أوركانيا

تماثيل أندريا أوركانيا في أوفيتزي خارج المعرض في فلورنسا.

أندريا دي تشونى المعروف باسم اوركانيا Andrea di Cione, dit Orcagna ،(عاش 1308 - 1368) نحات ومصور إيطالي.

حياته

لا يُعهد شيء عن نشأته الأولى، ولكن السجلات المحفوظة في مدينة فلورنسا تشير إلى إقامته ونشاطه فيها منذ عام 1343 حتى وفاته. ورد اسمه في سجلات مفهمي فنون الحجر والخشب منذ عام 1352. سُمي في عام 1355 رئيساً لأعمال بناء كنيسة «أورسان ميكيلي» Or San Michele بفلورنسا، وبدأ عام 1358 بالعمل في خزانة القربان Tabernacle في هذه الكنيسة، كما عمل، في الوقت ذاته، في فسيفساء قابلة اورفييتوOrvieto.

لأوركانيا أخوان، ناردودي تشونة، وياكوبودي تشونة، كلاهما مصور، ولكنهما لم يصلا إلى مكانته وشهرته.

مهنته

يبدواوركانيا من أغرب الشخصيات الإيطالية في القرن الرابع عشر، فهوفي حقل التصوير وكذلك في النحت، وأحياناً في العمارة، يمثل دوراً يكادقد يكون رجعياً، إذ يتجاهل النزعات التعبيرية القوطية، كما يتجاهل الميول المتأنقة لدى فناني سيينا Sienna ويتجه نحوجيوتوGiotto يستلهم أسلوبه، كما يستلهم منحوتات أندريا پيزانوPisano مفهمه الحقيقي. وكان يحرص، في الوقت ذاته، على الثراء الزخرفي المترف الذي كان يفرضه ذوق العصر. لذلك نجد حتى تخليه عن البساطة والوضوح التعبيري اللذين اتسم بهما فن القدماء، أوصله إلى قدر من الجمود في أشكاله المحصورة ضمن قوالب ثابتة لا تفلح التزيينات الغنية في إحيائها.

ومع أنه لم يستخدم المبالغات الشكلية التي درج عليها أتباع أندريا بيزانو، فقد كان مغرماً بتطعيم أعماله النحتية ببتر الرخام الملوّن والإكثار من العناصر التزيينية والأجزاء المفرغة والمثقوبة والفسيفساء، كما يلاحظ في «خزانة القربان» في كنيسة أورسان ميكيلي.

وعلى أي حال، كان لأوركانيا أثر مهم في فن النحت الفلورنسي، إذ إنه أعاد للأصالة الشكلية وللنزعة الطبيعية التي أوجدها جيوتّومكانتهما في الفكر التشكيلي التوسكاني.

وهذا ينطبق على فن التصوير، فإن مايشاهد في عمله الرئيسي، «رافدة المذبح» Retable في مصلى ستروتزي Strozzi، بكنيسة سانتا ماريا نوڤلا (فلورنسا)، من تنظيم صارم للأشكال، وتناظر في توزيع الأشخاص، وتصويرهم في أوضاع جبهية أوجانبية كاملة، وتمثيل بلاط الأرضية بشكل عمودي مطلق، وغياب العناصر المعمارية، جميع ذلك يظهر نزوع أوركانيا إلى التخلي عن تمثيل الحيّز الفراغي ليركز على تشخيص مستمد من أواخر العصر الوسيط، بهدف الوصول إلى مضمون ديني سام. وكان لاتجاهه هذا تأثير في التصوير الفلورنسي لأمد بعيد.