موسيقى الباروك هونوع من فنون الموسيقى الغربية ألفت في الفترة من حوالي 1600 الى 1750.هذا العصر يتبع فترة عصر النهضة، وأعقب بدوره العصر الكلاسيكي. حدثة "الباروك" تأتي من اللغة البرتغالية barroco, وتعنى لؤلؤة ممسوخة, وهى تصف الموسيقى المزخرفة والمزينة بشكل كبير خلال هذه الفترة في وقت لاحق، واتى اسمها منطبقا أيضا على هندسة الباروك المعمارية في نفس الفترة.

يشير مصطلح الباروك إلى العظمة والروح الدرامية الفنية النشطة التي سادت الفترة من 1600 حتى 1750. الروح الجديدة تطلب مفردات موسيقية موسعة، وحدث تطور سريع لتقنيات جديدة، لا سيما في الغناء. ونعهد أسلوبين موسيقيين أساسيين: (prima prattica (stile antico الممارسة الأولى وهوالأسلوب العالمي للقرن السادس عشر، و(seconda prattica(stile moderno الممارسة الثانية الذي يشير الى الأسلوب المسرحي الجديد القادم من إيطاليا.

المفردات الموسعة سمحت الى تمييز اوضح بين الموسيقى الدينية والدنيوية وكذلك المصطلحات الخاصة بموسيقى الغناء وموسيقى الآلات، والفروق القومية صارت اوضح. التنظيم النغمي للموسيقى تطور أيضا، كما عملت الأنماط التي تنتمي للعصور الوسطى في السابق كاساس للحن والهارموني استبدلت تدريجيا، أثناء القرن السابع عشر، بنظام المقامية الذي ساد الموسيقى الغربية حتى 1900: نظام يعتمد على المقامات المتقابلة، أومجموعات من النغمات والتآلفات المشتقة من مقام صغير اوكبير. وبالنظر للفترة ككل، تطور ابتكاران آخران يميزانها بوضوح من عصر النهضة: الكونشرتوأوالتقابل والجمع وتبادل الأصوات والآلات ولفظ الباص المستمر، (أوالباص المرقم)، وهي مصاحبة لآلة ذات درجة أقل من الصوت مثل التشيلوأوالباصون، مع آلة ذات مفاتيح تصاحبها اوعود يوضح الهارمونية.

من أشهر الموسيقيين في هذا العصر يوهان سباستيان باخ وجورج فريدريك هاندل وأنطونيوڤيڤالدي.

التسمية

تاريخ الموسيقى الأوروپية

مصطلح "باروك" يستخدمه المؤرخون عادة لوصف نطاق واسع من الاساليب من منطقة جغرافية واسعة معظمها في اوروبا وضم اكثر من فترة دامت لنحو150 عام.

رغم ان كان معتقد لفترة طويلة ان الحدثة مصطلح نقدي يطبق على المعمار في الواقع ظهر قبل ذلك اشارة للموسيقى في نقد ساخر مجهول للعرض الاول لاوبرا "هيوبليت في باريس" للمؤلف الموسيقي فيليب رامو، وطبع في مجلة فرنسية عام 1734. الناقد اوحى ان العنصر الجديد في الاوبرا هوالباروك وشكا ان الموسيقى افتقرت للحن المتماسك وملأت بتنافر مع تغيير مستمر للمقام ومرت بسرعة في جميع اداة تاليف.

التطبيق المنظم للمؤرخين للفظ "باروك" للموسيقى في هذه الفترة هوتطور حديث نسبيا. عام 19191 صار كيرت ساش اول من طبق الخمس خصائص لنظرية هانريش وولفلين للباروك على الموسيقى. وتسائل النقاد عن محاولة تطبيق تقسيم وولفلين على الموسيقى، مع ذلك في الربع الثاني من القرن العشرين قام مانفريد بوفزير بمحاولات مستقلة في المانيا وبعد هجرته إلى امريكا ومن سوزان كلركس لوجين في بلجيكا لاستخدام التحليل الفني بدلا من التجريد المقارن لتفادي تطويع نظريات قائمة على الفنون والادب على الموسيقى. جميع هذه المحاولات ادت لخلاف على الحدود الزمنية للفترة خاصة بدايتها. المصطلح الانجليزي صار متداولا فقط عام 1940 في كتابات باكوفزر وبول هنري لانج.

في اواخر 1960 ما زال يوجد جدال كبير في الدوائر الاكاديمية خاصة في فرنسا وبريطانيا سواء له معنى اعتبار الموسيقى متنوعة مثل جاكوپوپري ودومينيكوسكارلاتي ويوهان سباستيان باخ في تصنيف واحد. مع ذلك المصطلح استخدم بشكل واسع وصار مقبولا للنطاق الواسع لهذه الموسيقى. قد يساعد تمييز الباروك من النهضة السابقة والكلاسيكية اللاحقة في تاريخ الموسيقى.

التاريخ

فترة الباروك تقسم إلى ثلاث مراحل كبرى: المبكرة والوسطى والمتأخرة. رغم تداخلها زمنيا تؤرخ تقليديا من 1580 إلى 1630، ومن 1630 إلى 1680 ومن 1680 إلى 1730.

موسيقى الباروك المبكرة (1580–1630)

الكاميراتا الفلورنسية كانت مجموعة من الموسيقيين والشعراء والمثقفين في أواخر عصر النهضة في فلورنسا الذين اجتمعوا تحت رعاية الكونت جيوفاني دوباردي لمناقشة وتوجيه الاتجاهات في الفنون خاصة الموسيقى والدراما. بالنسبة للموسيقى، كانت مثلهم تعتمد على مفهوم الدراما الموسيقية الكلاسيكية (خاصة اليونان القديم) التي قدرت الخطابة. إلى غير ذلك رفضوا استخدام معاصريهم للبوليفونية وموسيقى الآلات وناقشوا ادوات الموسيقى اليونانية القديمة مثل المونودية التي تكونت من الغناء الصولوبمصاحبة القيثارة. الإنجازات الأولى لهذه الأفكار تضم أوبرا "دافني ويورديس" ل جاكوپوپري التي كانت بداية الاوبرا التي بدورها كانت عامل فاعل لموسيقى الباروك.

بالنسبة لنظرية الموسيقى الاستخدام الاكثر للباص المستمر أوالباص المرقوم يمثل تطورا ذا أهمية للهارموني كتوضيح خطي للبوليفونية. ويعد الهارموني النتيجة النهائية للكونترابنط والباص المرقوم تمثيل مرئي للهارمونيات المستخدمة في الاداء الموسيقى. بدأ المؤلفون يولون الاهتمام بالتقدم الهارموني كما استخدموا النغم الثلاثي الذي يعد فاصل غير مستقر لخلق التنافر. الاستثمار في الهارموني ايضا موجود بين مؤلفين معينين في عصر النهضة بالاخص كارلوجزوالدو. مع ذلك استخدام الهارموني موجه نحوالمقامية حيث يمثل الانتنطق من عصر النهضة الى الباروك. هذا ادى الى فكرة حتى التآلفات بدلا من النغمات يمكنها تقديم احساس بالقفل وهي احد الافكار الرئيسية المعروفة بالمقامية.

خلال تجسيد هذه الجوانب الجديدة من التاليف الموسيقي، كلاوديومونتڤردي قدم انتنطق من اسلوب النهضة في الموسيقى الى الباروك. وطور اسلوبين فرديين للتاليف - ميراث البوليفونية في عصر النهضة الممارسة الشائعة والباص المستمر الجديد في الباروك الممارسة الثانية. مع كتابة اوبرات اورفيو وتتويج بوبيا احضر مونتفردي الاهتمام بالنوع الجديد وهوالأوبرا.

هاينرش شوتس هواهم مؤلف خارج ايطاليا في اوائل عصر الباروك.

موسيقى الباروك الوسطى (1630–1680)

ظهور البلاط المركزي هوأحد السمات الاقتصادية والسياسية لما يعهد باسم "عصر الحكم المطلق" الذي جسده الملك الفرنسي لويس الرابع عشر. اسلوب القصر ونظام اخلاق البلاط والفنون التي تبناها صار نموذجا لباقي اوروبا. حقائق ظهور الكنيسة ورعاية الدولة خلق الطلب للموسيقى الجماهيرية المنظمة مع زيادة توفر الالات المبتكرة التي خلقها الطلب لكتابة موسيقى الحجرة.

عصر الباروك الاوسط ينفصل عن الفترة المبكرة بتفكير منظم للاسلوب الجديد وتاسيس متدرج لاشكال مثل الأوبرا. مثلما في الادب ظهور المطبعة والتجارة خلق جمهور دولي واسع للاعمال وتزاوج بين المراكز القومية للنشاط الموسيقي.

فترة الباروك الوسطى تحدد بظهور الكانتاتا والأوراتوريووالاوبرا اثناء 1630 مع ظهور اسلوب البل كانتو. هذا الاسلوب احد اهم اسهامات التطور في الباروك مثلما كانت في اواخر الاسلوب الكلاسيكي تولدت بمفهوم حديث للحن والهارموني الذي حمل مكانة الموسيقى الى تساوي مع الحدثات التي كانت في السابق بارزة. "المونودية الكلوراتورا" المزخرفة لاوائل عصر الباروك افسحت المجال لاسلوب لحني اكثر صقلا وابسط عادة في ايقاع ثلاثي. هذه الالحان بنيت من افكار قصيرة محدودة تعتمد على انماط الرقص مثل السرابند والكورانت.

الهارمونيات كذلك ابسط من المنودي في اوائل الباروك وخطوط الباص المصاحبة اكثر تكاملا مع اللحن مما يصدر مساواة كونترابنطية لاجزاء لاحقا ادت لظهر أسلوب التسقط للباص الاولي للحن الآريا. هذا التبسيط الهارموني ادى كذلك لاسلوب حديث رسمي للتمييز بين الرسيتاتيف والآريا. اهم مبتكري هذا الاسلوب الرومانيين لويجي روسي وجاكوموكاريسيمي اللذين كانا اساسا مؤلفي الكانتاتا والاوراتوريوعلى التوالي والمؤلف البندقي فرانشسكوكاڤالي الذي كان في الاساس مؤلف اوبرا. مؤلفون مهمون لاحقون لهذا الاسلوب يضمون انطونيوسيستي وجيوفاني ليجرنزي وألساندروسترادلا.

موسيقى منتصف الباروك في النظرية الموسيقية تتميز بهجريز هارموني متزايد لممارسة الموسيقى وابتكار نظم رسمية للتدريس. كانت الموسيقى فن وصار ينظر لها كفن لابد تدريسه بشكل منظم. كان هذا ليس له أثر على جميع العمل النظري ليوهان فاكس الذي وضع نظام للكونترابنط الصارم للعصور الاولى في كتابه Gradus ad Paranassum (1725).

احد الامثلة البارزة على المؤلفين في اسلوب البلاط هوجان-باتيست لولي. ظهر مشواره الفني وصعد بشكل درامي حين تعاون مع موليير في سلسلة من الباليه الكوميدي، اي مسرحيات مع الرقص. استخدم هذا النجاح ليصبح المؤلف الوحيد للاوبرات للملك حيث استخدم ليس فقط افكار موسيقية مثل التراجيديا الغنائية، لكن اذن من الملك منع الاخرين من عرض الاوبرات. احساس لولي لتقديم المادة التي رغب فيها ملكه اوضحه تقريبا جميع راوي للسير بما في ذلك انتنطقه السريع الى موسيقى الكنيسة حين كان الحال في البلاط أكثر تدينا. اعتمدت ال13 اوبرا تراجيدية غنائية على حدثات هجرز على الصراعات بين الحياة العامة والخاصة للملك.

موسيقيا استكشف التناقض بين الاقسام الموزعة بالكامل والرسيتاتيف البسيط والآريات. كانت مهارته في تجميع وتدريب الموسيقيين في اوركسترا متلاحم ضرورية لنجاحه وتاثيره بشكل كبير. لاحظ المراقبون الدقة في عصر لا يوجد فيه معيار لضبط تنغيم الالات الموسيقية. احد العناصر الاساسية هوتزايد الهجريز على الأصوات الداخلية للهارموني والعلاقة مع عازف الصولو. لكنه لم يرسخ المعيار الذي يسيطر عليه الالات الوترية في الاوركسترات الموروث من الاوبرا الايطالية، والاستخدام المميز الفرنسي لخمسة اجزاء (الكمان والفيولا والكمان الباص) في الباليه من عصر لويس الثالث عشر. لكنه مع ذلك ادخل هذه المجموعة للمسرح الغنائي مع اجزاء عليا دائما تزدوج من الركوردر والفلوت والاوبوا والباص بالباصون. غالبا ما استخدم الترومبت والطبل للمشاهد الملحمية.

نتذكر أركانجلوكورلي كمؤلف مؤثر لانجازاته في الجانب الاخر من التقنية الموسيقية - كعازف كمان نظم تقنية وتدريس الكمان - وفي الموسيقى الالية البحتة خاصة مناصرته وتطويره للكونشتروجروسو. في حين كان لولي يركز على البلاط، كان كوريلي واحد من اول مؤلفين ينشر بشكل واسع وتؤدى موسيقاه في جميع انحاء اوروبا. مث اسلوب لولي وتنظيم الاوبرا، اعتمد الكونشرتوجروسوعلى اللقاءة القوية - اقسام تتراوح بين التي يعزفها الاوركسترا الكامل، ومن تعزفها مجموعة أصغر. الانتنطق الحاد من العالي الى المنخفض والعودة مرة اخرى. اقسام سريعة وبطيئة تتقابل ضد بعض. من بين طلابه أنطونيوفيفالدي الذي خط لاحقا مئات الاعمال اعتمادا على المبادئ في السوناتا التريووالكونشرتات التي وضعها كوريلي.

في إنجلترا ابتكر منتصف الباروك عبقرية في هنري بورسيل الذي رغم وفاته في سن 36 انتج اعمال كثيرة ولاقى اعتراف في حياته. كان يعهد ابتكارات كوريلي والمؤلفين الاخرين بالاسلوب الايطالي؛ مع ذلك، كان رعاته مختلفين، وكان انتاجه الموسيقي رائع. بدل من ان يصبح محترف كان بورسيل مؤلف سلس يمكنه التنقل من الاناشيد البسيطة والموسيقى المفيدة مثل المارشات لموسيقى غنائية رائعة وموسيقى للمسرح. كتالوجه يضم اكثر من 800 عمل. كان ايضا احد اوائل المؤلفين العظماء للالات ذات لوحة المفاتيح الذي ما زالت اعماله لها تاثير وحضور.

باللقاءة مع هؤلاء الموسيقيين، ديتريش بوكستهوده لم يكن يعمل في البلاط لكن كان موسيقي في الكنيسة يشغل مناصب عازف أرغن في كنيسة مارين في لوبيك. كانت مهامه تضم العمل كسكرتير وامين خزانة ومدير اعمال الكنيسة في حين تضمن منصبه كعازف ارغن العزف لكل الصلوات الرئيسية احيانا بالتعاون مع عازفين أومنشدين اخرين أيضا تقاضوا اجرهم من الكنيسة. خارج مهامه الرسمية في الكنيسة نظم وقاد سلاسل حفلات تضمنت عروض الموسيقية الدرامية الدينية التي اعتبرها معاصريه مساوية للاوبرات. انتاجه لم يكن رائع أومتنوع لانه لم يكلف بكتابة موسيقى للمناسبات. استخدام بوكستهوده كان بين الاقسام الحرة والارتجالية والاقسام الصارمة الكونترابنطية. هذه العملية اثرت بشدة على مؤلفين لاحقين مثل باخ الذي اخذ التناقض بين الحر والصارم لابعاد اعلى.

موسيقى الباروك المتأخرة (1680–1730)

الخط الفاصل بين وسط واخر الباروك هومسالة فيها بعض الجدل. التواريخ لبداية "اواخر" عصر الباورك تتراوح بين 1680 حتى 1720. هذا بسبب عدم وجود انتنطق متزامن واحد، فتعرضت مختلف الاساليب المحلية لتغيرات في اوقات مختلفة. ايطاليا تعتبر عامة اول بلد ينتقل لاواخر عصر الباروك. الخط الفاصل الهام في معظم تواريخ موسيقى الباروك هوالاستيعاب الكامل للمقامية كمبدا بناء الموسيقى. هدا واضح بشكل خاص عقب عمل نظري لجان فيليب رامووضع لولي كاهم مؤلف اوبرا فرنسي. في نفس الوقت رغم ان عمل يوهان فاكس، اسلوب البوليفونية لعصر النهضة كان اساس لدراسة التاليف الموسيقي. الجمع بين الكونترابنط والمنطق النغمي للكادنزات خلق احساس بوجود اسلوبين للتاليف - الهموفوني يسيطر عليه اعتبارات رأسية والبوليفوني يسوده المحاكاة والكونترابنط.

الاشكال التي تطورت في العصر السابق وصارت اكثر تنوعا هي الكونشرتووالمتتالية والسوناتا والكونشتروجروسووالاوراتوريووالاوبرا والباليه وكلها ازدهرت في اساليب واشكال محلية. الشكل الكلي للمقطوعات كان بسيطا بشكل عام مع اشكال مزدوجة مكررة (أ أ ب ب ) واجزاء بسيطة من ثلاثة اقسام (أ ب ت) واشكال الروندوالاكثر شيوعا. هذه الاساليب بدورها اثرت على مؤلفين لاحقين.

أنطونيوفيفالدي

أٌغفل انطونيوفيفالدي في خلق موسيقى الحفلات لمعظم القرن ال19، لكن اعيد احياء الاهتمام به في القرن ال20. ولد في البندقية عام 1678، بدأ العمل كقس منصب للكنيسة الكاثوليكية لكن توقف عن تلاوة القداس عام 1703. في نحوالوقت نفسه عين مدرس الكمان في دار ايتام للفتيات في البندقية حيث كان له علاقة مهنية بالدار حتى قرب نهاية حياته. سمعة فيفالدي لم تتحقق من كونه لديه اوركسترا اوأنه عين في البلاط لكن من اعماله المنشورة التي تضم سوناتات تريووسوناتا وكونشرتات للكمان. نشرت في أمستردام وتم تداولها بشكل واسع في جميع انحاء اوروبا.

في هذه الانواع الالية لسوناتا الباروك وكونشرتوالباروك، التي كانت لا تزال ناشئة، حتى قدم فيفالدي أبرز إسهاماته. استقر على أنماط معينة مثل التخطيط لثلاث حركات سريع-بطئ-سريع للاعمال واستخدام الريتورنيلوفي الحركات السريعة واستكشاف الامكانيات في مئات الاعمال – 550 كونشرتووحدهم. أيضا استخدم عناوين برنامجية للاعمال مثل الكونشرتوالشهير للكمان "الفصول الاربعة". مشوار فيفالدي الفني يعكس امكانيات محتملة ان يمكن للمؤلف اعالة نفسه من خلال اعماله وان يحصل على وجود مستقل.

دومينيكوسكارلاتي

دومينيكوسكارلاتي كان احد عازفي الكيبورد الماهرين الرواد في عصره. اتخذ طريق العمل كموسيقي في البلاط الملكي اول الامر في البرتغال ثم بداية من عام 1733 في مدريد باسبانيا حيث قضى باقي حياته. والده أليساندروسكارلاتي كان عضوًا في مدرسة النابولية للاوبرا ونسب له الفضل من انه اكثر اعضائها مهارة. دومينيكوخط أيضا اوبرات وموسيقى للكنيسة لكن نشر اعماله للكيبورد التي انتشرت بعد وفاته هي التي امنت له مكان خالد في الشهرة. الكثير من هذه الاعمال خطها ليعزفها لكن خط اعمال أخرى لرعاته الملكيين. مثلما الحال مع والده كانت حالته المادية مرتبطة بشدة مع قدرته على تأمين والحفاظ على الحظوة الملكية.

جورج فردريك هاندل

ربما أشهر مؤلف موسيقي يرتبط اسمه برعاية الملك هوجورج فردريك هاندل، الذي ولد في المانيا، ودرس ثلاثة اعوام في ايطاليا ومضى للندن عام 1711 التي كانت قاعدة عملياته لمشواره الطويل المربح الذي تضمن اوبرات منتجة باستقلال وتكليفات من النبلاء. كان يبحث باستمرار عن صيغ تجارية ناجحة في الاوبرا ثم الأوراتوريوباللغة الانجليزية. كان يعمل باستمرار فاقتبس من الاخرين ودائما اعاد انتاج مادته الخاصة به. كما اشتهر للعمل في مقطوعات مثل "المسيح" الشهيرة، التي عرضت اول مرة عام 1742، للمطربين والموسيقيين. حتى حين صعدت وهبطت حالته المالية مع اعماله نمت سمعته بشدة اعتمادا على الاعمال المنشورة للكيبورد والموسيقى الاحتفالية والعروض المستمرة للاوبرات والاوراتوريووالكونشتوجروسو.

وقت وفاته اعتبر مؤلف رائد في اوروبا ودرس اعماله مؤلفون لاحقون في العصر الكلاسيكي. اعتمد هاندل في قدر كبير من انتاجه، بسبب طموحه الجماهيري، على المصدر اللحني الذي يجتمع مع تقليد الاداء الثري للارتجال والكونترابنط. ممارسة الزخرفة في اسلوب الباروك كانت في ذروة تطورها تحت قيادته. سافر في جميع انحاء اوروبا لتعيين المطربين وتفهم موسيقى المؤلفين الاخرين وبالتالي كان مطلع على اساليب المؤلفين الاخرين.

يوهان سباستيان باخ

بمرور الوقت اصبح ينظر ليوهان سباستيان باخ كشخصية بارزة ضخمة لموسيقى الباروك بما وصفه بيلا بارتوك بانه لديه "دين" يحيط به. اثناء عصر الباروك كان اشهر كمدرس واداري وعازف اكثر منه مؤلف، حيث كان اقل شهرة من هاندل اوتيلمان. ولد في أيزناخ عام 1685 من اسرة موسيقية، حصل على تعليم مبكر مكثف واعتبر فتى ممتاز بصوت سوبرانو. شغل عدة مناصب كعازف اورغن واشتهر بسرعة لمهارته في العزف. عام 1723 استقر في وظيفة ارتبط بها لباقي حياته: كقائد جوقة ومدير موسيقي في لايبزج. خبرته المتنوعة سمحت له ان يصبح قائد الموسيقى الدنيوية والدينية ومدرس للموسيقيين وشخص موسيقي رائد. بدأ فترته في لايبزج بكتابة كنتاتا كنسية جميع احد وعطلة للعام الديني، مما ادى الى دورات كنتاتا سنوية تعهد بالدورة الثانية لكورال كنتاتا. خط نحو200 كنتاتا دينية.

ابتكر باخ الاعمال الكبرى العظيمة لالام المسيح وفقا لانجيل القديس جون وانجيل القديس متى، واوروتوريوعيد الميلاد والقداس في مقام سي الصغير. ابتكارات باخ الموسيقية نظرت في العمق والحدود الخارجية للاشكال الباروكية الهموفنية والبوليفونية. لديه كتالوج فهميا في جميع اداة كونترابنطية ممكنة وكل وسيلة مقبولة لتكوين شبكات للهارموني مع الكورال. والنتيجة اعماله في صيغة الفوجة اجتمعت مع المقدمات والتوكاتا للارغن واشكال كونشرتوالباروك صارت اساسية في جميع من تقنية الاداء والجزء النظري. تقريبا جميع الة ومجموعة في العصر - عدا انواع المسرح - ممثلة بغزارة في انتاجه. تعاليم باخ صارت رائدة في العصور الكلاسيكية والرومانسية مع اعادة اكتشاف المؤلفين للبراعة الهارمونية واللحنية لاعماله.

جورج فيليب تيلمان

يعد جورج فيليب تيلمان اشهر عازف موسيقى الالات في عصره وكان غزير الانتاج حتى بمقاييس العصر حيث كان ينتج الموسيقيون مجلدات كبرى من الموسيقى. اهم وظيفتين له - مدير الموسيقى في فرانكفورت عام 1712 وعام 1721 ليوهانيم في هامبورج - تطلبت منه كتابة موسيقية آلية وغنائية للسياق الديني والدنيوي. خط مجموعتين كاملتين للكنتاتا لصلوات الاحد وكذلك اوراتوريوديني. كما اسس تيلمان مجلة دورية نشرت الموسيقى الجديدة معظمها من تاليفه. نشر الموسيقى جعله مؤلف له جمهور دولي كما يتضح من جولته الناجحة لباريس عام 1731. بعض افضل اعماله كانت في 1750 و1760 حين كان اسلوب الباروك استبدله اسلوب ابسط لكن كان رائج وقتها ولاحقا. ضمن آخر أعماله "وفاة المسيح" و"مرثاة للرعد" و"بعث وصعود المسيح" و"يوم الحساب".

تأثير موسيقى الباروك

الانتنطق إلى الفترة الكلاسيكية (1740–1780)

الفترة بين اواخر عصر الباروك واوائل العصر الكلاسيكي مع المزيج العريض من الافكار المتنافسة والمحاولات لتوحيد المطالب المتنوعة للاذواق والاقتصاد وراي العالم له اسماء كثيرة. احيانا يعهد باسم "الجالانت" او"الركوكو" او"ما قبل الكلاسيكي". انها فترة حيثقد يكون المؤلفين ما زالوا يعملون باسلوب الباروك ما زالوا ناجحين، لواحيانا اعتقدنا ان ينتمي اكثر للماضي من الحاضر - باخ وهاندل وتيلمان كلهم تخلفوا وراء فترة حين كان الاسلوب الهموفني يتصاعد. الثقافة الموسيقية كانت في مفترق الطرق: السادة للاسلوب القديم لديهم التكنيك لكن الجمهور اراد الجديد. هذا احد اسباب احترام كارل فيليپ إمانويل باخ: ففهم الاشكال الاقدم جيدا وتخطى في الابتعاد عن الاشكال القديمة من الباروك.

ممارسة عصر الباروك كانت المعيار الذي يقاس به التاليف الجديد وتقسيم تطور بين الاعمال الدينية كان اقرب من اسلوب الباروك الدنيوي الذي كان بالاسلوب الجديد.

بشكل خاص في الدول الكاثوليكية لاوروبا الوسطى استمر اسلوب الباروك في الموسيقى الدينية حتى نهاية القرن ال18، بطريقة "الاسلوب القديم" للنهضة الذي استمر في الموسيقى الدينية حتى اوائل القرن ال17. القداسات والاوراتوريولهايدن وموتسارت رغم انها كلاسيكي في التوزيع والزخرفة، لديها الكثير من سمات الباروك في بنائها الكونترابنطي والهارموني. تراجع الباروك شهد عدة محاولات لمزج التقنيات القديمة والجديدة وشهد الكثير من المؤلفين الذين استمروا في مزج الاشكال القديمة حتى 1780. الكثير من المدن في المانيا واصلت الحفاظ على تنطقيد الاداء من الباورك حتى 1790 بما في ذلك لايبزج حيث عمل باخ لنهاية حياته.

في انجلترا شهرة هاندل المستمرة ضمنت نجاح تشارلز افيسون ووليام بويس وتوماس أرن - ضمن محاكين ناجحين اخرين حتى 1780، الذين نافسوا إلى جانب موتسارت وباخ. في اوروبا كان يعتبر الأسلوب القديم في الكتابة وكان شرط للتخرج من معاهد الموسيقى وعدا ذلك احتفظ به فقط للاستخدام في الاعمال الدينية.

خط زمني لمؤلفي الباروك

الآلات الموسيقية

الوترية

• فيولينوبيكولو
• الكمان
• الفيول
• الفيولا
• فيولا دامور
• ڤيولا احتفالية
• كمان تينور
• التشيللو
• كونتراباص
• العود
• ثيوربو
• العود الكبير
• أنجيليك
• الماندولين
• الجيتار
• القيثارة
• أرغن صغير ننطق

النفخ الخشبي

• فلوت الباروك
• Chalumeau
• Cortol (معروفة ايضا باسم Cortholt, Curtall, من اسرة الأوبوا)
• Dulcian
• Musette de cour
• أبوا الباروك
• Rackett
• الريكوردر

آلات النفخ النحاسية

• ترومبيت الباروك
• كورنيت
• الهورن
• Serpent
• Sackbut

الآلات ذات لوحة المفاتيح

• الكلافيكورد
• Tangent piano
• البيانوفورتي – نسخة أولى من البيانو
• الهاربسيكورد
• الأرغن

الأساليب والأشكال

أنواع

أصوات

• الاوپرا
  • Zarzuela
  • الأوبرا الجادة
  • الأوبرا كوميك
  • أوبرا-باليه
• الماسك (موسيقى)
• الأوراتوريو
• الآلام(موسيقى)
• الكانتاتا
• القداس(موسيقى)
• نشيد
• المونودية
• كورال

آلات موسيقية

• Chorale composition
• كونشرتوجروسو
• الفوجة
• متتالية
  • ألامند
  • كورانت
  • سرابند
  • جيج
  • جافوت
  • منويت
• سوناتا
  • سوناتا الحجرة
  • السوناتا الكنسية
  • السوناتا الثلاثية
• بارتيتا
• Canzona
• سينفونيا
• فانتازي
• رتشركار
• توكاتا
• مقدمة
• Chaconne
• بساكاليا
• افتتاحية كورالية
• Stylus fantasticus

الهوامش

المصدر

https://en.wikipedia.org/wiki/Baroque_music

المصادر

• نطقب:Encyclopædia Britannica. Encyclopædia Britannica Ultimate Reference Suite. Chicago: Encyclopædia Britannica, 2011
• Clarke, Hugh Archibald (1898). A System of Harmony. Philadelphia: T. Presser. ISBN .
• Chua, Daniel K. L. (2001). "Vincenzo Galilei, modernity, and the division of nature". In Clark, Suzannah (ed.). .
• Donington, Robert (1974). A Performer's Guide to Baroque Music. New York: C. Scribner's Sons. ISBN .
• Dorak, Tevrik (2008). "Baroque Music". Dorak.info.
• Estrella, Espie (2012). "The Suite: Baroque Dance Suite". About.com.
• Haagmans, Dirk (1916). Scales, Intervals, Harmony. University of Michigan: J. Fischer & Bro. ISBN .
• Root, Deane L. (2012). "Grove Music Online". Oxford University Press.
• Kenyon, Stephen (1997). "The Baroque Suite". Jacaranda Music.
• Little, Meredith Ellis (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. New York: Grove's Dictionaries. ISBN .
• Mackay, Alison; Romanec, Craig (22 October 2007). "Baroque Guide" (PDF). Tafelmusik.
• Norton, Richard (1984). Tonality in Western Culture: A Critical and Historical Perspective. University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN .
• Nuti, Giulia (2007). The performance of Italian basso continuo: style in keyboard accompaniment in the seventeenth and eighteenth centuries. Aldershot, England: Ashgate Publishing. ISBN .
• Palisca, Claude V. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan Publishers. ISBN .
• Roseman, Ronald (2008). "Baroque Ornamentation". Muse Baroque.
• Sachs, Curt (1919). Barockmusik. Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (in Deutsch). 26. Leipzig: Edition Peters. Unknown parameter |trans_title= ignored (help)CS1 maint: unrecognized language (link)
• Shotwell, Clay (2002). "Music of the Baroque Era". Augusta State University.
• Wainwright, Jonathan; Holman, Peter (2005). . Aldershot, England: Ashgate Publishing. ISBN .
• Wallechinsky, David (2007). . Washington, DC: National Geographic Books. ISBN .
• Watkins, Glenn (1991). Gesualdo: The Man and His Music. Oxford: Oxford University Press. ISBN .
• York, Francis L. (1909). Harmony Simplified: A Practical Introduction to Composition. Boston: Oliver Ditson and Company. ISBN .

قراءات إضافية

• Christensen, Thomas Street, and Peter Dejans. Towards Tonality Aspects of Baroque Music Theory. Leuven: Leuven University Press, 2007. ISBN 978-90-5867-587-3
• Cyr, Mary. Essays on the Performance of Baroque Music Opera and Chamber Music in France and England. Variorum collected studies series, 899. Aldershot, Hants, England: Ashgate, 2008. ISBN 978-0-7546-5926-6
• Foreman, Edward. A Bel Canto Method, or, How to Sing Italian Baroque Music Correctly Based on the Primary Sources. Twentieth century masterworks on singing, v. 12. Minneapolis, Minn: Pro Musica Press, 2006. ISBN 978-1-887117-18-0
• Schubert, Peter, and Christoph Neidhöfer. Baroque Counterpoint. Upper Saddle River, NJ: Pearson Prentice Hall, 2006. ISBN 978-0-13-183442-2
• Schulenberg, David. Music of the Baroque. New York: Oxford UP, 2001. ISBN 978-0-19-512232-9
• Stauffer, George B. The World of Baroque Music New Perspectives. Bloomington: Indiana University Press, 2006. ISBN 978-0-253-34798-5
• Strunk, Oliver.Source Readings in Music History. From Classical Antiquity to the Romantic Era. London: Faber & Faber, 1952.

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع [[commons:خطأ لوا في وحدة:WikidataIB على السطر 496: attempt to index field 'wikibase' (a nil value).|خطأ لوا في وحدة:WikidataIB على السطر 496: attempt to index field 'wikibase' (a nil value).]].

• Barock Music (webradio)
• Pandora Radio: Baroque Period (not available outside the U.S.)
• Handel's Harpsichord Room – free recordings of harpsichord music of the Baroque era
• Renaissance & Baroque Music Chronology: Composers
• Orpheon Foundation in Vienna, Austria
• Free scores by various baroque composers at the International Music Score Library Project
• Music, Affect and Fire: Thesis on Affect Theory with Fire as the special topic
• Overview of Baroque Music
• Répertoire International des Sources Musicales (RISM), a free, searchable database of worldwide locations for music manuscripts up to ca. 1800

• فنون أوروبا