جان-باتيست پيگال

تمثال جان-باتيست پيگال في اوتل ده ڤي في باريس

جان-باتيست پيگال Jean-Baptiste Pigalle (و.26 يناير, 1714 - August 20, 1785) كان مثالاً فرنسياً.

نحات فرنسي، ولد في باريس لأب نجار، وتفهم الفن عند النحات روبي لولوران (1666-1743) R.LeLorrain ثم عند النحات جان باتيست لوموان (1704-1778) J.B.Lemoyne. تقدم إلى مسابقة روما Concours de Rome التي كانت تنظم سنوياً في فرنسا منذ عام 1664 للفنانين الشباب الفرنسيين، ويستحق جميع من نال جائزة أولى فيها في نوع من أنواع الفن منحة لمدة ثلاث سنوات في أكاديمية فرنسا في روما القائمة في ڤيلا مديتشي Villa Medicis التي يعود بناؤها إلى القرن السادس عشر، ولما لم يسعفه الحظ في الحصول على منحة، يمم شطر إيطالية سيراً على قدميه حتى كاد يموت من العوز، واستطاع الدخول إلى الأكاديمية الفرنسية في رومة بمساعدة النحات گيوم كوستوالثاني (1716-1777) G.Coustou II وكان تلميذاً فيها، فاقتنى سفير فرنسة في إيطالية أحد أعماله.

عاد پيگال إلى فرنسة بعد إقامة في رومة دامت ثلاث سنوات من عام 1736 إلى عام 1739، وصار عضواً في الأكاديمية الملكية للتصوير والنحت سنة 1944 بعمله «مركور يربط جناحاً في جميع من قدميه»، وهويمثل الإله الشاب مركور منحنياً يلتفت إلى الخلف وتتصالب يداه مع رجله المرفوعة في مركز التكوين الفني للتمثال، هذا التكوين الهرمي الذي يخرج عن الأطر الاتباعية (الكلاسيكية) جعل التمثال يظهر كأنه معلق بالهواء (متحف اللوفر).

عمل پيگال في بلاط الملك لويس الخامس عشر، وعند المركيزة السيدة دي بومبادور اللذين كلّفاه أعمالاً عدة منها «بوابة كنيسة الأطفال اللقطاء» (1747) (هدمت)، و«عذراء الأنفاليد» (1748)، و«تمثال الملك لويس الخامس عشر» و«تمثال الحب والصداقة في متحف اللوفر».

نفذ پيگال أعمالاً استقى موضوعاتها من الأساطير مثل «ڤينوس ومركور» وهوتمثال من المرمر (متحف برلين)، كما نفّّذ أعمالاً نصبية تخليداً لذكرى أبطال فرنسة، كالنصب الجنائزي للماريشال الكونت كلود داركور C.d’Harcourt (كنيسة نوتردام في باريس)، والنصب الجنائزي للماريشال الكونت موريس دي ساكس M.de Saxe في ستراسبور الذي يعد في أعمال الفنان الرئيسة، وقد أنجزه في المدة ما بين سنة 1753 وسنة 1776، بإيعاز من الملك لويس الخامس عشر، وتم تدشينه سنة 1777، وكان دي ساكس قائداً فرنسياً أعاد الألزاس إلى فرنسة، وقد جمع پيگال في هذا العمل بين البطولة والمأساة من خلال تلاحم الإنسانية وتزاحم العناصر الأخرى بحيث توضع الضريح في قاعدة النصب، وعلى غطائه ارتمى الموت بهيئة هيكل عظمي مسجّى بكفن، ووضع الفنان في الجهة الثانية من الضريح شكلاً إنسانياً يمثل هرقل يستند إلى هراوة رمزاً للقوة العسكرية التي تحلى بها دي ساكس الواقف في أعلى النصب، كما وضع فرنسة القانطة بين صاحب الضريح والموت وهي ممثلة بامرأة رائعة الجمال تحاول التمسك بإحدى يديها بيد الماريشال، وتبعد واقعة الموت بالأخرى، كما وضع الفنان على جوانب النصب تزيينات تمثل رايات وأسداً يزأر. تترتب الأشكال الإنسانية في النصب معضلة تكويناً هرمياً مغلقاً.

نحت پيگال أيضاً مجموعة من التماثيل النصفية لشخصيات مرموقة مثل ديدروDiderot (متحف كلوني)، والمركيزة مدام دي بومبادور، وڤولتير Voltaire، وقد جعل له جسماً عارياً مثل أبطال الإغريق.

وتظهر شخصية پيگال الفنية في منحوتاته التي تمثل الأطفال الممتلئة أجسادهم بالعافية، وهي أعمال واقعية تؤكد مراقبة هذا الفنان للطبيعة ودراستها دراسة متفحصة ودقيقة. وإذا ما أريد تصنيف أسلوب جان باتيست پيگال، يمكن القول إنه استطاع تحقيق التوازن بين نزعة الباروك التي كانت سائدة في زمانه والأسلوب التقليدي الاتباعي (الكلاسيكي) السابق.

قصد پيگال روما على نفقته، يعينه على ذلك كوستو، بعد حتى أخفق في نيل "الجائزة الكبرى" التي تُدفع لنائلها مصروفات تفهمه الفن في روما، فلما عاد إلى باريس شق طريقه إلى أكاديمية الفنون الجميلة برائعته المسماة "عطارد يثبت خفية"، هذه الرائعة التي صاح الفنان للعجوز جان-باتست لموان حين رآها "وددت لوكنت راسمها" كذلك أحب بها لويس الخامس عشر، وأوفدها إلى حليفه فردريك الثاني 1749. وقد وجدت سبيلها بطريقة ما عوداً إلى اللوڤر، حيث نستطيع حتى نتأمل المهارة الفائقة التي ألمع بها الفنان الشاب إلى لهفة الرسول الأولمبي على النهوض والانطلاق. ووافق فن بيجال مزاج مدام ده بومبادور، فعهدت إليه بالكثير من المهام. وقد خلق لها تمثالاً نصفياً محفوظاً الآن بمتحف المتروبولتان للفن بنيويورك، وحين هدأ ما بينها وبين الملك من غرام مشبوب واستحال إلى صداقة، نحت لها تمثالاً على هيئه "ربة الصداقة" (1753).(45) وصنع تمثالاً للويس بوصفه مجرد "مواطن" للميدان الملكي بران، وأتم تمثال بوشاردون "لويس الخامس عشر" للميدان الذي يسمى الآن ميدان الكونكورد. وصور ديدروفي البرونز، رجلاً تمزقه الفلسفات المتصارعة. ولكنه أطلق لنفسه عنان التمثيل في المقبرة التي نحتها لرفات المارشال ساكس بكنيسة القديس توما بستراسبورگ -فهوالمحارب العاشق يركب إلى الموت كأنه راكب إلى معركة ينتصر فيها.

أشهر تماثيله: ڤولتير عارياً

ڤولتير عارياً، 1776.

أما أشهر التماثيل الذي كان حديث الناس في هذا العهد فذلك الذي اختارت صفوة مفكري أوربا بيجال لينحته لڤولتير. وقد اقترحته مدام نكير في إحدى أمسياتها في 17 إبريل 1770 ورحب بالاقتراح جميع ضيوفها السبعة عشر (ومنهم دلامبير، أندريه مورليه، ورينال، وگريم، ومارمونتيل) ودعي عامة الناس للمساهمة في النفقة. وأثيرت بعض الاعتراضات، إذ لم يكن من المألوف إقامة التماثيل لأي أحياء سوى الملك، ولم يصنع تمثال لكوريني أوراسين قبل موتهما. ورغم ذلك تدفقت التبرعات، حتى من نصف ملوك أوربا، وأوفد فردريك مائتي جنيه مضىي لتخليد ذكرى صديقه وخصمه القديم. وأستأذن روسوفي المساهمة، فأعترض فولتير ولكن دلامبير أقنعه بالموافقة. وعرض فريرون وبالايسو، وغيرهم من خصوم جماعة الفلاسفة حتى يشاركوا في التحية، ولكن عرضهم رفض. ووضح حتى الفلاسفة كانوا أبطأ من خصومهم مغفرة وصفحاً. أما فولتير نفسه فقد نبه مدام نكير إلى أنه لا يصلح موضوعاً لتمثال:

طفلة وتفاحة (متحف اللوڤر)

”

"لقد بلغت السادسة والسبعين، ولم أكد اتماثل للشفاء من سقم عبث بجسدي وروحي عبثاً منكراً ستة أسابيع. ويقولون إذا مسيوپيگال قادم ليصنع تمثالاً يحكي محياي. ولكن هذا يا سيدتي يقتضي حتىقد يكون لي محياً، ومن العسير التكهن بالموضع الذي كان فيه هذا المحيا. فعيناني غائرتان ثلاث بوصات، وخداي من الرق البالي الملصق لصقاً سيئاً على عظام لا ترتكز على شيء، وقد فقدت الأسنان القليلة التي كانت لي. وليس كلامي هذا من قبيل التمنع، ولكنه الصدق الخالص. ولم ينحت قط تمثال لرجل مسكين في حالتي هذه، ولعل مسيوپيگال سيعتقد أنكم تهزؤون به، أما أنا فينبغي حتىقد يكون عندي من حب الذات ما لا أجرؤ معه أبداً على الظهور في حضرته. ول شاء حتى يضع حداً لهذه المهمة الغريبة لنصحته بأن يأخذ نموذجه، بتغيرات طفيفة، ومن تمثالي الصغير المصنوع من صيني سيڤر porcelaine de Sèvres‏."

“

وضاعف بيجال المشكلة باقتراحه حتى يصنع تمثالاً عارياً لذلك العفريت الأشهر، ولكنهم ثنوه عن هذا الرأي. وقصد فرنيه في يونيو، وجلس إليه الفيلسوف الخجول ثمانية أيام، في فترات متبترة، ولكن في تململ شديد-يملي على سكرتير ويومئ للإيماءات وينفخ حبات البازلاء على أشياء شتى في الحجرة-حتى قاربت أعصاب المثال على الانهيار. فلما عاد إلى باريس بنطقب للتمثال عكف على مهمته شهرين، ثم أعرب النتيجة في أربعة سبتمبر، وأقبل نصف الصفوة الممتازة يعجبون ويبتسمون. والتمثال يقوم الآن في دهليز مخطة المعهد.

منافسة فالكونيه

"لويس الخامس عشر مواطناً"، في ريمز، من نحت پيگال.

تمثال "پگماليون وگلاتيا" المرمري، الذي صممه فالكونيه ونفذه دوريه.

ولم يكن من مزاحم لپيگال في زعامة النحت في هذه الحقبة غير إتيان موريس فالكونيه، ويروي ديدروسيرة لطيفة عن خصومتهما، ذلك حتى فالكونيه الذي كان يصغر غريمه بعامين تجنب أول الأمر منافسته مباشرة، فكان يصنع التمثال من الصيني، وكان من أبهج هذه التماثيل تمثال "پگماليون" الذي صنعه دوريه على تصميم فالكونيه، وفيه تبدودهشة النحات الإغريقي إذ ينحني تمثاله "گلاطية" المرمري للتحدث إليه. واستطاع ذاك التمثال حتى يرمز إلى حقيقة أوشك الناس حتى ينسوها، وهي أنه ما لم يتحدث إلينا العمل الفني فهوليس بفن. فلما أطلع پيگال على هذه البترة من الطين وقد تحولت إلى رمز خالد فاه بالثناء التقليدي يثني به فنان عظيم على آخر: "وددت لوكنت صانعه!" ولكن فالكونيه لم يرد التحية بمثلها تماماً حين رأى تمثال پيگال "لويس الخامس عشر مواطنا" فقد نطق "إني لا أحبك يا مسيوپيگال، وأعتقد أنك تبادلني هذا الشعور. وقد رأيت تمثال "المواطن" الذي صنعته، لقد كان ممكناً خلق هذا العمل، لأنك قمت بهذا عملاً، ولكني لا أعتقد حتى الفن يستطيع حتى يجاوزه بخط واحد وهذا لا يمنعنا من حتى نظل كما كنا".

خلود غير مقصود

اشتهر اسم بيجال بسبب پيگال، منطقة الرذيلة في باريس تقع حول الميدان الذي يحمل اسمه.

أعمال أخرى

ضريح هنري داركور (مصلى سان گيوم، كاتدرائية نوتردام، پاريس)

أحد حوضي الماء المقدس في كنيسة كنيسة سان-سولپيس في پاريس

المصادر والهامش

أحمد الأحمد. "بيغال (جان باتست ـ)". الموسوعة العربية.

ول ديورانت. سيرة الحضارة. ترجمة بقيادة زكي نجيب محمود. Unknown parameter |coauthors= ignored (|author= suggested) (help)

^ Barton, Eleanor Dodge Barton (1976). "Pigalle, Jean Baptiste". In William D. Halsey (ed.). Collier's Encyclopedia. 19. New York: Macmillan Educational Corporation. p. 43.