في أدغال المدن

هذا الموضوع مبني على
منطقة لابراهيم العريس.

ملف:Junglecity.jpg

في أدغال المدن هي مسرحية من فصل واحد خطها المؤلف والشاعر والمخرج المسرحي الألماني برتولت بريشت بين العامين 1921 و1924، وقد قُدِّمت مسرحيًا لأول مرة تحت عنوان في الأحراش (Im Dickicht) على مسرح ريزيدانز بميونخ في التاسع من مايو/آيار عام 1923. ثم أُنتجت مرة أخرى، وقُدِّمت مع نفس مخرج العرض الأول إريش إنگل تحت عنوان سقوط أسرة في الأحراش (Dickicht: Untergang einer Familie)، ولكنها لم تصب نجاحًا كبيرًا.

راجع برِشت المسرحية، وعدّلها تعديلًا طفيفًا قبل حتى تُنتج وتُقدم لثالث مرة في عام 1927 تحت عنوانها الحالي. ولكن بإضافة عنوان فرعي (Subtitle) وپرولوج للمسرحية. أمّا العنوان الفرعي كان كالآتي، "صراع رجلين في شيكاجو". أمّا الافتتاحية التي كان يتلوها برِشت قبل المسرحية فهي:

"أنت في شيكاجوعام 1912، وأنت على موعد مع صراع مرير، متعذر تفسيره، بين رجلين، يفترض أن يؤول في الأخير لفوز عائلة وسقوط أخرى من البراري لأحراش المدينة. لا تهتم كثيرًا لكنه المصارعة، بل فقط لنتيجتها. لا تتحيّز لطرف عن آخر، بل اصدر حكمك وفق أسلوب جميع منها في النِزال المستطير. وانتظر النتيجة النهائية!"

وكان قد أخرج العرض الثالث كارل إبرت.

مقدمة

«عزيزي ارنولت، الأربعاء ستقدم «في أدغال المدن» للمرة الأولى. عليك ان تحضر من دون إبطاء». على هذا النحوعبّر برتولد بريخت ذات يوم من العام 1932، في بطاقة أوفدها الى صديقه ارنولت برونن، عن اهتمامه الاستثنائي بمسرحية كان خطها قبل أسابيع قليلة من ذلك وعهدت طريقها الى الخشبة على الفور. والحال ان بريخت ظل حتى نهاية حياته مهتماً بهذه المسرحية المبكرة بين أعماله، حتى وإن لم يعتبرها ابداً احد أعماله الكبيرة. وربما يعود هذا الى كون «في ادغال المدن» الأولى بين سلسلة مسرحيات سيخطها بريخت لاحقاً مستوحياً اميركا والحياة فيها، باحثاً في «الحلم الأميركي» الذي كان والت ويتمان اوصله الى أوروبا كلها. ذلك ان الاطار المكاني لـ «في ادغال المدن» هوشيكاغو، تلك المدينة الاميركية التي كانت تبدواشبه بالأسطورة في ذلك الحين. وحول هذا الأمر ينبئنا فردريك أوين، صاحب واحد من أفضل الخط التي تناولت حياة بريخت وحللت أعماله، ان «ألمانيا كانت، بعد الحرب العالمية الأولى، جعلت من أميركا ميداناً خرافياً رؤيوياً، يرتبط بالواقع والخيال في آن معاً. وكان الواقع، بالطبع، هووجود القوات الأميركية بكثافة في أوروبا، واحتلال الاراضي الألمانية وتهاوي «العالم الجديد» الذي كان الرئيس ويلسون يحلم به، ثم الجاذبية الدائمة التي يمارسها الدولار الأميركي، في رؤية براقة بالتعارض مع السقوط الكابوسي للمارك الألماني. وكانت هناك، كذلك، بقايا من الماضي: الحلم الأميركي، والغرب والهنود الحمر الذين خلدهم فينمور كوبر في رواياته وبجّلهم كارل ماي محرر المغامرات الكبرى وسط البراري المسكونة بالجواميس ورعاة البقر. هذا لئلا ننسى جاذبية المدن الأميركية الكبرى بما فيها من ناطحات سحاب»... وبريخت، حتى من قبل «في ادغال المدن» كان انشد أميركا على النحوالآتي: «آلو... آلو... نريد التحدث الى أميركا عبر أعماق الأطلسي / مع مدن أميركا العملاقة... آلو... آلو/ وتساءلنا بأية لغة نتحدث لكي يفهمونا / لكننا الآن جمعنا جميع منشدينا / منشدين يمكن فهمهم جيداً، عندنا وفي أميركا / وفي العالم كله / ... الآلات هي التي تغني».

اذاً، في ذلك الحين كان بريخت على أتم الاستعداد لمسرحيته «الأمريكية» الأولى. تلك المسرحية التي ستدخل في حمى الشعور الألماني بأن ألمانيا محاصرة ومسجونة، وسط الحلبة والملاكين الأميركيين وسباقات الدراجات التي تتواصل ستة أيام، واللكنة الأميركية والجاز الأميركي، والأغنيات الروحية (الساول) الزنجية... ولم تكن ألمانيا الوحيدة المستسلمة امام جميع هذا العالم، وهذا الغزوالأميركي. كانت أوروبا كلها اسيرته. ومن هنا فإن ما أراد بريخت ان يعبر عنه «في ادغال المدن» انما كان عالم أميركا الغريب والرؤيوي، ولكن ايضاً عالم الافتتان الأوروبي - الألماني إزاءه.

السيرة

تدور أحداث المسرحية في شيكاغوالعام 1912. ومنذ الملاحظات التفسيرية للمسرحية ينبّهنا بريخت: «انكم هنا تلخصون المباراة غير القابلة لأي تفسير. المباراة التي تضع شخصين في لقاءة بعضهما بعضاً. وتشاهدون دمار عائلة أتت من منطقة السافانا الى ادغال المدن الكبرى. اذاً، بدلاً من ان تشغلوا الفكر، حتى الهلاك، بحثاً عن ذرائع الخصومة التي ادت الى احتدام المباراة بين ذينك الشخصين، شاركوا ملتزمين انسانياً، واحكموا على أساليب الخصمين من دون تحيّز، ثم احتفظوا باهتماماتكم كلها حتى الجولة النهائية».

ولكن، ما هي هذه المباراة التي تدور في شيكاغو(مدينة الأدغال الاسمنتية) في العام 1912، حين كان العالم لا يزال عشية الحرب العالمية الأولى، يعيش براءته،يا ترى؟ انها مباراة في الملاكمة الميتافيزيقية، يشهدها المؤلف والمخرج من دون أدنى تأثر بأحداثها. انهما مراقبان حياديان، على رغم ان محك الرهان في المباراة مرتفع جداً... ذلك ان الرهان يتعلق بحياة الخصمين وحلفائهما وثروتهما في الوقت نفسه. وهذه المباراة تدور، اصلاً، بين شلينك، وهوتاجر أخشاب، وجورج گارگا بائع الخط. اما حلبة الملاكمة فهي مدينة شيكاغوكلها. وفي خلال تلك المباراة يبذل شلينك جميع ما في وسعه للاستحواذ على روح گارگا، لكنه يلقى من هذا الاخير مقاومة عنيدة تفسد عليه مخططاته. فيبدأ في توسيع خطته الهجومية، اذ يحوّل عشيقة گارگا جين وأخته ماري، الى عاهرتين، ثم يسلم تجارته الى گارگا الذي يحطّم التجارة ويفلس فيقاد الى السجن. وإثر هذا يشي گارگا بشلينك امام جمهور من السابلة متهماً اياه بإفساد المرأتين مثلما يفسد الشيطان القوم الطيبين، ويقوم الجمهور بمطاردة شلينك وسجنه. وهنا يخرج گارگا من سجنه ويتمكن هووشلينك من الفرار امام مطاردة الرعاع لهما. إلى غير ذلك بعد ان يفلت الاثنان من الوقوع بين ايدي الجمهور الهائج، يتجابهان معاً في جولة اخيرة. وخلال الحديث، هنا، يقول شلينك انه في الحقيقة لا يخوض المعركة الا من أجل طابعها الروحي والميتافيزيقي الواضح. اما گارگا فإنه يقول انه اذا كان يقبل خوض هذه المعركة، فما هذا إلا لكي يتمكن من النجاة والبقاء. وعند نهاية تلك الجولة الختامية يقتل شلينك. اما گارگا فإنه، وسط هيجانه وفوزه، يشعل النار في متجر الخشب الخاص بغريمه، ثم يتوجه منتقلاً الى نيويورك، من دون ان يتنبه الى أنه، بحسب نظرة مؤلف المسرحية، انما ينتقل من دغل الى آخر، من الممكن سيكون أسوأ منه كثيراً.

في تعليق له على هذه المسرحية، بعد عروضها الأولى التي حققت نجاحاً لا بأس به، ومن دون انقد يكون أكبر نجاح حققه عمل لبريخت حتى ذلك الحين، خط هذا الاخير: «اسمعكم تقولون: انه يتحدث عن أميركا ولا يعهد عنها في الواقع شيئاً / لم يزرها ابداً / اذاً، صدقوني، انكم تفهمونني جيداً حين اتحدث عن أميركا / ولعل أفضل ما في أميركا هواننا نفهمها». وكان بريخت، في ذلك الحين، معتاداً على ان يصف اميركا بأنها «صديقة طفولتنا التي لا نكف عن التعهد عليها جميع مرة من جديد». ومع هذا يحق لنا ان نتساءل: هل خط بريخت هذه المسرحية عن أميركا حقاً،يا ترى؟ ان ارنولت برونن يوحي الينا في نصّ خطه عن المسرحية، بأن أميركا (وشيكاغوبخاصة) ليستا سوى كناية هنا، لأن «المباراة» الحقيقية تدور في برلين. فـ «مباراة الملاكمة المزعومة هنا ليست سوى مأساة الوحدة ومحاولة التواصل ولومن طريق المعركة في عالم يتفتت مستعصياً على جميع حوار». فنحن، في الواقع، اذا محونا اسم شيكاغوهنا فسنجدنا في لقاءة الكابوس الألماني ودغل برلين... بل إذا الدغل الحقيقي هوالحياة نفسها. ولنضف هنا ان تفكك گارگا «في ادغال المدن» كان سبقه تفككه هونفسه في مسرحيتين سابقتين لبريخت هما: «بعل» و«طبول في الليل». وهذا ما يقودنا نحووجهة أكثر حميمية مع برونن الذي يقول مضيفاً ان بريخت من الممكنقد يكون رغب هنا بأن يخط الحكاية المتعاقبة لأسرته. ويلفت برونن هنا الى ان بريخت نفسه كان، على مرور الزمن، يعطي تفسيرات مختلفة ومترددة لمسرحيته الغريبة هذه.

الشخصيات

Shlink — Chinese timber dealer
George Garga — Book clerk
John Garga — George Garga's father
Mae Garga — George Garga's mother
Marie Garga
Jane Larry — prostitute
Skinny — Chinese clerk
Collie Couch (The Baboon) — pimp
J. Finnay (The Worm) — pimp
Pat Manky — Ship's first mate
Salvation Army Officer
The Snubnose
The Saloonkeeper
C. Maynes

أعماله

ولعل في امكاننا ان ننطلق من هذه الفرضية لنضع «في أدغال المدن» (1923) في مكانة على حدة بين اعمال برتولد بريخت (1898-1956). وبريخت من بعد هذه المسرحية تطوّر عمله كثيراً في اتجاه الابتعاد من العنصر الذاتي وعناصر الالتباس والإبهام والشاعرية الميتافيزيقية حتى. ومع هذا نجده غير قادر على انكار هذه المسرحية وتقديمها احياناً حتى على بعض أعماله الكبيرة التي صنعت له سمعته كواحد من اكبر مسرحيي العصور الحديثة، مثل: «دائرة الطباشير القوقازية» و«الأم شجاعة» و«أوبرا القروش الثلاثة» و«الاستثناء والقاعدة» و«الانسان الطيب من ستشوان» وغيرها من أعمال حية وفاعلة.

أشهر من ابتكر المسرحية

Works cited

Brecht, Bertolt. 1927. In the Jungle of Cities. Trans. Gerhard Nellhaus. In Collected Plays: One. Ed. John Willett and Ralph Manheim. Bertolt Brecht: Plays, Poetry and Prose Ser. London: Methuen, 1970. ISBN 041603280X. p. 117–178.
Meech, Tony. 1994. "Brecht's Early Plays." In Thomson and Sacks (1994, 43–55).
McDowell, W. Stuart. 2000. "Acting Brecht: The Munich Years," The Brecht Sourcebook, Carol Martin, Henry Bial, editors (Routledge) p. 71–83. ISBN 0203979559.
McDowell, W. Stuart. 1977. "A Brecht-Valentin Production: Mysteries of a Barbershop", W. Stuart McDowell, Performing Arts Journal, Vol. 1, No. ثلاثة (Winter), pp. 5.</ref>
Thomson, Peter and Glendyr Sacks, eds. 1994. The Cambridge Companion to Brecht. Cambridge Companions to Literature Ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521414466.
Willett, John. 1967. The Theatre of Bertolt Brecht: A Study from Eight Aspects. Third rev. ed. London: Methuen, 1977. ISBN 041334360X.
Willett, John and Ralph Manheim. 1970. Introduction and Editorial Note on the Text. In Collected Plays: One by Bertolt Brecht. Ed. John Willett and Ralph Manheim. Bertolt Brecht: Plays, Poetry and Prose Ser. London: Methuen. ISBN 041603280X. p.vii–xvii and 441–449.
Willett, John and Ralph Manheim. 1979. Introduction and Editorial Notes. Collected Plays: Two by Bertolt Brecht. Bertolt Brecht: Plays, Poetry, Prose Ser. London: Methuen, 1994. ISBN 0413685608.