هناك في عالم الأوبرا حال خاصة اسمها «حال بوريس غودونوف». وهناك دائماً، ما لا يقل عن ثلاث نسخ من هذه الأوبرا التي تعتبر الأشهر - وأيضاً الأكثر اثارة للجدل - في تاريخ الفن الغنائي الروسي. انها ابداع قومي من دون أدنى شك، وليس فقط لأنها تروي، من ناحية الموضوع، واحداً من الفصول الأكثر دموية وغرابة في التاريخ الروسي، وليس فقط لأنها مقتبسة من تلك المسرحية الرائعة التي خطها الكسندر بوشكين، بل أيضاً لأنها العلامة الأساسية على تلك النهضة الموسيقية التي عهدتها روسيا، أواسط القرن التاسع عشر على يد «جماعة الخمسة» (المجددين في الموسيقى وكان على رأسهم موسورگسكي، صاحب اوبرا «بوريس غودنوف» هذه، ورمسكي/كورساكوف صاحب واحد من أشهر التعديلات عليها). ومع هذا، على رغم حتى أوبرا «بوريس گودونوف» هي الأشهر والأكثر التصاقاً بتاريخ روسيا، فإن العمل الذي يعهده الروس ويحبونه ويفتخرون به أمام العالم، ليس هوتماماً ذاك الذي وضعه موسورگسكي، بل الآخر، المختلف الى حد كبير، الذي اشتغل عليه رمسكي/كورساكوف بعد رحيل موسورگسكي. وفي بعض الأحيان هناك آخرون يفضلون نسخة ثالثة اشتغل عليها شوستاكوفيتش، وأتت أكثر تلاؤماً مع العصر الثوري - البلشفي - الذي انتجت في رحمه.

تاريخ

نطقب:معرص الصور

تاريخ النشر

Performance history

Note: Dates provided in this article for events taking place in Russia before 1918 are Old Style.

Original interpreters

كل هذا جعل اسم موسورگسكي يرتبط دائماً بعمل لا يمكن اعتباره هومسؤولاً عنه حقاً. ومع هذا، منذ أكثر من ثلثي القرن، وبعدما ضاعت مدوّنات نسخة موسورگسكي للأوبرا طويلاً، عثر عليها، وقدّمت في روعتها، لتدفع الى التساؤل عما جعل هذا العمل الأصيل يغيب طويلاً.

غير حتى هذا ليس جميع ما يتعلق بهذا العمل الموسيقي - المسرحي الفذ. هناك ما أسوأ، فلئن كانت أوبرا «بوريس غودونوف» والمسرحية التي كانت أصلاً لها، قد بنيتا دائماً انطلاقاً من الهجريز على الندم الذي يصيب بوريس إثر قتله الأمير الفتى ديمتري (ابن ايفان الرهيب) لكي يحل في العرش محله. ولئن كان هذا الندم شكل بعداً اخلاقياً ظل الروس يفخرون به طويلاً، فإن الدراسات الحديثة أتت لتؤكد لنا حتى بوريس الحقيقي، عاش وحكم ومات، من دون حتى يشعر بأي ندم، ما يعني هشاشة جميع الأساس الذي بنيت عليه هذه الحكاية. ولكن هل حقاً، يمكن هذا ان يدمّر عملاً في مستوى أوروعة «بوريس غودنوف»،يا ترى؟ أبداً... لأن الكشف التاريخي أتى ليؤكد قدرة العمل الفني على حتى تكون له حياته، في استقلال تام عن حقيقة جذوره التاريخية. إذ، بعد جميع شيء، ليس المهم حتىقد يكون بوريس گودنوف الحقيقي قد ندم واستغفر. فالتاريخ ولّى وأشخاصه رحلوا. المهم حتى «بوريس» الأوبرا قادر على هذا، ويمارسه، تحت ملامح مغنين كبار من طينة شاليابين وإيفان بيتروف، من المغنين الذين، إذ أبدعوا دائماً في تأدية الشخصية، أكسبوها حيوية وحقيقية تؤكدان سؤال ويليام جيمس الأساس: «ترى، ما الذي يجعل الفن يتخطى أصوله ويعيش فيما الأصول التاريخية التي بني عليها تموت؟».

إذاً، انطلاقاً من المسرحية التي خطها بوشكين، متأثراً من ناحية بمسرحيات شكسبير التاريخية راغباً حتى يضرب على منوالها، ومن ناحية ثانية بما رواه المؤرخ كارامازين من كتابه عن «تاريخ امبراطورية روسيا»، استقى موسورگسكي هذا الموضوع وقد سحره الندم الذي عاشه القيصر المغتصب. إلى غير ذلك، اشتغل ذلك الموسيقي المبدع، الذي كان شديد الاطلاع على الموسيقى الأوروبية، ولا سيما على أعمال فاغنر (خصوصاً «تريستان وايزولده» التي شاء حتى يضاهيها في عمله هذا)، وبدّل من النظام التسلسلي للأحداث في المسرحية، إذ بعدما كانت تتألف من مقدمة (أحداث عام 1598) ومتن أساس (أحداث عام 1603) وخاتمة (أحداث عام 1604)، صارت تتألف من عشر لوحات متتالية ومتكاملة، تروي الأحداث، مركّزة على انعكاسها على الشخصيات الأساسية، ولا سيما على بوريس گودنوف الذي تبدأ الأوبرا به والشعب ينتظره ويطالب بأن يصير لروسيا قيصراً، بعد موت ايفان. وتتتابع الأحداث «المعروفة»، من وصول بوريس الى العرش، وظهور «گريگوري» (أي ديمتري المزيف المغروم بالبولونية ماري فيبشيك التي تدفعه الى تحويل «الهراطقة» الموسكوفيين من الأورثوذكسية الى الكاثوليكية)، ثم معركة البويار مع غريغوري وجنون هذا الأخير، وظهور الشبح لبوريس... الى آخر ما هناك من أحداث تاريخية تشكل متن العمل، تاركة التفسير - الخاطئ - لمحوّليه الى عمل فني.

> عندما خط موسورغسكي هذه الأوبرا، في عام 1868 كان بالكاد يقترب من الثلاثين من عمره، وهوانجزها في العام التالي وقدمها الى «المسرح الامبراطوري» في سانت - بطرسبرگ. لكن المسؤولين عن هذا المسرح رفضوها، وقد صدمهم ما فيها من جرأة سياسية وفنية، على السواء، ولكن صدمهم أكثر من هذا حتى هنا ثمة أوبرا ليس فيها دور بطولة نسائي ولا حبكة غرامية ولا رسيرة باليه. وبعد تردد، خيل الى موسورگسكي ان شيئاً من التعديل سيمكّن العمل من ان يلقى قبولاً، فأعاد صوغ الأوبرا مضيفاً اليها فصلاً كاملاً، سمي بـ «الفصل البولوني»، وأضاف خاتمة جديدة وقام ببعض التعديلات. أمام هذا، قبل المسؤولون تقديم العمل، فقدّم 26 مرة خلال سبع سنوات ثم... أُسدل الستار عليه. وظلت الأوبرا غائبة حتى وفاة صاحبها في عام 1881. وبعد ذلك بـ13 عاماً أتى رمسكي/كورساكوف (الذي يعهده الذواقة العرب من خلال قصيدتيه السيمفونيتين «شهرزاد» و«عنترة») وأجرى في عمل صاحبه تعديلات قلبته رأساً على عقب (وسيقول كثيرون انه شوّه الموسيقى وتعاقب الفصول والألحان والايقاعات وصولاً الى تشويه التوزيع الأوركسترالي نفسه). وكان من نتيجة ذلك ان دمّرت تماماً تلك العلاقة التي كان موسورغسكي أبدع في بنائها بين اللغة الموسيقية والبعد السيكولوجي للشخصيات، في نزعة انطباعية واضحة. ومع هذا حازت نسخة رمسكي/كورساكوف شعبية وصارت هي المعتمدة الى درجة انه حين شاء دياغيليف، قبل اهتمامه بالباليهات الروسية، تقديم «بوريس غودنوف» الأصلية في أوبرا باريس عام 1908، من بطولة شاليابين، لم يوافقه احد على ذلك، لأن العازفين والمغنين والكومبارس كانوا لا يحفظون سوى ما أبدعه رمسكي/ كورساكوف.

غير ان هذا تبدّل منذ اعادة اكتشاف العمل الأصلي في عام 1928. ومع ذلك عادت السلطات السوفياتية وأصرت في عام 1939، على ابتكار صيغة جديدة، هي صيغة شوستاكوفيتش... غير ان هذه النسخة، على رغم اعتماد السلطات لها، لم تعش طويلاً، بل انبعثت نسخة موسورگسكي من رمادها أكثر وأكثر وصارت هي الحاضرة اليوم، معيدة الى هذا الفنان الأصيل اعتباره.

الإصدارات

الأدوار

Historical basis of the plot

Part 1 / Prologue

Part 2 / Act 1

Part ثلاثة / Act 2

Act ثلاثة (Polish act)

Part أربعة / Act 4

Critical reception

Performance practice

Versions by other hands

Dmitri Shostakovich 1940

Recordings

Related works

• Antonín Dvořák: Opera, Dimitrij (1882)
• Sergei Prokofiev: Incidental music, Boris Godunov (1936)

المصادر

• دار الحياة

Notes

Sources

• Abraham, G., Essays on Russian and East European Music, Oxford: Clarendon Press, 1985
• Brown, D. Abraham, G., "Mikhail Glinka" and "Modest Musorgsky" in The New Grove: Russian Masters 1, New York: W. W. Norton & Co. (1986)
• Calvocoressi, M.D., Abraham, G., Mussorgsky, 'Master Musicians' Series, London: J.M.Dent & Sons, Ltd., 1974
• Calvocoressi, M.D., Modest Mussorgsky: His Life and Works, London: Rockliff, 1956
• Emerson, C., Mussorgsky's Libretti on Historical Themes: From the Two Borises to Khovanshchina, in Reading Opera, eds. Groos, A. & Parker, R., Princeton: Princeton University Press, 1988
• Emerson, C., and Oldani, R. W., Modest Musorgsky and Boris Godunov: Myths, Realities, Reconsiderations, Cambridge: Cambridge University Press, 1994
• Lloyd-Jones, D., Boris Godunov: The Facts and the Problems, Oxford University Press, 1975 (reprinted in the notes to Philips CD 412 281-2)
• Lloyd-Jones, D., Interview: on The Sir Arnold Bax Website, 2002 (Accessed March 1, 2009)
• Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans and Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press, 2002). ISBN 0-520-21815-9.
• Metropolitan Opera Archives (Accessed March 9, 2011)
• Musorgskiy, M., M. P. Musorgskiy: Letters, 2nd edition, Gordeyeva, Ye. (editor), Moscow: Muzïka (Music, publisher), 1984 [Мусоргский, М., М. П. Мусоргский: Письма, Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
• Musorgskiy, M., Literary Legacy (Literaturnoye naslediye), Orlova, A., Pekelis, M. (editors), Moscow: Muzïka (Music, publisher), 1971 [Мусоргский, М., Литературное наследие, Орлова, А., Пекелис, М., Москва: Музыка, 1971]
• Mussorgsky, M., Boris Godunov (vocal score), edited by Pavel Lamm, London: Oxford University Press
• Oldani, R. W. (article), Sadie, S. (editor), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London: Macmillan Publishers Ltd., 2001, 2002
• Oldani, R. W., John, N., Fay, L. E., de Jonge, A., Osborne, N., Opera Guide 11: Boris Godunov, London: John Calder, Ltd., 1982
• Opera Discography at http://www.operadis-opera-discography.org.uk (Accessed January 2, 2010)
• Orlova, A., Musorgsky Remembered, translated by Zaytzeff, V., and Morrison, F., Bloomington and Indianopolis: Indiana University Press, 1991
• Pruzhansky, A., Dictionary of Native Singers 1750-1917 ] (In Russian, accessed August, 2011)
• Rimsky-Korsakov, N., Chronicle of My Musical Life, translated by Joffe, J. A., New York: Knopf, 1923
• Shirinyan, R. (author), Kondakhchan, K. (editor), M. P. Musorgskiy, Moscow: Muzïka (Music, publisher), 1989 [Ширинян, Р., Кондахчан, К., М. П. Мусоргский, Москва: Музыка, 1989]
• Taruskin, R., Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue, New Jersey: Princeton University Press, 1993
• Taruskin, R., , CD Review, New York Times, 1999 (Accessed February 21, 2009)
• Tchaikovsky, P., Piotr Ilyich Tchaikovsky: Letters to his Family, an Autobiography, translated by G. von Meck, New York: Stein and Day, 1982
• Volkov, S., Testimony: The Memoirs of Dmitry Shostakovich, translated by Bouis, Antonina W., New York: Harper & Row, 1979

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Boris Godunov (opera).

Libretto

• English translation of Boris Godunov from Archive.org
• Russian libretto in HTML
• Russian libretto in zip file for Word

Other

• Boris Godunov: Free scores at the International Music Score Library Project.
• from Operabase.com