پول كلي Paul Klee (و. 19 ديسمبر 1879 - ت. 29 يونيو1940)، هوهوفنان سويسري-ألماني. اشتهر بأسلوبه المتنوع الذي تأثر بالحركات الفنية التعبيرية، التكعيبية والسريالية. وكان أيضاً تلميذ في المدرسة الاستشراقية. كان كلي رسام بالفطرة تفهم وأتقن نظرية الألوان، وخط الكثير من الدراسات حولها؛ كانت محاضرته "الكتابة عن نظرية الشكل والتصميم"، التي نشرت بالإنگليزية تحت عنوان يوميات پول كلي، تعتبر من أبرز ما خط عن الفن المعاصر وتقارن بأهمية أطروحة عن الرسم التي خطها ليوناردوداڤنشي في عصر النهضة. وكان زملاء دراسته، الرسام الرسوي واسيلي كاندينسكي، ودرس كلاهما في مدرسة بوهاوس للفن، التصميم والعمارة.

حياته المبكرة والتدريب

ولد بول كلي في 18 ديسمبر سنة 1879 في قرية "مونشن-بوخسي" القريبة من برن، لأم سويسرية تدعى إيدا فريك، وأب ألماني اسمه هانز كلي، وكانت له أخت واحدة أكبر منه بثلاث سنوات. والده الألماني الجنسية، لم يطلب في يوم من الأيام الجنسية السويسرية. ورغم ذلك عاد الفنان فارا من ألمانيا إلى مسقط رأسه (برن) لعيش فيها كأجنبي. وقد سجلته السلطات السويسرية كألماني تبعا لجنسية والده، التي لازمته حتى وفاته، توفي الفنان التشكيلي بول كلي قبل حتى يحصل على الجنسية السويسرية.

كان والداه يأملان حتى ينخرط في حقل العمل الفني الموسيقي، لكن كان يخطط لشيء آخر، فقد غادر بيت الأسرة إلى مدرسة خاصة في ميونخ بألمانيا لدراسة الرسم، وذلك بعد شهرين فقط من رحيل أمه من البيت.

بقي كلي أربعة سنوات كاملة بعيدا عن بيت الأسرة، في فترة غيرت الكثير في مسار حياته؛ فقد انهي دراسة الفن وتعهد على زوجة المستقبل، وسافر للمرة الأولى إلى إيطاليا.

ثم كانت العودة إلى برن في عام 1902 وكانت أيضا إلى بيت الأسرة، أما قوت يومه فكان يتكسبه من كتابة النقد المسرحي والعزف في حفلات الموسيقى الكلاسيكية، إلا حتى الرسم بقي ملازما له يقضي معه جميع أوقات فراغه.

ولم تدم هذه الفترة طويلا، فقد كانت الفترة ما بين عامي 1903 و1905 فترة تحول كبيرة في حياته؛ حيث قام ببعض التجارب في الطباعة بالحفر على النحاس، وهجر من تلك الفترة 11 عملا.

ويبدوحتى تلك الإنجازات قد شجعته على مغادرة سويسرا مرة أخرى، ففي عام 1906 تزوج بعازفة البيانوالألمانية ليلي شتومبف وأقام معها في ميونخ، ثم رزق منها بعد عام واحد بابنه الوحيد فيليكس، الذي قام برعايته في مراحل كثيرة من طفولته بين ميونخ وبرن، بينما كانت الأم منهمكة بالعزف في الحفلات الموسيقية لتأمين مورد رزق للأسرة.

عملى الرغم أنه كان ألمانيا فإنه يـُعتبر رساما سويسريا، وعلى الرغم أنه كان بوهيميا، إلا أنه كان يعيش حياة بورجوازية. قدم للفن التشكيلي أسلوبا معاصرا في الرسم، ولكنه كان يرفض الموسيقى الحديثة ويتمسك بالكلاسيكية القديمة.

مسيرته الفنية

جدته لأمه هي التي مهدت له الخطى الأولى نحوالفن، بعد حتى أهدته وهوفي سن الثالثة أورقا للرسم وأقلاما ملونة، ويذكر كلي تلك الفترة بأنها كانت بداية خطواته في رحلته الفنية، حتى أنه ضم بعض رسوماته من فترة الطفولة المبكرة إلى سجل أعماله الخاص به.

ابتكر تقنية جديدة، تعتمد على النقش بإبرة مدببة على لوح زجاجي مطلي بالسناج، وأنتج بهذا الأسلوب 60 عملا، كانت جديدة في ذلك العصر وملفتة للنظر.

منذ معرضه في «متحف باريس للفن الحديث» في العام 1969، لم يحظ الفنان الألماني بول كلي (1879 - 1940) بمعرضٍ تام في فرنسا، على رغم كونه أحد الوجوه الكبرى والمؤسسة للفن الحديث. من هنا الاهتمام الذي يلقاه معرضه الاستعادي الحالي في «مركز بومبيدو» (باريس)، خصوصاً أنه يطرح نظرةً جديدة على مختلف مراحل إنتاج هذا العملاق من خلال نحو250 لوحة ورسماً ومنحوتة تكشف مجتمعةً الكيفية التي مارس بها السخرية وفقاً لمسعى يعود مرجعه إلى الرومنطيقية الألمانية الأولى.

وعملاً، سعى كلي طوال حياته إلى الظهور تارةً بحلّة الراهب وتارةً بحلة الكوميدي، مستعيناً باستراتيجية عمل تقوم على التضارب، فتراوح بين واقع ومثال، بين توكيد لمُطْلقٍ والهزء منه، مُدخِلاً على عمله تأملاً في الوسائل والمبادئ الخاصة بالفن، الذي لم ير فيه سوى «تلاعب بالقوانين» و«خلل في النظام».

معرضه الحالي، الذي يتألف من سبعة أقسام، يكشف كيف من الممكن أن تمكّن هذا الفنان من تفكيك العقائد والقواعد التي رسّخها معاصروه، منذ بداياته الساخرة حتى منفاه في سويسرا، مروراً بسنوات التحاقه بمدرسة «باوهاوس». عصيانٌ يطرح «المبدأ وانتهاكه في آنٍ واحد»، ورأى الموسيقار بيار بوليز فيه أمثولة كلي الأهم. القسم الأول من المعرض يعود بنا إلى شتاء 1901 - 1902 الذي أمضاه الفنان الشاب في إيطاليا حيث تبيّن له، أمام عظمة الفن الروماني القديم وفن «النهضة»، أنه لم يكن سوى مقلّد يعمل على تكريس مثالية كلاسيكية لا بد من تجاوزها. وهوما دفعه إلى اعتماد الهاتى الساخر كوسيلة تعبير حديثة قادرة على تأكيد قِيَم مثالية سامية، وفي الوقت نفسه على طرح نظرة ناقدة على وضع العالم. وفي هذا السياق، خط آنذاك في دفتر يومياته: «أخدم الجمال برســـم أعدائه». وانطلاقاً من هذا الانقلاب الجدلي في قلب السخرية الألمانية، بدأ العمل على رسوم سيّر فيها تأملاته، القارصة غالباً، في العلاقة بين الرجل والمرأة، وفي علاقة الفنان بالمجتمع ومسقطه فيه.

في القسم الثاني، نتوقف عند اكتشاف كلي للتكعيبية في ميونيخ نهاية 1911، ثم في باريس عام 1912، اكتشاف ما لبث حتى غذّى أبحاثه التشكيلية، لكن غالباً بطريقة جدلية. عملى رغم تأثّره بالمفردات الموشورية البرّاقة الخاصة بالفن التكعيبي داخل رسومه ذات الأسلوب الطفولي، سخر من تفكيك الوجوه والقامات في أعمال التكعيبيين الذي اعتبره خالياً من الحيوية. ونكتشف أيضاً في هذا القسم كيف من الممكن أن أدخل الفنان على سلسلة المائيات التي أنجزها خلال رحلته الأسطورية إلى تونس (1914) مفاعيل انفصال وتباعُد عبر إسقاطه شرائط عمودية بين تشكيلاتها أوعبر قصّ هذه المائيات، بعد إنجازها، إلى عدة أجزاء جعل منها أعمالاً مستقلّة أوأعاد تلفيقها على ركائز جديدة. أعمال تعكس مسعى إبداعياً يرتكز في شكلٍ مفارق على عمل التدمير.

ويسلّط القسم الثالث من المعرض الضوء على الصورية الميكانيكية التي تجلّت في عمل كلي خلال الحرب العالمية الأولى، ويعود مصدرها إلى تجارب الفنان أثناء خدمته العسكرية في سلاح الطيران، وأيضاً إلى تواصُله مع أبرز وجوه الحركة الدادائية الذين روّجوا بقوة لجمالية الآلة، وإلى تعليمه في مدرسة «باوهاوس». هكذا تحوّلت الطيور داخل أعماله إلى طائرات في تشكيلات هجومية، وفقد الخطّ مطواعيته العضوية، وظهرت تلك الكائنات الهجينة، البشرية والآلية معاً التي هدف الفنان منها فضح ضيق الحياة الداخلية في زمن العقلنة الصناعية. في القسم الرابع، نشاهد درس كلي عن توازن بين مقاربته الحدسية للفن والعقائد الفنية العقلانية الجديدة، خصوصاً بعد حمل مؤسس مدرسة «باوهاوس»، والتر غروبيوس، شعار «الفن والتقنيات، وحدة جديدة» عام 1923. وفي هذا السياق، لجأ إلى بعض المفردات الهندسية للحداثة، لكن بعد تطويعها وإفراغها من جمودها، كما في لوحاته المشيّدة بواسطة مربّعات والتي تستحضر تارةً إيقاعات موسيقية، وتارةً رسوماً زجاجية، وتارةً بتر سجّاد أوحقولاً مصوّرة من علوّ شاهق. بعبارة أخرى، لعبت الجمالية العقلانية وظيفة المبدأ المثير للاشمئزاز الذي يستدعي من الفنان موقفاً مناقضاً له من منطلق حتى «على القوانين حتى لا تكون سوى ركائز تسهّل عملية الخلق بحرّية» بدلاً من تقييدها.

القسم الخامس يتناول عودة كلي، في نهاية فترة «باوهاوس»، إلى أزمنة بعيدة من تاريخ الفن، كالحضارة الفرعونية أورسوم المغاور في العصر الحجري القديم، واستقاءه منها عناصر تشكيلية حوّلت لوحاته إلى ما يشبه الفسيفساءات القديمة. وفي الواقع، شكّلت هذه المراجع ركيزة متواترة في خياله تجلّت على شكل أحفورات (fossiles) ومغاور وتدوينات على الصخور يتعذّر فكّها وجبال في حالة تشكُّلٍ، وأيضاً على شكل نباتات وحيوانات. لكن باستنساخه مفاعيل مرور الزمن على الأمور (تآكُل، تعفّن...) ومبادئ تنظيم علامات تعود إلى ثقافات بدائية، لم يسْعَ الفنان سوى إلى محاكاة هذه الأمور والعلامات بطريقة طريفة.

وبينما رُصد القسم السادس للحوار الواضح بين أعمال كلي وأعمال بيكاسوخلال عام 1912، وخصوصاً في ثلاثينات القرن الماضي، وهومحادثة يعكس تملّكاً وتضارباً وإعجاباً سرّياً متبادلاً، نشاهد في القسم الأخير من المعرض الأعمال التي أنجزها كلي بعد وصول هتلر إلى الحكم عام 1933 واضطراره إلى مغادرة وطنه والاستقرار في مدينة بيرن السويسرية.

ومن هذه الأعمال، سلسلة رسوم تجسّد بظلالها المعتمة والعنيفة القلق الطاغي على ألمانيا، وبورتريه ذاتي يأخذ شكل قناع أفريقي شبه تكعيبي يسخر كلي فيه من السياسة النازية عبر هزئه بالمعايير المعتمدة لرسم وجهه، ولوحات تقابل الرعب بصورية طفولية ولعبية، وتتحوّل فيها العلامات إلى قامات بشرية من عيدان كبريت، ترقص ليس من الفرح بل من الخوف، وفي ذلك تلميح إلى سياسة الترويض التي انتهجها النازيون مع الشعب الألماني.

وتختم المعرض رسومٌ أخيرة أنجزها كلي بعد إصابته بسقم تصلب الجلد (sclérodermie) عام 1935، ما يفسّر التبسيط في خطوطها التشكيلية الذي رأى فيه بعض النـــقاد توظيفاً متعمّداً من جانب الفنان لسقمه من أجل التعبير بعملٍ ساخر أخير عن محنة البشرية ومحنته الخاصة في آن.

الزواج والسنوات المبكرة

الزواج

الإنتساب إلى "الفارس الأزرق"، 1911

المشاركة في المعارض الفنية، 1912/1913

رحلته إلى تونس، 1914

مهنته العسكرية

وظيفته لاحقا

وفاته

أسلوبه الفني

أعماله

أعماله مبكرة

فترة الصوفية المجردة، 1914–1919

أعماله في باوهاوس، ودوسلدورف

آخر أعماله في سويسرا

.

ذكراه

مشاهد معاصرة عن بول كلي

اقتباسات الموسيقية

التكريمات المعمارية

الملاحظات والمصادر

الهوامش

•   Paul Klee's father was a German citizen; his mother was Swiss. Swiss law determined citizenship along paternal lines, and thus Paul inherited his father's German citizenship. He served in the German army during World War I. Klee grew up in Berne, Switzerland, and returned there often, even before his final emigration from Germany in 1933. He died before his application for Swiss citizenship was processed.

الهوامش

المصادر

• Jardi, Enric (1991) Paul Klee, Rizzoli Intl Pubns, ISBN 0-8478-1343-6
• Kagan, Andrew (1993) Paul Klee at the Guggenheim Museum (exhibition catalogue) [1] Introduction by Lisa Dennison, essay by Andrew Kagan. 208 pages. English and Spanish editions. 1993, ISBN 978-0-89207-106-7
• Partsch, Susanna (2007). Klee (reissue) (in German). Cologne: Benedikt Taschen. ISBN .CS1 maint: unrecognized language (link)
• Rudloff, Diether (1982). Unvollendete Schöpfung: Künstler im zwanzigsten Jahrhundert (in German). ISBN .CS1 maint: unrecognized language (link)
• Baumgartner, Michael; Klingsöhr-Leroy, Cathrin; Schneider, Katja (2010). Franz Marc, Paul Klee: Dialog in Bildern (in German) (1st ed.). Wädenswil: Nimbus Kunst und Bücher. ISBN .CS1 maint: unrecognized language (link)
• Giedion-Welcker, Carola. Klee (in German). Reinbek: Rowohlt. ISBN .CS1 maint: unrecognized language (link)
• Glaesemer, Jürgen; Kersten, Wolfgang; Traffelet, Ursula (1996). Paul Klee: Leben und Werk (in German). Ostfildern: Hatje Cantz. ISBN .CS1 maint: unrecognized language (link)
• Rümelin, Christian (2004). Paul Klee: Leben und Werk. Munich: C. H. Beck. ISBN .

خط ومنطقات ومحاضرات لپول كلي

• 1922 Beiträge zur bildnerischen Formlehre ('Contributions to a pictorial theory of form', part of his 1921-2 lectures at the Bauhaus)
• 1923 Wege des Naturstudiums ('Ways of Studying Nature'), أربعة pages. Published in the catalogue for the Erste Bauhaus Ausstellung (First Bauhaus Exhibition) in Summer 1923. Also published in Paul Klee Notebooks vol 1.
• 1924 Über moderne Kunst ('On Modern Art'), lecture held at Paul Klee's exhibition at the Kunstverein in Jena on 26 January 1924
• 1924 Pädagogisches Skizzenbuch ('Pedagogical Sketchbook')
• 1949 Documente und Bilder aus den Jahren 1896–1930, ('Documents and images from the years 1896–1930'), Berne, Benteli
• 1956 Graphik, ('Graphics'), Berne, Klipstein & Kornfeld
• 1956 Schriften zur Form und Gestaltungslehre ('Writings on form and design theory') edited by Jürg Spiller (English edition: 'Paul Klee Notebooks')
  • 1956 Band I: Das bildnerische Denken., ('Volume I: the creative thinking'). 572 pages review. (English translation from German by Ralph Manheim: 'The thinking eye')
  • 1964 Band 2: Unendliche Naturgeschichte ('Volume 2: Infinite Natural History') (English translation from German by Heinz Norden: 'The Nature of Nature')
• 1964 The Diaries of Paul Klee 1898–1918 ed. Felix Klee Berkeley, University of California
• 1976 Schriften, Rezensionen und Aufsätze edited by Ch. Geelhaar, Köln,
• 1960 Gedichte, poems, edited by Felix Klee
• 1962 Some poems by Paul Klee ed Anselm Hollo. London

قراءات إضافية

• Paul Klee: Catalogue Raisonné.تسعة vols. Edited by the Paul Klee Foundation, Museum of Fine Arts, Berne. New York: Thames & Hudson, 1998–2004.
• Paul Klee: 1933 published by Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Helmut Friedel. Contains essays in German by Pamela Kort, Osamu Okuda, and Otto Karl Werckmeister.
• Reto Sorg und Osamu Okuda: Die satirische Muse – Hans Bloesch, Paul Klee und das Editionsprojekt Der Musterbürger. ZIP Zürich 2005 (Klee-Studien; 2), ISBN 3-909252-07-9
• Kort, Pamela (30 October 2004). . PRESTEL. p. 208. ISBN . Archived from the original on أربعة March 2008.
• Otto Karl Werckmeister: The Making of Paul Klee's Career, 1914–1920. University of Chicago Press, 343 pages, 125 halftones, 1984, 1989.
• Marcel Franciscono: Paul Klee: His Work and Thought. University Of Chicago Press, 406 pages, 1991, ISBN 0-226-25990-0.
• Wilhelm Hausenstein (1921) Kairuan oder eine Geschichte vom Maler Klee und von der Kunst dieses Zeitalters ('Kairuan or a History of the Artist Klee and the Art of this Age')

اقتباسات موسيقية

• Groupe Lacroix: 8 Pieces on Paul Klee Ensemble Sortisatio (2003) (performer), Creative Works Records, CW 1035
• Sándor Veress: Hommage à Paul Klee (1951), phantasy for two pianos and strings
• Peter Maxwell Davies Five Klee-Pictures (1962), orchestral
• The National Gallery Performing Musical Interpretations Of The Paintings Of Paul Klee (1968)
• Edison Denisov: Drei Bilder von Paul Klee (Three Pictures of Paul Klee) (1985), for six players (Diana im Herbstwind − Senecio – Kind auf der Freitreppe)
• Walter Steffens: Vier Aquarelle nach Paul Klee (Four Watercolour Pictures to Paul Klee) (1991), op. 63, for recorder(s)
• Tan Dun: Death and Fire (1992), Dialogue with Paul Klee, orchestral
• Jean-Luc Darbellay: Ein Garten für Orpheus (A Garden for Orpheus) (1996), for six instruments
• Jörg-Peter Mittmann: Bilder des Südens (Pictures of the South) (1997), for seven players (Garten im Orient – Lagunenstadt – Häuser am Meer)
• Michael Denhoff: Haupt- und Nebenwege (Main and Sideways) (1998), for strings and piano
• Iris Szeghy: Ad parnassum (2005), for strings

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع پول كلي.

• Zentrum Paul Klee - The Paul Klee museum in Bern
• Current exhibitions and connection to galeries at Artfacts.Net
• Paul Klee – Swissinfo web special
• نطقب:MoMA artist
• Paul Klee at The San Francisco Museum of Modern Art (SFMOMA)
• Klee's Mandalas
• Gallery of Klee's artwork