كان مثار الدهشة لدى جميع معاصريه من موسيقيين وفنانين وأدباء.

لما كانت الحياة الموسيقية في أوربة، في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر تتقدم بخطوات حثيثة، فتح باغانيني الأبواب مشرعة أمام تطوير تقنيات العزف على الآلات الموسيقية جميعها، مما أعطى لمعاصريه من الموسيقيين مثل ليست Liszt، وشوبان Chopin وغيرهما، مجاراته في تطوير تقنيات العزف، وخاصة على آلة البيانو، حتى بلغت الذروة في الإتقان وأولاها الموسيقيون الإبداعيون جل اهتمامهم. لقد أوسع باغانيني أفق التعبير الموسيقي لآلة الكمان في أسلوب أدائه وابتكاراته، فكشف أسرار هذه الآلة مستغلاً جميع إمكاناتها المعبرة. فكان أول من أبرز أهمية الوتر الرابع للكمان فخصص له عدة بتر موسيقية مثل سوناتات «ماريا لويزا»، و«نابليون»، و«أفكار لحنية مختلفة»، واستخدم طريقته الخاصة في العزف على أوتار الكمان ـ غير المضبوطة أوغير المسوّاة untuned ـ متنقلاً بين جميع أصواتها بأبعادها المتنوعة لقدرته في حرية تنقل يده اليسرى على زند الآلة. فكان يعزف أكثر الانتنطقات خطورة بكل سهولة كاستخدام أصعب حالات العزف على عدة أوتار معاً، وتصالب الأصابع في سرعة مذهلة، والريادة في عزف نغمات «المدروجات الصوتية أوالنغمات التوافقية» overtone، واستخدام طريقة النقر بالأصابع pizzicato مع ضربات القوس على الأوتار باليدين معاً في آن واحد بسرعات فائقة.

وقد رافق النجاح الباهر والمتواصل أنشطة باغانيني في التأليف والأداء معاً. وكان يعاني سقماً عصبياً كان يعاوده مما كان يضطره في كثير من الأحيان إلى الانقطاع عن العزف. ولعل ذلك ماكان من مسببات تقلّب طباعه وميوله وأطواره غير المستقرة. كما أسقطه حبه للمال في براثن القمار وضياع مدّخراته واضطراره إلى رهن كمانه لتسديد ديونه. إلا حتى ذلك لم يمنعه من مواصلة العزف حتى دنووفاته. ولم يدفن باغانيني في المقابر العامة بسبب رفضه مباركة الكاهن له وشجاره معه حين زاره وهوعلى فراش الموت. إلا حتى ابنه استطاع حتى ينال عفواً من البابا، بعد خمس سنوات من وفاة والده، ونقل جثمان باغانيني إلى مدينة بارمة Parma الإيطالية ودفن فيها من جديد.

تتصف موسيقى باغانيني في «الحواريات» ببراعة تقنية الأداء المنفرد للكمان. ولا تقل «النزوات» capricci الأربع والعشرون التي ألّفها أهمية عن سابقتها، وهي مازالت تقدم في معظم الحفلات الموسيقية العامة، وهي تعد في أكثر أعماله قيمة وذات خصوصية بارزة وجميلة مليئة بالانسجام harmony وأداء مميز. كما تتصف «النزوات» أيضاً بوفرة الخيال الشاعري الرومنسي مما يشهد حتى قيمة باغانيني في التأليف الموسيقي لا تقل أهمية عن براعته في الأداء. وقد ألْهمت بعض ألحانه وخاصة «النزوة الرابعة والعشرون» كثيراً من المؤلفين الموسيقيين، من غير الإيطاليين، مثل: برامز Brahms، وشومان Schumann، وليست، وبلاخر Blacher، ولوتوسلافسكي Lutoslwsky في كتابة بتر موسيقية مخصصة للبيانو، مجاراة للكمان.

شذّ باغانيني عن زملائه الموسيقيين الإيطاليين المعاصرين له الذين أولوا الأوبرا opera اهتماماً بالغاً في مؤلفاتهم الموسيقية. فقد خط مؤلفاته للآلات الموسيقية فقط مثل الغيتار والفيولا، وخاصة الكمان التي خط لها أعمالاً موسيقية بمصاحبة الأوركسترا، ومنها ست «حواريات»، و«تنويعات لحنية» variations، و«حركة دائمة» moto perpetuo، و«الساحرات» le streghe. كما خط بتراً موسيقية متعددة للكمان مع البيانو، و«24 نزوة» للكمان فقط، وعدة «سوناتات» منها للكمان مع البيانوومنها للكمان مع الغيتار، وست «رباعيات» quartets للكمان والفيولا والتْشيلّوcello [ر.الكمان] والغيتار، و«دراسات» études للكمان مع الغيتار و«باليه» ballet ريفية ذات ثلاثة ألحان وصفية.

وقد خط المؤلف الموسيقي الهنغاري فرانتز ليهار F.Lehar «أوبريت» operette [ر.الأوبرا] بعنوان «باغانيني» يدور موضوعها حول كمانه الشهيرة، وقُدمت الأوبريت أول مرة عام 1925 على مسرح يوهان شتراوس J.Strauss في فيينة.

توفي في نيس بفرنسا سنة 1840.

قائمة أعماله الموسيقية

• 24 caprices, for solo violin, Op.1
  • No. 1 in E major (The Arpeggio)
  • No. 2 in B minor
  • No. ثلاثة in E minor (La Campanella)
  • No. أربعة in C minor
  • No.خمسة in A minor
  • No.ستة in G minor (The Trill)
  • No.سبعة in A minor
  • No.ثمانية in E-flat major
  • No.تسعة in E major (The Hunt)
  • No.عشرة in G minor
  • No. 11 in C major
  • No. 12 in A-flat major
  • )
  • No. 14 in E-flat major
  • No. 15 in E minor
  • No. 16 in G minor
  • No. 17 in E-flat major
  • No. 18 in C major
  • No. 19 in E-flat major
  • No. 20 in D major
  • No. 21 in A major
  • No. 22 in F major
  • No. 23 in E-flat major
  • No. 24 in A minor (Tema con variazioni)
• 6 sonatas, for violin and guitar, Ops. 2 and 3
  • Op. 2, No. 1 in A major
  • Op. 2, No. 2 in C major
  • Op. 2, No. ثلاثة in D minor
  • Op. 2, No. أربعة in A major
  • Op. 2, No.خمسة in D major
  • Op. 2, No.ستة in A minor
  • Op. 3, No. 1 in A major
  • Op. 3, No. 2 in G major
  • Op. 3, No. ثلاثة in D major
  • Op. 3, No. أربعة in A minor
  • Op. 3, No.خمسة in A major
  • Op. 3, No.ستة in E minor
• 12 Quartets for Violin, Guitar, Viola and Cello, Op. 4
  • No. 1 in A minor
  • No. 2 in C major
  • No. ثلاثة in A major
  • No. أربعة in D major
  • No.خمسة in C major
  • No.ستة in D major
  • No.سبعة in E major
  • No.ثمانية in A major
  • No.تسعة in D major
  • No.عشرة in A major
  • No. 11 in B major
  • No. 12 in A minor
  • No. 13 in F minor
  • No. 14
  • No. 15 in A Major
• Concerto for violin No. 1, in D major, Op.ستة (1817)
• Concerto for violin No. 2, in B minor, Op.سبعة (1826) (La Campanella, 'The little bell')
• Concerto for violin No. 3, in E major (1830)
• Concerto for violin No. 4, in D minor (1830)
• Concerto for violin No. 5, in A minor (1830)
• Concerto for violin No. 6, in E minor (1815?) — last movement completed by unknown authorship.
• Le Streghe, Op. 8
• Carnevale di Venezia, Op. 10
• Moto Perpetuo in C major, Op. 11
• 60 Variations on Barucaba for violin and guitar, Op. 14
• Cantabile in D major, Op. 17
• 18 Centone di Sonate, for violin and guitar
• Arranged works
  • Introduction, theme and variations from Paisiello's 'La bella molinara' (Nel cor più non mi sento) in G major
  • Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Cenerentola' (Non più mesta)
  • Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Moses' (Dal tuo stellato soglio)
  • Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Tancredi' (Di tanti palpiti)
  • Maestoso sonata sentimentale (Variations on the Austrian National Anthem)
  • Variations on God Save the King
• Miscellaneous works
  • I Palpiti
  • Perpetuela (Sonata Movimento Perpetuo)
  • La Primavera
  • Sonata con variazioni (Sonata Militaire)
  • Napoleon Sonata
  • Hai Un Bel Pirla
  • Romanze in A minor
  • Tarantella in A minor
  • Grand sonata for violin and guitar, in A major
  • Sonata for Viola in C minor
  • Sonata in C for solo violin

عينات للاستماع

بيبليوگرافيا

• Leopold Auer, Violin playing as I teach it, Stokes, 1921 (reprint Dover, 1980).
• Alberto Bachmann, An Encyclopedia of the violin, Da Capo, 1925.
• Boscassi Angelo, Il Violino di Niccolò Paganini conservato nel Palazzo Municipale di Genova, Fratelli Pagano, 1909.
• Yehudi Menuhin and William Primrose, Violin and viola, MacDonald and Jane's, 1976.
• Yehudi Menuhin and Curtis W. Davis, The Music of man, Methuen, 1979.
• John Sugden, Paganini, Omnibus Press, 1980.
• Bruno Monsaingeon,The Art of violin, NVC Arts (on film), 2001.
• Masters of the Nineteenth Century Guitar, Mel Bay Publications.

انظر ايضاً

• Paganini Competition

المصادر

• [1]

وصلات خارجية

• نطقب:IckingArchive
• Viola in music - Niccolò Paganini
• Free scores by Paganini at the International Music Score Library Project
• The Human Marvels entry. J. Tithonus Pednaud
• www.closelinks.com Free Family Tree
• Paganini's Daemon : A Most Enduring Legend, 73 minute documentary @ Google Video