الأدب الألماني

الأدب الألماني هوأدب الأمم الناطقة بالألمانية في وسط أوروبا، ويضم آثارًا أدبية من ألمانيا والنمسا وسويسرا ومن مناطق متاخمة مثـل الألزاس وبوهيميا وسيليزيا.

واللغة التي خط بها أغلب الأدب الألماني هي اللغة الألمانية العليا، لغة جنوب ووسط ألمانيا. ويمكن تقسيم الأدب الألماني إلى أربع فترات، بناء على تغيرات حدثت في اللغة الألمانية العليا القديمة؛ والألمانية العليا الوسيطة؛ والألمانية العليا الجديدة الأولى؛ والألمانية العليا الجديدة. وقد كان أول ازدهار للأدب الألماني في عهد الألمانية العليا الوسيطة في القرن الثاني عشر؛ كما كان لها عهد مضىي آخر في القرن التاسع عشر في عهد أعظم كتابها جوته.

ويتميز الأدب الألماني ببعده عن المركزية، ويحرص الأدباء والشعراء على تأكيد فرديتهم ونفورهم من القواعد الأكاديمية المفروضة، وسعيهم إلى تصوير علاقة الإنسان بخالقه وبالطبيعة التي تحيط به، وبظمئهم إلى الفهم كما تجسد في سيرة فاوست التي قرأها الناس كتابـًا شعبيـًا في عام 1587م ثم صاغ منها جوته درته المسرحية فاوست، وتناولها توماس مان في رواية دكتور فاوستوس.

مراحل الأدب الألماني

فترات الأدب الألماني

750	1170	1270	1470	1600	1720	1740	1767	1786	1793	1815	1830	1850	1880	1890	1910	1918	1920	1933	1945	1960
														الفن الإقليمي
														نهاية القرن
											ألمانيا الفتاة			الرمزية
							العاصفة والاندفاع حتى 1785			Biedermeier / Vormärz				الانطباعية			الموضوعية الجديدة	أدب المنفى الألماني		ما بعد الحداثة
			عصر النهضة والإنسانية			الحساسية (أدب)			رومانسية				الطبيعية			أدب جمهورية ڤايمار		الهجرة الداخلية	أدب جمهورية ألمانيا الديمقراطية
العصور الوسطى المبكرة	العصور الوسطى العليا	العصور الوسطى المتأخرة		أدب الباروك	التنوير حتى 1785			كلاسيكية ڤايمار				الواقعية			التعبيرية			الأدب النازي	أدب الركام وأدب الحرب حتى 1967

الأدب الألماني المبكر

ألّـفت القبائل الألمانية التي نزحت إلى أوروبا الغربية قصائدها الوطنية وقصصها عن أوثانها وأبطالها ونقلتها شفهيـًا من جيل إلى آخر. وبعد وقف الهجرة تولَّت الأديرة والكهان عملية التأليف والتعليم. غير أنه لم يبق من هذه الأعمال سوى القليل مثل العمل الشعري والملحمي هيليند أي (المُخلِّص) التي لم يُعهد مؤلفها.

العصر المضىي الأول1150-1250م

كان الشعر الملحمي أكبر إسهام للأدب الألماني العالي الوسيط في هذه الفترة. فقد خط الفرسان ملاحم في الحب والفروسية. انظر: الملحمة الشعرية. وتجول شعراء المينيسينجر الذين كانوا يشبهون شعراء التروبادور الفرنسيين يغنون قصائد في الموضوعات نفسها. ثم قام مؤلفون مجهولون بتسجيل حكايات ألمانية قديمة مثل أغنية عائلة النيبلونج وجودرين اللتين تمجدان الشجاعة والولاء الألمانيين.

وقد تأثرت ملاحم البلاط بالأدب الفرنسي لأنها قلَّدت حكايات الملك آرثر وفرسان المائدة المستديرة الإنجليزية التي انتقلت إلى ألمانيا عن طريق فرنسا. ثم إذا أدب هذه الفترة لابد أنه تأثر بالأدب العربي والإسلامي عن طريق الحملات الصليبية. وأشهر ملاحم هذه الفترة اثنتان: هنري الفقير وبارسيڤال.

الفترة الانتنطقية 1250-1750م

تخلَّى فرسان العصر المضىي الأول عن مركزهم القيادي الثقافي لأبناء الطبقة المتوسطة واستُبدلت الواقعية بالمثالية الرومانسية. وقد صورت ملحمة مائير هلمبرشت انحطاط عهد الفروسية، كما استُخدمت الخطابة على لسان الحيوان لتعليم دروس عملية. وقد نالت ملحمة الثعلب راينارد الساخرة، ونوادر أيولينشبيبجل شهرة كبيرة.

كان القرن السادس عشر عصر النهضة الروحي للأدب الألماني في مجالي العلوم الإنسانية والإصلاح الديني. وأشهر عمل أدبي لهذه الفترة هوفلاح بوهيميا لجوهانز فون ساز، كما حاول كُتَّاب الحركة الإنسانية البحث في فلسفة تاريخ الرومان والإغريق القديم لإيجاد مثالية إنسانية جديدة.

وفي مجال الإصلاح الديني يكفي حتى نذكر مارتن لوثر الذي ترجم الإنجيل إلى الألمانية وخط رسائل في ضرورة الإصلاح الديني.

العصر المضىي الثاني 1750-1830م

هوعصر جوته في الأدب وبيتهوفن في الموسيقى وكانط في الفلسفة، وهوأبرز عصور الأدب الألماني كلها.

حركة التنوير

أثَّرت حركة الإصلاح التي اجتاحت أوروبا على الأدب الألماني في القرن الثامن عشر، وقد مثلها ليسينج. انظر: ليسينج، جوتهولد أفرايم، الذي كان أول ناقد ألماني بمعنى الحدثة. نادى ليسينج إلى المزج بين قيود التراث اليوناني وحماس شكسبير، ومن أبرز مسرحياته ناتان الحكيم التي نادى فيها إلى التسامح.

حركة العاصفة والتأكيد

اتىت كرد عمل ضد الشكلية الفرنسية. وقد نادى كتاب هذه الحركة إلى العودة إلى الطبيعة بدلاً من الحضارة؛ والأصالة بدلاً من التقليد؛ والدِّين بدلاً من السخرية؛ والعاطفة بدلاً من العادات الرسمية. وقد بدأ جميع من جوته وشيلر مهنته كمحرر في حركة العاصفة والاندفاع. وقد شهدت هذه الفترة مولد الجزء الأول من مسرحية فاوست التي بدأ جوته كتابتها عام 1770م؛ ومسرحية اللصوص لشيلر.

الحركة الرومانسية

ولدت الحركة الرومانسية الألمانية من حركة العاصفة والتأكيد وكان كتاب جوته آلام فرتر أول إنتاج الحركة الرومانسية؛ والكتاب يعكس ما شعر به المحرر من التشاؤم بعد غزونابليون لألمانيا. وتضم قائمة كتاب هذه الحركة أشهر الأسماء في الأدب الألماني مثل الأخوين أوگوست ڤيلهلم وفريدريش شلگل.

الأدب الألماني1830-1890م

كان الشباب الألماني مجموعة من الكتاب المتطرفين الذين بدأوا نشاطهم في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر الميلادي. وقد خطوا مسرحيات سياسية غاضبة وقصصًا موجهة ضد سياسة الحكومة، ومن أبرز هؤلاء الكتاب الشاعر هايني هاينريتش الذي يعد واحدًا من أعظم شعراء ألمانيا الغنائيين.

ولكنه كان للواقعية أهمية كبيرة في حركة الشباب الألماني. انظر: الواقعية. وقد ثار الواقعيون ضد المبالغة في العواطف والرومانسية وعادوا إلى وصف الحياة بصورة موضوعية. وكان فريدريتش هابل أبرز المسرحيين الواقعيين.

الأدب الألماني 1890-1945م

تخلت الواقعية عن دورها للطبيعة بعد عام 1890م. وقد ركزت الطبيعية على الظلم الاجتماعي والجريمة وحالة الفقر ودور الوراثة في التطور الإنساني. فقد كان ماركس وداروين وتخصصه وإبسن من القوى الفكرية التي أثرت على الحركة الطبيعية. وكانت مسرحية النسَّاجون بقلم جرهارت هاوبتمان أفضل ممثل للحركة الطبيعية. انظر: الطبيعية، المدرسة.

وبدلاً من الهجريز على جروح الحياة الدامية، رأت حركة أخرى هي الحركة الانطباعية العودة إلى التأكيد على الأدب الجمالي والمثالي. وقد قدم توماس مان ـ محرر ألمانيا الانطباعي الشهير- شخصيات حساسة في رواية الجبل السحري وروايات مهمة أخرى. ومن كتاب هذه الحركة المهمين أيضـًا هيرمان هيسه (1927م) وأرثور الذي عُرِف بتحليله للعواطف الإنسانية في القصص القصيرة والمسرحيات التي تناول فيها الملكية القديمة.

وقد نشأت التعبيرية أثناء الحرب العالمية الأولى (1914-1918م)، وإنتاجها في مجمله له سمة الأحلام المزعجة؛ غير أنها تشهجر مع الحركة الطبيعية في هدف الهجريز على التقدم الاجتماعي. وقد احتجت الروايات والمسرحيات التعبيرية على الظلم السياسي والاجتماعي. ويعتبر فرانز كافكا وهومحرر تشيكي خط بالألمانية من أعظم كتاب الحركة التعبيرية. وقد خط كافكا عن سعي الإنسانية إلى الله والعدالة في قصصه القصيرة ورواياته مثل رواية القلعة. والاسم التعبيري الآخر اللامع هوبيرتولت برخت المعروف بمسرحياته الهجائية، ومن بينها أوبرا البنسات الثلاث.

الأدب الألماني بعد 1945م

يتناول أدب ما بعد الحرب تجارب الأمة تحت الحكم النازي وفي الحرب. فقد ركز كارل تسوكماير في مسرحيته جنرال الشيطان على الماضي النازي عندما حلل الصراع بين الضمير والطاعة لدولة فاسدة أخلاقيـًا.

ويعتبر جميع من فريدريتش دورينمات وماكس فرتش السويسريين من أبرز المسرحيين الذين خطوا بالألمانية. وبالإضافة إلى هذين، هناك روولف هوخهوت وبيتر فايس في مجال المسرحية.

أما في الرواية الألمانية الغربية بعد الحرب فإن أبرز الأسماء هي هاينرش بول، وجونتر جراس، وزجفريد لينتس، ومارتن فالسر. ويتناول الفن القصصي في مجمله الدمار الروحي والدَّمار المادي اللذين تسببت النازية فيهما. وتعتبر رواية طبلة الصفيح التي خطها جونتر جراس أقوى مثال لهذا الموضوع.

وقد أسهم الكثير من كتاب مابعد الحرب مثل بول وجراس في قيادة الأدب الألماني اليوم. وتغطي فترة حياة بطلة رواية بول صورة جماعية مع السيدة فترة ما قبل الحرب إلى 1970م. وقد أبدى كتاب ألمانيا الشرقية في العصر الحديث وقبل اتحاد الألمانيتين، اهتمامـًا متزايدًا بعلاقة الفرد بالدولة. وألمع كُتَّاب ألمانيا الشرقية سابقـًا هوأولريش بلندسدورف.

في 1990م، اتحدت الألمانيتان الشرقية والغربية، وبدأ أدباء ألمانيا الشرقية السابقة في التعبير عن التجربة التي مارسوها عندما كانت الشيوعية تسيطر على المجتمع والحكومة معاً. فقد حاول ولفنجانج هيـبيج وأريخ لويست ومونيكا مارون وكريستا ولف مصالحة الماضي في رواياتهم ومنطقاتهم وسيرهم الذاتية. أما أدباء ألمانيا الغربية ومنهم جنتر جراس ومارتن ولسر فقد أسهموا بفاعلية في الكتابة عن المشاكل التي صاحبت تقسيم ألمانيا ثم اتحادها والحقبة التي تلت الاتحاد.

جوائز نوبل في الأدب

1902 تيودور مومسن (DE)
1908 رودلف اويكن (DE)
1910 پاول هايسه (DE)
1912 گرهارت هاوپتمان (DE)
1919 كارل شپيتلر (CH)
1929 توماس مان (DE)
1946 هرمان هسه (CH/DE)
1966 نلي ساكس (DE)
1972 هاينريخ بول (DE)
1981 إلياس كانتـّي (UK)
1999 گونتر گراس (DE)
2004 إلفريه يلينك (AT)

مـُنحت جائزة نوبل في الأدب لكتاب اللغة الألمانية اثنتا عشر مرة (حتى 2007)، مما يجعل اللغة الألمانية ثالث لغة في هذا السياق بعد الإنجليزية والفرنسية (27 و13 جائزة، بالترتيب).