التصميم الداخلي( Interior Design) هوة عملية تشكيل الفراغ الداخلى خلال التعامل مع الفراغات المحددة ،ايضا معالجة السطوح . التصميم الداخلى يدنوإلى ( التأثير النفسى للفراغ Environmental psychology - العمارة- تصميم المنتجات - الآثاث ).

عناصر التصميم

يشتمل جميع فراغ داخلي، سواء أكان في البيت أم في المخط أم في مصرف أم داخل سيارة على مقومات أساسية ومؤثرة للتصميم الداخلي. وأهم هذه المقومات هي: الطراز؛ النطقب أوالهيئة؛ اللون والضوء؛ المقياس التناسبي؛ الوحدة النمطية (الزخرفية)؛ الملمس. ويمكن توظيف جميع منها بطرق متنوعة ينجم عنها مختلف التأثيرات. على سبيل المثال، قد يهجر استعمال الوحدات النمطية الرأسية الخطوط في ورق الحائط، إحساسًا بأنَّ السقف أكثر ارتفاعاً مما لوكان تكرارًا رتيبًا لوحدة زخرفية نباتية مثلاً.

لا تخضع خيارات التطبيق لهذه المقوِّمات لمعايير الخطأ والصواب. لكن الكيفية التي يسلكها أي إنسان لاختيار أي منها قد تمليها الأغراض الوظيفية للتصميم، أولإحداث تأثير معين في ظل النمط المعماري السائد.لكن هذا الشخص يجب عليه الاهتمام بالكيفية التي سيتم بها امتزاج هذه العناصر بعضها ببعض.

الطراز

يقترن بالأنماط السائدة للأثاث والعمارة في فترات تاريخية معينة. على سبيل المثال، طراز لويس الرابع عشر يعيد إلى الأذهان الأثاث الدقيق التفاصيل ذا الطابع الرسمي في القصور الفرنسية إبان حكم الملك لويس الرابع عشر (1643- 1715م). وقد كان الطراز الأمريكي الأول المعروف خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر تقليدًا للطرَّز السائدة بالمستعمرات الأمريكية، إذ كانت العمارة وبتر الأثاث قوية وخالية من النقوش والزخارف. ويصف بعضهم التصميمات الداخلية التي تم تطبيقها على أساس النهج التاريخي بأنها طرز تقليدية، وكل التصميمات الأخرى بأنها طرز معاصرة أوحديثة.

للطراز مدلول آخر أكثر اتساعًا من مجرد ارتباطه بالأثاث والعمارة التاريخية. هذا المدلول الواسع أفرزته التأثيرات التي أحدثها الاتجاه لتجميع مجمل المكوِّنات في حيز فراغي واحد. ويعتقد كثير من المصممين حتى الطراز والوضع السائد للمكان هوالنتاج الطبيعي لرغبات الأفراد المنتفعين بمساحة الفراغ في ظروف العمارة الداخلية. لكن هؤلاء المصممين لا يركنون إلى تقليد طراز بعينه، بل يجنحون إلى المواءمة بين القديم والحديث من الأثاث والمفروشات لتتواءم مع الوضع الخاص بالمساحة الفراغية. هذا النهج من المواءمة هوما يُطلق عليه بعض المصممين اسم الانتنطقي.

النطقب أوالشكل

يشير إلى السمات الشكلية التي تميز مساحة الفراغ، إضافة إلى خصائص الإنشاء المعماري، وما تحتويه المساحة من أثاث ومفروشات. وفي التصميم الجيد، تتواءم المفروشات مع العمارة الداخلية، فنجد الشكل الانسيابي للأثاث الدائم الهجريب، في صالات المطارات منسجمًا مع الشَّكل الانسيابي للبناء.

يتحتم أيضًا حتى يتوافق النطقب الذي يُصمَّم به الأثاث مع وظائفه. فهيئة المقاعد المصنوعة من أنابيب الصلب والبلاستيك، مثلاً، أكثر ملاءمة لصالة المطالعة في المخطات العامة الحديثة. ذلك لأن بساطتها تنسجم مع النطقب الحديث للمساحات، كما حتى صلابتها تجعلها أكثر مقاومة للتلف مع ما تتعرّض له من كثرة استعمال من الكبار والصغار. وقد لا تتناسب هذه المقاعد ـ شكلاً ونطقبًا ـ مع جلسات الاسترخاء المنزلية أمام التلفاز، لأنها لا تحقق الراحة في الجلسات الطويلة.

اللون والضوء

يُوظفان معًا لإحداث الكثير من التأثيرات المتنوعة. تقوم الجدران الداكنة في الغرفة بامتصاص قدر كبير من الضوء الساقط عليها ولا تعكسه، فتبدوالحجرة معتمة لكن القدر نفسه من الضوء، في حجرة شاحبة الألوان يجعل الإضاءة ساطعة نتيجة لأن الألوان الشاحبة تعكس الضوء. ويشعر الناس بكثيرٍ من الاسترخاء عندماقد يكون هناك قدر من التنوع في اللون والضوء. وقد تضفي الإضاءة الموحّدة جوًا عمليًا في أنحاء المخط لكنها تكون باعثة للسأم، حينماقد يكون الاسترخاء أوتناول الطعام هوالغاية.

وللألوان خاصية الإيهام بأن الغرف واسعة أوضيقة. فالجدران ذات الألوان الداكنة والفاقعة، على السواء، تجعل فراغ الغرفة يظهر أصغر حجمًا، فتبدوالجدران أقرب إلى مركز الحجرة مما هي عليه في الواقع. وفي اللقاء، تدفع الألوان الشاحبة إلى الإيهام بأن الغرف أكثر اتّساعًا وتهوية، وبأن جدرانها بعيدة عن مركز الفراغ.

المقياس التناسبي

هومن دلائل إدراك التفاوت النسبي بين أحجام الفراغ الداخلي وبتر الأثاث من ناحية وبين أحجام الأفراد المنتفعين بالمبنى من ناحية أخرى. من ثم،قد يكون التصميم متناسبًا حينماقد يكون هناك تناسب قياسي بين أحجام الفراغ والأثاث والبشر. ويكون المقياس التناسبي مختلاً حينما يظهر أي شيء أكبر أوأصغر مما هوعليه، أوأشد ثقلاً أوخفة. مثالُ ذلك منضدة من الصلب والزجاج على جانب من الرقة والشفافية قد تبدوغير متناسبة بالقياس إلى بتر أثاث خشبية غليظة تزخر بها غرفة.

وللمقياس التناسبي للفراغ الداخلي وأثاثه تأثيره النفسي الواضح. في بعض المباني،قد يكون للارتفاعات الشاهقة للسقف تأثير طيِّب على النَّفس، وفي حالات أخرى يصبح الارتفاع الشاهق للغرف المنزلية شيئًا غير مريح، ذلك لأن هذا الارتفاع لا يتناسب وأغراض الحياة اليومية. ولا يشعر الناس بالارتياح أيضًا عندما تبدوبتر الأثاث والمفروشات مختلة التناسب. فينتاب أغلب الرجال ذوي القامات الفارعة الممتلئة بعض الضيق، حين يجلسون على مقاعد دقيقة القوائم، ولكنهم يشعرون بالارتياح حين يجلسون على مقاعد وثيرة، كبيرة الحجم. ويشعر الصبي بكثير من الرضاء والارتياح في غرف للعب أثاثها مناسب للصغار.

الوحدة النمطية والملمس

الوحدة الزخرفية) تشير إلى تصميمات المنسوجات وأغطية الأرضيات كما تشير إلى أشياء أخرى في مساحة الفراغ الداخلي. ويشير الملمس إلى مظهر السطح وإدراك طبيعته الخاصة بقوام السطوح دون حاجة الأفراد إلى لمس جزء معين فيه. وللوحدة الزخرفية والملمس سمات متقاربة، إذ تقوم الوحدات الزخرفية في بعض المنسوجات وأغطية الأرضيات والجدران بالإيحاء بتنويعات فيما يتعلق بالملمس. كما يوحي ملمس السطوح، كالأسطح الخشبية مثلاً، بنسق واضح من الوحدات الزخرفية يحدثها التموج الناشئ من التجعد الطبيعي للخشب.

قد تفتقر المساحات الداخلية إلى التنوّع في الوحدات الزخرفية والملمس، أوقد تزخر هذه المساحات بفائض منها، فيهجر ذلك أثره النفسيّ. ومثال ذلك غرفة تنحصر زخرفتها الداخلية في مواد بيضاء وأسطح ناعمة، قد تبعث على السأم وأخرى تتم زخرفتها بلا تخطيط، بمنسوجات ذات ملمس متباين ووحدات زخرفية متنافرة، الأمر الذي قد يسبب هياجًا ذهنيًا.

وللملمس تأثير على اللون والضوء، فالمسطحات الملساء تعكس الإضاءة بكثافة عالية كالمرايا، على حين أنَّ المسطحات الداكنة تقوم بامتصاص الضوء وتشتيته. لذلك فقد يظهر السجاد الأبيض الخشن الملمس أقل بياضًا من جدار أبيض مصقول السطح.

وتتقارب الوحدة الزخرفية والملمس مع المقياس التناسبيّ، فالجدران المشيَّدة من وحدات خرسانية كبيرة الحجم، مخزّزة بخطوط غائرة في سطحها، قد تتناسب طردياً مع الفراغ الضخم لقاعة عامة، ولكنها قد لا تناسب المساحة الصغيرة لحجرة منزلية.

تطوير مخطط المسقط الأفقي

يجب على المصمم حتى يأخذ في الاعتبار عدة أشياء قبل الشروع في تطوير مخططات المساقط الأفقية للتصميم. وسواء أكان المصمم من ذوي التأهيل المهني أم كان دون ذلك، يصبح لزامًا عليه، منذ البداية، حتىقد يكون مدركًا لوظيفة المساحة الفراغية، والأسلوب المعيشي للمنتفعين بها، والميزانية المتاحة.

ولذلك، فإن كثيرًا من المصممين يبدأون بحصر وتحديد الأنشطة التي ستخصص المساحة من أجلها، وذلك حتى يتاح لهم تهيئة الجوالملائم، والمقومات الضرورية لكل نشاط من هذه الأنشطة في المخطط النهائي. وقد تطرأ الحاجة الملحة إلى تخصيص جزء من غرفة النوم الرئيسية، مثلاً، ليكون مخطًا للعائلة، هذا مع حتى الغاية التقليدية لغرفة النوم معروفة ويتحتم حينئذ إمداد هذه المساحة بمخط وكرسي وبإضاءة تناسب الطبيعة العملية للممحرر.

ومن ناحية أخرى، فالإلمام بالأسلوب المعيشي للأفراد، كالإلمام بوظيفة الفراغ، يمهِّد لتهيئة الجوالملائم في مخطط التصميم، وتوفير أدوات بعينها لكل نشاط من الأنشطة. على سبيل المثال، يحتاج الأطفال جزءًا من المساحة لألعابهم، بحيث يتوافر لهذا الجزء لمسات متألقة وأثاث متين الصنع ليقاوم نزقهم وخشونتهم. ويفضل كثير من ذوي الميول التلقائية العيش في حجرات ذات أثاث سهل لا يتسم بالمغالاة أوبالطابع الرسمي. وقد تشكل الميول الفردية للألوان، والاهتمامات الرياضية والهوايات، عوامل أخرى تساعد على بلورة مخططات التصميم.

كذلك تمثل الميزانية عاملاً مساعدًا للمصمم للإفادة القصوى من الرصيد النقدي المتاح للمشروع. فيركن بعضهم إلى إعادة الانتفاع بالأثاث القديم، أوالسجاد والستائر أوالأمور الأخرى في التصميم الجديد،وذلك ليوجهوا الفائض النقدي من ميزانية التصميم إلى أشياء أخرى. ومن الممكن حتى توفر الميزانية النفقات لإجراء دراسةٍ تحليلية سابقة على التصميم، للعمارة الداخلية. وإذا توفرت الموارد الكبيرة، أصبح بإمكان المصمم حتى يغير من حجم المساحة وشكلها، وذلك بإزالة الحوائط وإضافة فواصل جدارية وخزانات دائمة الهجريب.

وفي الواقع، فإنّ مجمل المداولات السابقة للتصميم تساعد في بلورة ما يطلق عليه المهنيون مفهوم التصميم، هذا المفهوم قد يحدث التصور العام للشَّكل المطلوب للفراغ، أوأحد مكوِّنات التصميم بوصفها وحدة زخرفية أوملمسًا، أوبوصفها بترة أثاث مفضّلة، أولوحة فنية أثيرة. ومن ثم يقوم المصمم بعملية الاختيار لكل مكوِّنات التصميم المتجانسة مع المفهوم العام، فيتم بها الشكل النهائي المتكامل للمخطط.

التخطيط على الورق

تساعد الاستعانة برسم المسقط الأفقي المصممين المهنيين وغيرهم في اختيار أنجح الطرق لترتيب بتر الأثاث في مساحة الحجرة. وقد يعتمد المصمم مقياسًا للرسم يعادل فيه جميع سنتيمترين مترًا واحدًا. وبذلك يتمُّ رسم المساحة لغرفة أبعادها 4×5 أمتار بما يعادلثمانية ×10سم.كما يجب حتى توضح مواقع الجدران وسمكها وكذلك النوافذ، والأبواب، والخزانات وجميع المكوِّنات دائمة الهجريب. كما يجب توضيح مواقع وحدات التدفئة والتبريد ومخارج شبكات التيار الكهربائي.

وبعد دراسة وافية لمخططات المسقط الأفقي، يتمكن المصمم من تعيين الأجزاء المناسبة من المساحة لتوزيع بتر الأثاث، والأجزاء التي يجب هجرها مفتوحة. فلا يجوز مثلاً حتى ترصَّ بتر الأثاث الضخمة بالقرب من منافذ التدفئة والتبريد لكي لا تعيق تدفق الهواء، ولا يجوز كذلك حتى تشغل الفراغات المؤدية إلى الأبواب، لكي لا تعطل حركة الدخول والخروج من الغرف. ُُتبتر نماذج من الورق في شكل بتر الأثاث التي يراد ترتيبها في المساحة، ويقوم المصمم بتحريكها فوق رسم المسقط الأفقي، على سبيل الاختبار. ويجب حتى تكون هذه النماذج الورقية في مقياس الرسم نفسه الذي رُسم به المسقط الأفقي. والواقع أنَّ أغلب المصممين يقومون بإعداد مُخطَّطين أوأكثر لتوزيع الأثاث، وذلك حتى يتسنى لهم مقارنة التأثيرات المتنوعة لكل مُخطَّط. ويستطيع من ينوي شراء أثاث حديث اختبار أنماط عديدة من أشكال الترتيب. وسيعاني من يكتفي بإعادة استعمال الأثاث القديم قلة تنوّع الأشكال، لكنه يستطيع حتى يختبر عدة طرق لترتيب أثاثه. وعندما يضم التصميم غطاء الأرضيات، يقوم المصمم بعدّة ترتيبات للأثاث بحسب السجاد الذي يغطي جزءًا من الأرضية، أويجعل ترتيبه للأثاث متسقًا مع البسط الثابتة التي تغطي جميع مساحة الأرضية.

قد يحدث لتوزيع الأثاث أثره في تكييف الأنماط الحركية أي المسارات التي يتخذها الأفراد في تنقُّلهم من مكان إلى مكان داخل حجرة والخروج منها. فإذا تم توزيع الأثاث على الحافات، انحصرت الحركة في منتصف الحجرة. أما إذا تم هذا الترتيب في شكل مجموعة بمنتصف الحجرة، فإن حركة الأفراد تتحول إلى الحافات. والحجرات التي تُخصّص لأكثر من نشاط قد تحتوي على مجموعتين أوأكثر من الأثاث. فتشتمل حجرة العائلة، مثلاً، على مجموعة أثاث تناسب مشاهدة التلفاز، أوعلى مجموعة للألعاب، أوعلى مجموعة أخرى للمطالعة. وقد تحتوي حجرة نوم الأطفال على مجموعات للأثاث تناسب النوم والدراسة واللعب.

الاستعانة بالألوان

توفّر الألوان أيسر الأساليب وأقلها تكلفة لإضفاء سمة التشويق على الفراغ الداخلي. وقد يضفي تبديل لون طلاء الجدران على حجرة ما جوًا مختلفًا. وفي الحقيقة، فإن مصادر التنويع في ألوان الطلاء والمنسوجات وأغطية الأرضيات والجدران والمفروشات تكاد تكون موفورة بغير حدود. كما يسهل غسل مواد الطلاء الحديثة والمنسوجات والمواد الزخرفية الأخرى، مما يجعل استعمال أي لون من الألوان أمرًا عمليًا. ويتأثّر انتقاء الألوان بالاختيار الشخصي كما يتأثّر بكمية الضوء ونوعه، وبنمط العمارة الداخلية، وبالأنشطة الخاصّة بالحجرة.

المخطَّطات اللونية

يضم المخطط اللوني مجموعة الألوان المتنوعة، أوالدرجات المتفاوتة للّون الواحد في الفراغ الداخلي. ويشيع استعمال ثلاثة مخططات لونية نابعة من علاقات الألوان المتنوعة في دائرة الألوان. وهذه المخططات المتقاربة، المتجانسة ما بين الألوان المتجاورة في الدائرة اللونية كالألوان الصفراء والبرتنطقية أوالألوان الزرقاء والخضراء هجرن إلى التآلف في رفق ونعومة. وتجمع مخططات الألوان المتكاملة، المتباينة، ما بين الألوان المتقابلة من أطراف دائرة الألوان.يبرز التأثير القوي لمخططات الألوان المتضادة في الغرف التي يجمع تزيينها بين اللون الأزرق والبرتنطقي أوالأحمر والأخضر. وتؤسس مخططات الألوان الأحادية على تنغيمات متفاوتة للون واحد، كالدرجات المتعددة للون الأزرق، مثلاً، لتوليد إحساسٍ بالتوحُّد. وقد يحتوي المخطط الأحادي على تشكيل مساحات صغيرة من الأسود والأبيض.

لا يلزم الأمر حتىقد يكون هناك تحديد للاختيارات من بين مجموعات الألوان المتجانسة أوالمتباينة أوالأحادية. بل يجب حتى يُهجر أمر اختيار المخطط اللوني للذوق الخاص بالأفراد المنتفعين بالفراغ. ويفضّل بعضهم تزيين معظم أنحاء الغرفة بدرجات لونية محايدة، كاللون الشاحب للجلود الطبيعية، أوالأبيض المشوب بسمرة، أوالأبيض الناصع، وذلك مع تطعيمها بمساحات لونية صغيرة للتشويق. ويبرع بعضهم في تجميع عدة ألوان فاقعة. على حين حتى بعضهم الآخر يقوم بتكرار نسق من لون أولونين في أنحاء البيت لترسيخ نوع من التوحد بين الحجرات. ويطور كثير من الناس مخططاتهم اللونية على النسق اللوني للوحة فنية أثيرة، أوبترة أثاث مفضّلة، أوأداة من الأدوات الأخرى سيتم الانتفاع بها في المساحة.

توزيع الألوان

يتساوى توزيع الألوان المتنوعة داخل المساحة الفراغية، في الأهمية، مع ألوان مُخطَّط التصميم نفسها. وتبدوبعض الألوان جذابة في كميات صغيرة، لكنها تفقد هذه الجاذبية عندما تغطي مساحات كبيرة على الجدران أوالمفروشات الضخمة التي تغطّي الأرائك. ويمكن الحصول على نماذج جاهزة من المنسوجات أوأصباغ الطلاء من المحال التجارية بغرض اختبار تناسقها في فراغ الغرفة. ولأن الألوان قد تبدومختلفة مع اختلاف مجال رؤيتها من الضوء الطبيعي إلى الضوء الصناعي، فإنه يجب اختبار هذه النماذج في إضاءة الفراغ للشكل نفسه. وقد تبدوبعض الألوان الفاقعة بالغة الشدة في ضوء الشمس الساطع، لكنها تصير مقبولة في ضوء صناعي هادئ.

وعن طريق توزيع الألوان، يمكن زيادة الهجريز على مكوِّنات العمارة الداخلية أوالأثاث أوالأمور الأخرى للمساحة، أوالتقليل منه، إذ يمكن هجريز الانتباه على الأثاث والمفروشات دون العمارة الداخلية بطلاء الجدار بدرجات من لون محايد فتقوم الجدران عندئذ بإبراز وتحديد إطارالنسق اللوني للمفروشات، وأغطية الأرضيات، والكماليات. كما أنّ تباين لون الستائر مع لون الجدار يلفت الانتباه إلى شكل النوافذ، وعندما تتجانس ألوانها مع لون الستائر تندمج النوافذ مع الجدران وتتآلف معها.

وبتوزيع الألوان أيضًا، يمكن خداع البصر بتغيير شكل العمارة الداخلية والأثاث. فقد يظهر سقف غرفة مثلاً، أكثر ارتفاعًا عما هوعليه عند طلائه بلون ذي درجة فاتحة قياسًا إلى الجدران. كما حتى طلاء جدار واحد من أربعة جدران بدرجة فاتحة من لون مشهجر بينها يضفي على الغرفة عمقًا فراغيًا إضافيًا. ويحدث التأثير نفسه عندما يتوحد طلاء ثلاثة جدران، ويخصص الجدار الرابع للوحة جدارية. ويمكن حتى يُبطن جدار بأخشاب فاتحة اللون، وتُبَّطن بقية الجدر بأخشاب داكنة. وقد يظهر حجم المقعد الكبير، صغيرًا، وذلك بوضعه أمام حائط من نفس لونه، وذلك لأن المقعد يظهر مندمجًا مع الحائط.

اختيار الوحدات الزخرفية والملامس

تتساوى الوحدات الزخرفية والملامس مع الألوان في قدرتها على هجريز الانتباه، أوتشتيته، وذلك بالنسبة إلى العمارة والأثاث وغيرهما من فراغ الغرف، فتساعد الستائر ذات الوحدات الزخرفية القوية مثلاً، في جذب الانتباه ناحية النافذة. وهناك أصناف عديدة ومنوَّعة من المنسوجات وأغطية الأرضيات والجدران، مما يتيح توظيفها بأساليب متعدّدة لأغراض هجريز الانتباه أوالتمويه البصري في المساحات الداخلية. وبالإمكان الاستعانة بالملامس الطبيعية لبعض مواد البناء، كالطوب لهجريز الانتباه على عنصر معماريٍّ. ويقوم الخشب والإردواز والرخام بإتاحة التنويع في الوحدات الزخرفية والملامس لبلاط الأرضيات وجذب الانتباه إليه.

يساعد في اختيار الملامس ووحدات الزخارف مقدار الاستعمال ونوعه اللذان ستتعرض لهما داخل المساحة الفراغية أوعلى المفروشات والأثاث. لكن تتعرَّض المواد الزخرفية عادة للاتّساخ، وإن كانت لا تبلى بسرعة مقارنة بالمواد ذات اللونية الواحدة. وعلى العكس، تحافظ المواد ذات الملامس الوبرية الخفيفة على مظهر نظيف لفترات أطول قياساً بالمواد ذات الأسطح الناعمة المصقولة. لكن الهجريب الصناعي لكثير من المواد يكيّف مقاومتها للبلى وإمكان صيانتها. وقد تتشابه بعض المواد كثيرًا في مظهرها الخارجي، بوحداته الزخرفية ونسقه الملمسي، لكنها قد تختلف كثيرًا في متانتها وتكلفتها. ولهذه الأسباب، يجدر الإلمام ببعض المعلومات عن المواد المستعملة في 1- الأقمشة 2- أغطية الأرضيات 3- أغطية الجدران.

الأقمشة

الأقمشة الرئيسية المستعملة في التصميم الداخلي تضم المنسوجات المصنوعة من المواد الطبيعية كالصوف والقطن والكتان، كما تضم الأنواع المصنوعة من الألياف الصناعيةكالأكريليك والبوليستر والألياف الزجاجية. أما المنسوجات الصوفية شديدة المتانة، فيتم تجهيزها بملمس خشن أوملمس ناعم. وقد راج استعمال الصوف لفترات طويلة في صناعة قماش التنجيد، وذلك لمرونته في التشكُّل مع أيّ شكلٍ من أشكال الأثاث. والواقع حتى أقمشة القطن أوالكتان لا تتوافر فيها المتانة المطلوبة للتنجيد، لكنّها مناسبة لعمل الستائر والمفارش وأغطية الأسرَّة، كما أنهـا قابلة للغـسل وتعمّر طـويلاً.

تشبه منسوجات الأكريليك والبوليستر الأقمشة الصوفية في المتانة وطول الاستعمال، ولكن ثمنها رخيص. وهي تشبه الصوف مظهرًا وملمسًا، وتحلّ محلّه في صناعة التنجيد، ويضاف إلى هذا سهولة تنظيفها. ويمتاز نسيج موداكريليك ـ أحد مشتقات الأكريليك ـ بقدرته على مقاومة الاحتراق. وتكتسب الأقمشة التي تدخل خيوط البوليستر في نسيجها المتانة ومقاومة التجعّد. وكثيرًا ما تخلط خيوط البوليستر بخيوط أخرى، كالقطن لإنتاج أقمشة الستائر وأغطية الأسرة. وتتميز المنسوجات المصنوعة من الألياف الزجاجية بتنوع وحداتها الزخرفية، بملامسها التي تماثل ملامس منسوجات القطن أوالكتان أوالحرير. كما تتميز منسوجات الألياف الزجاجية بسهولة العناية بها، وبقابليتها لمقاومة الاحتراق، وبرخص ثمنها. وبسبب ما تهجره من إحساس غير مريح بسبب الحكة الجلدية، فقد انحصر استعمالها في خلق الستائر.

أغطية الأرضيات

إذا دعت الحاجة لاستعمال أغطية للأرضيات، سينحصر الخيار بين البُسُط والسجاد، وبين الأغطية الصلبة المعروفة باسم الأرضيات المرنة. البُسُط والسَّجاد من شأنها إضفاء الإحساس بوحدة الحجرة ككُلّ. ويُوظَّف السجاد في إضفاء الوحدة بين بتر الأثاث. وتولّد جميع من البُسط والسجاد إحساسًا بالدفء والارتياح. كما أنها تُخْفت الضوضاء، وتؤمّن من مغبة الكسر والارتطام. وتوجد البُسط والسجاد بألوان عديدة، وبأنماط زخرفية وملامس متنوعة تتراوح ما بين الأصناف الفاخرة ذات الوبر السميك وبُسط أرضيات المطبخ ذات الملامس الناعمة. يتشكل بعض أنواع البُسط من خليط نسجي من الملامس والعقد، الأمر الذي يزيدها جمالاً.

تُنسج البُسط والسجاد بخيوط من مواد طبيعية كالأصواف، وألياف اصطناعية مثل النايلون والبوليستر والأولْفَان. ويكثر استعمال النايلون لأنه اقتصادي التكاليف، ويعمّر طويلاً، وذلك إضافة إلى مقاومته للبقع. وقد عُرف الصوف منذ العصور القديمة كمادة تقليدية تنسج من خيوطها البُسط والسجاد. وهومازال يستعمل إلى الآن في أحدث مبتكرات صناعة السجاد. ويتميز السجاد المصنوع من الصوف بالاحتفاظ برونقه طوال عمره الافتراضي، لمرونته ومقاومته للبقع.

وتتميز الأرضيات الصلبة بأنها سهلة التنظيف، وهجريبها سهل وغير مكلّف، وهي تكون في شكل بلاطات أوحصائر. وأكثرها شيوعًا وأقلّها تكلفة بالترتيب: الفينيل، ثم الفلين واللاينُوليم (مشمع الأرضية) والفينيل ـ إسبستُوس، وأكثر هذه المواد توفراً هوالفينيل، وهومتين يُعَمّر طويلاً، ويتم تصنيعه بأكبر تشكيلة من الألوان والتصاميم. ويشيع استعمال بلاطات الفلين في الغرف التي تتطلب الهدوء وفي المخطات، وذلك لقدرتها على امتصاص الضوضاء. لكن إنتاجها ينحصر بدرجات متفاوتة من اللون البني. كما أنها سريعة التعرض للتلف من بتر الأثاث وكعوب الأحذية، وبعض أصنافها معالج بغشاء مصقول من مادة الفينيل لحماية سطحها من التلف. ويكثر استعمال اللاينوليم لتغطية أرضيات المطابخ لمتانته وعدم تأثره بالماء.كذلك يستعمل الفينيل ـ إسبستوس أيضًا لأرضيات المطابخ لمقاومته للبقع الدهنية، وسهولة تنظيفه.

أغطية الجدران توجد بتنويعات هائلة من الوحدات الزخرفية والملامس. ويقوم ورق تزيين الجدران المصنوع من تشكيلة من المواد، كقماش العشب الصيني، أوالكتان أوالبِرلاب بمهمة امتصاص الضوضاء، وبعض هذه الأصناف من ورق الحائط مُجهَّز بغشاء رقيق من البلاستيك مما يجعل تنظيفها أيسر من تنظيف طلاء الجدران المطلية. ويستعمل ورق الحائط البلاستيكي ـ المعالج بطبقة من الفينيل ـ في المطابخ والحمامات لقدرته على تحمل بخار الماء أكثر من الطلاء. كما تتميز هذه الأصناف من ورق الحائط بقدرتها على مقاومة الشحوم.

وقد استخدم بعض الناس الجلود الطبيعية والمعادن والبلاستيك في غطاء الجدران، وكلّها متوافر في بعض المحال التجارية. وتمتاز الأقمشة الموشاة بمادة الفينيل بقابليتها الكاملة للغسل، ومن ثم بملاءمتها لمرافق الاستعمال الكثيف كالحمامات وغرف ألعاب الأطفال. وتضفي الأغطية المصنوعة من مادة الفلين مظهرًا عامًا يتسم بالأناقة، إضافة إلى قدرة فائقة على امتصاص الضوضاء. ولأن درجة امتصاصها للصوت عالية، يستخدم بعضهم الأبسطة كغطاء للجدران. كما أنها تسهل نظافتها من خلال المكنسة الكهربائية. ختيار كماليات الزينة. هذه الكماليات هي مجموعة الأمور الصغيرة التي يمكن تحريكها والزينات المكمّلة للتصميم الداخلي. بعض هذه الكماليات،كاللوحات الفنية والتماثيل والأعمال الفنية الأخرى، ذوغاية تزيينية بحتة. وبعضها الآخر، كمنافض السجائر وساعات الحائط، ذووظائف نفعية وتزيينية معًا. وقد تنجح الكماليات في إضفاء درجات لونية في المساحة الفراغية بحيث تتناغم مع أراتى الفراغ وفق تدريج متناسب مع معايير الشكل والجوالعام للمكان.

وتُعدُّ المصابيح من الكماليات عادة، بالرغم من أنها من الضروريات. وبالرغم من حتى مصادر الإضاءة عادة ما تكون ثابتة الهجريب في بعض الحجرات، إلاّ حتى الحاجة إلى المصابيح تظل قائمة في أوقات الترويح، وتزجية الفراغ بالقراءة أوحياكة الملابس، وتستعمل المصابيح كذلك لتسليط الضوء على شيء ما، أوإضاءة جانب من مساحة، أولإضفاء جوعام. كما يلزم التدقيق في اختيار الإضاءة المناسبة: الإضاءة المتوهجة (الانْكانْدَسَنْت)، والإضاءة الفلورية (الفلورِسَنْت)؛ ذلك لأن لكلّ منهما تأثيره الخاص على المخطط اللوني، فتبدوالألوان متغيرة تحت تأثيرهما مستقلين.

ويبين انتقاء الكماليات بعض الجوانب الخاصة من شخصيات الأفراد المنتفعين بالفراغ. فيركن بعضهم إلى عرض مقتنياتهم من العاديات الأثرية، أوبتر الصيني والزجاج، أوالصخور، والأصداف، أوأي أشياء أخرى. وفي بعض الأحيان، يُكرِّس مجمل التصميم حول مجموعة من الكماليات لها ذكرى عزيزة لدى فرد من الأفراد.

مهمة المصمم المحترف هي تهيئة المساحات الداخلية التي تفي بحاجات العميل ورغباته الشخصية معًا. وفي المشروعات الكبيرة،كالفنادق، قد تمتد مداولات المصمم لشهور عديدة لتحديد الاحتياجات والنمط الوظيفي الخاص بإحدى المساحات، وما يستهوي العميل وما لا يستهويه، بالإضافة إلى تحديد المخصصات المالية للصرف على جميع بند من بنود الميزانية. بعد ذلك، ينهمك المصمم لعدّة أشهر أخرى في إيجاد الحلول والبدائل للمُخطَّط النهائي، وشراء المواد اللازمة، وصولاً إلى تطبيق المخطط وتجسيده في دنيا الواقع.

أنواع المجال

• منشآت سكنية
• منشآت تجارية
• منشآت إدارية
• منشآت سياحية
• منشآت ترفيهية

كل مجال من تلك المجالات يحتاج إلى خبرة

الطراز

الدور الآساسى في التصميم ( الفكرة مجردة concept - اللون - الكثافة - التوازن -عوامل الآنسان من حيث الملآمة- الوظيفة ) كلها عناصر تؤثر في الشكل العام والأحساس بالفراغ المصمم يجمع ما بين سبع عناصر تساعد في تطوير التصميم ( الكتلة - الوزن - الشكل - الخط - اللون - الملمس- النموذج

وظيفة المصمم الداخلى

• تحليل أحتيu9oاجات العميل وأهدافة وأحتياجات الآمانعنوان وصلة
• البحث عن فهم للتصميم الداخلى
• تصور مبدأى للناحية الوظيفية والجمالية والفكرة وملآئمة للمعاير القياسية
• تطوير وتقديم تصميم نهائى مقترح من خلال وسائل العرض الملائمة
• تحضير رسومات العمل والمواصفات لمواد البناء وتفصيلات المتنوعة والمواد والتشطيبات والآثاث والثوابت مثل الحمام والموعدات وتطابقة مع النظام والآدلة الفهمية
• التعاون مع خدمات المحترفين والحصول على التراخيص الفنية في المجالات الميكانيكية ،الكهربائية ، الآحمال المتطلبات الخاصة بالموافقة
• تحضير العطائات والعقود الخاصة بالعميل
• مراجعة وتقيم التصميم خلال التطبيق وبعد الآنتهاء من المشروع

انظر أيضا

• American Society of Interior Designers
• Interior design photo bank
• Interior design regulation in the United States
• Interior architecture
• Architecture
• Blueprint
• Environmental psychology
• Interior design education
• Feng Shui
• Paint

ملاحظات

المصادر

• الموسوعة المعهدية الكاملة
• Ball, Victoria K.; Opportunities In Interior Design and Decorating Careers. USA: McGraw-Hill, 2002.
• Farr, Michael; Top 100 Careers for College Students. 7th ed. Indianapolis: JIST Works, 2007.
• US Census Bureau, Industrial Design NAICS Definition

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Interiors.