كمان
| أسماء أخرى | Fiddle, de: Violine or Geige, fr: Violon, it: Violino |
|---|---|
| التصنيف | String instrument (bowed) |
| نطاق اللعب | |
|
| |
| آلات ذات صلة | |
| |
| الموسيقيون | |
| |
| الصناع | |
| |
| منطقات أخرى | |
|
This article is part of the Fiddle and Violin series.
| |
الكمان هوآلة وترية ذات أربعة أوتار: ومن أشهر الآلات التي أستخدمت في الموسيقى الكلاسكية ويوصف صوتها بأحن أصوات الآلات الموسيقية. الكمان أرقى وأنبل الآلات الوترية ذات القوس، وهوالأكثر تعبيراً بينها كلها. وقد زاحمت هذه الآلة وأسرتها سائر الآلات الوترية، وأصبحت لها السيادة عليها منذ أكثر من قرنين، ولا تزاحمها في تلك السيادة آلة أخرى غير البيانو. إلا حتى هذا الأخير لم يستطع حتى يضعف من مركز آلة الكمان أوحتى ينال من سيادتها، ذلك حتى البيانووالكمان آلتان لا تتضاربان، فلكل منهما خصوصيته.
التاريخ
من أقدم أنواع الكمان آلة الـ"Rebec" أوالـ"Rubébe" المشتق من الرباب العربي. والرباب وصل إلى أوروبا عن طريق القسطنطينية باتجاه الأندلس وصقلية، وأخذ بالتطوّر. فقد عهدت هذه الآلة الكثير من التعديل في ما يختص بصناعتها وتقنية العزف عليها (وضعية القوس، الشكل الخارجي، عدد وقوة شد الأوتار، الفتحات...) ، إلى حتى اتخذت شكلها الحالي في القرن السادس عشر، وكان ذلك في إيطاليا الشمالية.
مكانة الآلة وأهميتها
تعد هذه الآلة من أكثر الآلات الوترية تعبيراً لأن بإمكانها تجسيد جميع التعابير الإنسانية (ويرى البعض أنها تعبر عن أرق المشاعر والأحاسيس حتى أقوى الانفعالات كالغضب واليأس) ؛ وذلك بسبب تعدد تقنيات العزف عليها، مما يعطيها قوة تعبير خارقة. وقد لاقـت آلة الكمان رواجاً عظيماً لدى جميع الشعوب لا سيما بعد حتى منحها الموسيقار الإيطالي منتفردي السيادة على آلات الأوركسترا في الأوبرات وغيرها، وأصبحت الفرق الموسيقية تعتمد عليها، حتى بات عدد آلات الكمان (ورفيقاتها) في الفرق السمفونية يبلغ نحونصف المجموع الكلي للآلات جميعها. وأصبح الرباعي الوتري في موسيقى الحجرة يعتمد على أسرة هذه الآلة، كما حتى للكمان رصيداً هائلاً عبر التاريخ من المؤلفات العظيمة الخالدة، فقلّما نجد مؤلّفاً موسيقياً عظيماً لم يخط أعمالاً لهذه الآلة أوأسرتها (باخ، بيتهوفن، موزار، باغانيني) ،
وتشارك أسرة الكمان في جميع السمفونيات كونها عنصراً أساسياً في الأوركسترات السمفونية. إذا أول من أدخل الكمان بشكله الحالي على الموسيقى العربية هوالعازف أنطوان الشوّا والد سامي الشوّا المعروف بـ"سلطان الكمان"، وذلك في أواخر القرن التاسع عشر، وقد أخذ الكمان بالازدهار في الموسيقى العربية بعدما ولج في التخت الشرقي، ولا يزال حتى الآن مستعملاً في أكثر الفرق العربية. وهنالك مؤلفون عظماء كانوا بالأساس عازفي كمان أوفيولونسيل مثل مارسيل خليفة وتوفيق الباشا وغيرهم.
صناعة الكمان
تتوقف جودة الكمان على جودة خشب الصندوق المصوّت، وإتقان الصنعة ومراعاة دقة مقاييس النسب بين البتر المكوّن منها. وحدثا تقدمت آلة الكمان في الاستعمال أصبح خشبها أكثر مرونة وأصبحت الأصوات الصادرة عنها أرق وأحلى (بعكس البيانو) ، وبات ثمنها أغلى. تُصنَع آلة الكمان وأسرتها من خشب الصنوبر، ويخزّن الخشب قبل تصنيعه إلى حتى يجف تماماً، حتى لا تتغير نسب الأبعاد التي صنعت عليها أجزاء الصندوق المصوّت، والتي يجب حتى تظلّ دائماً على النحوالذي ضبطها عليه الصانع بحيث لا تؤثر فيها عوامل الحرارة أوالبرودة أوالجفاف أوالرطوبة.
ويتم دهن الآلة بطبقات عدة من الطلاء Vernis) ) الذي يؤثر تأثـيراً مـهماً على نوعية الصوت وقماشته. تمـيّزت في صناعة الكمان منطقة كريمـونا الإيطالية معقل صناعـة الآلات الموسيقية وكانت أسرة آماتي "Amati" وغارنيري "Guarneri" من أبرز الأسر التي اشتهـرت بصناعـة هـذه الآلات، خصوصـاً في القرن السابع عشر. إنما الأشهر على الإطلاق حتى الآن أسرة ستراديفاري "Stradivari" التي بفضلها بلغت صناعة الكمان أوج الكمال في أوائل القرن الثامن عشر، كما وأنه حتى الآن لم يستطع صانعوالآلات بلوغ ما بلغته هذه الأسرة من جودة تصنيع الكمان، خصوصاً في ما يتعلق بالطلاء الذي يغطي الآلة والذي لم يتمكن أحد حتى الآن من فهم هجريبته. والجدير بالذكر حتى آلات ستراديفاري المتبقـية حتى اليـوم، تعـرض في أعظـم المتاحف وتباع القطـعة منها بالمـزادات بمـلايين الدولارات.
أوتار الكمان
دوزان الاوتار يحتاج مهاره في حد ذاتها... وبمجرد حصولك على الوتر تصل الى درجة النسبيه ، ستحتاج لتثبيت الوتر في لوحة المفاتيح لضمان عدم رخوته وضياع الدرجة ... وبعدما وصلنا الى درجة الصوت انها قريبة ، ستحتاج ايضًا بعدها ان تحرك منقى الصوت للحصول على الدرجة السليمة والسليمة ... والسبب انك ستعمل ذلك لتوزيعها بشكل متساوي على الاوتار في الرقبه... وتطبق هذه العملية على جميع الاوتار ...
الاوتار يفترض أن ترتخى معنا ولتفادى هذه المسأله بحاجة فقط الى ان ضبطها مرة واحدة جميع بضعة اشهر اذا لزم الامر
تدرب جيدًا على ضبط ودوزان الاوتار حتى تتمكن منها وتصبح هذه العملية سهله بالنسبة لك . 1- مي – لا – ري – صول 2- ري - صول – ري - صول سلام ح/عبد الكريم الرجوع الى أعلى الصفحة امضى الى الأسفل
ضبط الأوتار
يجب أولا حتى تفرق بين المعلومات عن الكمان والأوتار والعزف .. أى ك ( آلة ) وبين قراءة النوتة وفهم علاماتها والأزمنة الى آخره . والكمان آلة يمكن استخدامها فى العزف الغربى والعزف الشرقى.. طريقة ضبط اوتار الكمان فى العزف الغربىقد يكون دوزان _ أوضبط الأوتار _ هوكالآتى , وابتداء من الوتر الغليظ ( الأعلى وأنت ممسك بها على كتفك ) :
صول رى لا مى
وفى العزف الشرقىقد يكون الدوزان _ أوالضبط _ هوابتداء أيضا من الوتر الغليظ :
صول رى صول رى
(وصول رى ) الأخرى هى نفس نغمتى الوترين الأولين _ القرار _ ولكن بصوت حاد رفيع .
إذن فدوزان _ أوضبط أوتار الكمان غربى أم شرقى _ وما سيُعزف من النوعين هوسبب إطلاق التسمية ( الكمان الغربى والكمان الشرقى ) , لكن الكمان نفسها كآلة , فى الحالتين , بطبيعة الحال هى هى .
وبالنسبة للمبتدىء فتصليح أوضبط الأوتار أوعمل الدوزان ( غربى أوشرقى ) يتم بالإستعانة ب:
1_ التيونر ( وهوجهاز يُباع وبه مؤشريُستدل به عن طريق الترددات الصادرة من جميع وتر وأنت تحرك مفتاحه ( شدا أوإرخاء ) على الضبط السليم . 2_ أوصفارة بها نغمات الأربعة أوتار ( صول رى لا مى ) وهذا بالنسبة للضبط الغربى , أما فى الشرقى فتستخدم صول ورى فقط قرارا وجوابا لضبط الأوتار الأربعة . 3_ أوالإستعانة فى هذا بالبيانوأوالأوكوريون .
وبالنسبة للمحترفين فيستعينون بالصوت المتوافق المتناغم الصادر عن جميع وترين معا وفى نفس الوقت بتمرير بالقوس عليهما ( مع شد وإرخاء المفاتيح ) حتى تصل لهذا التناغم .
إذن حدثة ( الكمان الشرقى ) تعنى ضبط الأوتار بالدوزان الشرقى لعزف الأنغام الشرقية _ والعكس _ وهناك من يعزفون الشرقى بالضبط الغربى , لكن المسألة تكمن فقط فى سهولة العزف الخاص بارباع المقامات والأبعاد الصغيرة , التى يمكن عزفها بسهولة وتأثير أكثر فى الضبط الشرقى .
مصادقة الكمان
مصادقة الكمان هي عملية تحديد صانع وتاريخ صناعة الكمان. هذه العملية هي مماثلة لتلك المستخدمة لتحديد المصدر من الأعمال الفنية. كما يمكن ضمها كقيمة ذات معنى لآلات الكمان مصنوعة إما من قبل صانعين محددين أوفي أوقات معينة وأماكن محددة.التزوير وغيرها من أساليب الغش المليئة بالتحريف يمكن استخدامها لتضخيم قيمة الآلة.
انظر أيضاً
 |
مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع الكمان. |
للآلات موسيقية ذات علاقة بالكمان، انظر الآلات الوترية.
|
|
الهوامش
المصادر
- ضبط اوتار الكمان (عازفوالكمان العربي )
- Principles of Violin Playing and Teaching, by Ivan Galamian (1999), Shar Products Co. ISBN 0-9621416-3-1
- The Contemporary Violin: Extended Performance Techniques, by Patricia and Allen Strange (2001), University of California Press. ISBN 0-520-22409-4
- The Fiddle Book, by Marion Thede (1970), Oak Publications. ISBN 0-8256-0145-2
- Latin Violin, by Sam Bardfeld, ISBN 0-9628467-7-5
- The Cambridge Companion to the Violin, edited by Robin Stowell (1992), Cambridge University Press. ISBN 0-521-39033-8
- The Violin Explained - Components Mechanism and Sound by James Beament (1992/1997), Clarendon Press. ISBN 0-19-816623-0
- Antonio Stradivari, his life and work, 1644-1737', by William Henry Hill; Arthur F Hill; Alfred Ebsworth Hill (1902/1963), Dover Publications. 1963. OCLC 172278. ISBN 0486204251
- An Encyclopedia of the Violin, by Alberto Bachmann (1965/1990), Da Capo Press. ISBN 0-306-80004-7
- Violin - And Easy Guide, by Chris Coetzee (2003), New Holland Publishers. ISBN 1-84330-332-9
- The Violin, by Yehudi Menuhin (1996), Flammarion. ISBN 2-08-013623-2
- The Book of the Violin, edited by Dominic Gill (1984), Phaidon. ISBN 0-7148-2286-8
- Violin-Making as it was, and is, by Ed. Heron-Allen (1885/1994), Ward Lock Limited. ISBN 0-7063-1045-4
- Violins & Violinists, by Franz Farga (1950), Rockliff Publishing Corporation Ltd.
- Viols, Violins and Virginals, by Jennifer A. Charlton (1985), Ashmolean Museum. ISBN 0-907849-44-X
- The Violin, by Theodore Rowland-Entwistle (1967/1974), Dover Publications. ISBN 0-340-05992-3
- The Early Violin and Viola, by Robin Stowell (2001), Cambridge University Press. ISBN 0-521-62555-6
- The Complete Luthier's Library. A Useful International Critical Bibliography for the Maker and the Connoisseur of Stringed and Plucked Instruments by Roberto Regazzi, Bologna: Florenus, 1990. ISBN 88-85250-01-7
- The Violin, by George Dubourg (1854), Robert Cocks & Co.
- Violin Technique and Performance Practice in the Late 18th and Early 19th Centuries, by Robin Stowell (1985), Cambridge University Press. ISBN 0-521-23279-1
- History of the Violin, by William Sandys and Simon Andrew (2006), Dover Publications. ISBN 0-486-45269-7
- The Violin: A Research and Information Guide, by Mark Katz (2006), Routledge. ISBN 0-8153-3637-3
- Per gli occhi e 'l core. Strumenti musicali nell'arte by Flavio Dassenno, (2004) a complete survey of the brescian school defined by the last researches and documents.
وصلات خارجية
- The violin website - All about violin: players, history, articles, links...
- The history of the violin - A quick overview about the history of the violin, including answers to questions such as "Why old master instruments sound so good"
- National Music Museum- Violins Pictures of violins by Andrea Amati, Cremona, ca. 1560, and other rare instruments.
- Bowed Radio Weekly podcast featuring creative violinists.
- Violin Acoustics - University of New South Wales
- Musical Instrument Samples - University of Iowa Electronic Music Studios; anechoic recordings of violin sounds, both arco and pizzicato at various dynamics.
- Why is the violin so hard to play? - Answers this question, as well as explaining the mechanics of bowed strings. Technical but very accessible.
- Path Through the Woods - The Use of Medical Imaging in Examining Historical Instruments The use of computer-aided tomography to examine the dendochronology of the great Italian instruments
