كمال الطويل (1922 - 2003) ، هوملحن مصري ، شارك بألحانه في الكثير من الأغنيات وأغاني الأفلام والمسلسلات المصرية ويعتبر من أكبر الفنانين العرب المعاصرين ، وأهميته لا تعود إلى نبوغه الفني فقط بل تعود أيضا إلى مشاركته الواسعة في الحياة العامة، فقد كان هذا الفنان الكبير من أصحاب الاهتمامات القوية في السياسة والوطنية.

وهوصاحب انتاج غزير، ومعظم ألحانه العاطفية والوطنية حققت نجاحا شعبيا واسعا ، وقد شكل هووالمطرب عبدالحليم حافظ ثنائي فني ناجح منذ الخمسينيات.

النشأة

ولد كمال زكي الطويل في عام 1922 بمحافظة القاهرة. وهوينحدر من أسرة لها تاريخ كبير في الحركة الوطنية المصرية ، فعمه هوتوفيق باشا الطويل أحد تلاميذ الزعيم سعد زغلول وأحد قادة حزب الوفد القديم الذي كان يتزعم الحركة الوطنية الشعبية في مصر في الفترة الممتدة من ثورة 1919 إلى ثورة 1952.

ظهرت بوادر موهبة كمال الطويل الموسيقية في فترة دراسته بالمدرسة ؛ فرشحه استاذ الموسيقى لقيادة الفرقة خلال حفلة نهاية العام الدراسي ، إلا حتى عدم حضوره بزي خاص للاحتفال حرمه من هذه الفرصة وعرضه للعقاب، وهوالأمر الذي أبعده عن الموسيقى لفترة من الزمن.

التحق الطويل بمدرسة الفنون التطبيقية ، وعمل بعد تخرجه عام 1942 في وزارة الشؤون الاجتماعية إلا أنه انضم إلى الصفوف الليلية في المعهد العالي للموسيقى العربية. وفي تلك الفترة تنقل بين أكثر من وظيفة بينها ديوان الموظفين ، ثم مفتشا للهاتف وموظفا بمراقبة الموسيقى والغناء في الاذاعة ، وذلك قبل حتى ينتقل إلى وزارة التعليم كمفتش للموسيقى ، وفي عام 1965 تفرغ الطويل للتلحين.

اشتهر كمال الطويل في تلك الفترة بعلاقته المميزة مع الفنان الراحل عبدالحليم حافظ ، وخاصة عقب تخرجهم مع فادية تام وأحمد فؤاد حسن من معهد الموسيقى العربية عام 1951.

دخل كمال الطويل مجال السياسة العامة ، وأصبح في ثمانينيات القرن الماضي عضوا في مجلس الشعب المصري.

منطقة إلياس سحاب

أطلق بيتهوفن على سيمفونيته الثالثة اسم نابليون بونابارت، لأعجابه بالثورة الفرنسية وعندما غزا بونابارت أوروبا خابت آمال بتهوفن فاستبدل الاسم بـ'بطولة'. هذا ما اتى في محاضرة الناقد الياس سحاب التحليلية السماعية لشهر تموز (يوليو) في مخطة السبيل في بيروت، التي كان عنوانها 'أغاني ثورة يوليوفي ذكراها الـ58'.

ربط سحاب ما بين القيمة الفنية وقيمة الكلام لأي غناء يُصنف وطنياً، مما يؤدي إلى توازن طبيعي بين العمل الشعري والموسيقى ولاحظ تراجعاً في المواهب التي قدمت الغناء الوطني في السنوات العشرين الماضية.

ولم يحصر سحاب محاضرته في الذكرى السياسية للثورة، بحيث تُقدم الأعمال الغنائية في مناسبتها فقط، بل الأهم من ذلك هوالقيمة الفنية العالية للأعمال الغنائية التي تمّ الحديث عنها تحليلاً، والأخرى التي تمّ سماعها مع تحليل.

وربطاً بين أغنيات الثورة والفترة السياسية والاجتماعية عثر قوة وصلابة في الثانية، الأمر الذي انعكس على الأغنية بحد ذاتها. ولوكانت غير ذلك لما تواصلت تلك الأغنيات حتى لحظتنا هذه بحسب سحاب. وربط بين التطور والرقي في الأعمال الفنية الوطنية وبين التطور والرقي في الأعمال العاطفية.

كما أشار إلى تعبير الثورة عن ذاتها عبر الغناء، مثل الأغنيات الخاصة بالإصلاح الزراعي الذي وضع حداً للإقطاع الزراعي كما عبرت عن ذاتها في تأميم قناة السويس، وفي لقاءة العدوان الثلاثي، الذي لاقى لقاءة بطولية من الشعب المصري.

وكانت مشاركة لبنانية في هذا الصدد، فقد خط الفنان محمد سلمان نشيداً لحنه الفنان فيلمون وهبة وأدته نجاح سلام وهو'اليوم اليوم اليوم النصر إحنا عصرنا قلب الأعدا عصر' ونال نشيد 'من بيت لبيت ومن شبر لشبر وقفالهم مصر' الذي لحنه الراحل عفيف رضوان الجائزة الثانية بعد نشيد 'الله أكبر' الذي نال الجائزة الأولى.

وبعد تأكيد وتشديد من سحاب على أهمية صوت الكورس في الأغنيات الوطنية مهما كان الصوت الفردي فذاً، كنا مع محطة سماع أولى مع الصوت الأهم على صعيد الأغنية الوطنية، وهوصوت المطربة فايدة كامل، التي نطق سحاب بأنها نجحت في الغناء الوطني أكثر من نجاحها في الغناء العاطفي.

'دع سمائي فسمائي محرقة' لحن نظمه علي إسماعيل وهومن أكثر الأناشيد خلوداً وأهمية بين تلك التي شهدتها فترة العدوان الثلاثي على مصر. وكذلك ذكّر سحاب بنشيد آخر لفايدة تام عثر شهرة كبيرة في تلك الفترة وهونشيد 'حضرب لآخر نقطة في دمي'

أما نشيد 'الله وأكبر' فله حكاية مع ملحنه محمود الشريف فهووضعه بحسب رواية الشريف لسحاب مباشرة أثناء الغارات العدوانية على القاهرة. كان يضع اللحن ليلاً ومنزله مضاء في الطبقة الأخيرة، فيما الجيران ينزلون إلى الطبقات السفلى. وضع اللحن من دون كلام وكان يعزفه على البيانومن دون حتى يشعر بالغارات إلى حتى اتى الجيران وأنزلوه من منزله وأطفأوا الأنوار. ولاحقاً طلب الشريف من الشاعر عبد الله شمس الدين وضع الكلام وكان المطلع 'الله الله أكبر' وهوالنشيد الذي تبنته جمهورية ليبيا ليكون نشيدها الوطني وقد أداه الكورس بعد العجز في إيجاد المطرب كارم محمود لآدائه وقد سجلت موسيقاه فرقة أوركسترالية تشيكية كبيرة.

وتوقف سحاب في تحليله أمام نشيد 'والله زمان يا سلاحي' الذي خطه صلاح جاهين ولحنه كمال الطويل وكذلك نشيد 'أنا النيل مقبرة الغزاة' الذي أدته نجاح سلام باقتدار وأمانة شديدين من حدثات محمود حسن إسماعيل وألحان رياض السنباطي.

وفي حكاية كمال الطويل وتدرجه مع اللحن أوضح سحاب بأنه انطلق كملحن مع عبد الحليم حافظ، وكان برفقته محمد الموجي، وقد وجدت أم كلثوم في أنغامهما ما يجذبها وهي عندما أوفدت طالبة لقاءة الطويل أصابته الصاعقة والاضطراب وهذا ما لاحظته أم كلثوم.

ولكسر الحاجز بينهما طلبت منه أم كلثوم التردد عليها على الدوام، وحين ينكسر الحاجر يضع لها لحناً.

وخلال تردده عليها وقع العدوان الثلاثي، فعرض عليها حدثات صلاح جاهين 'والله زمان يا سلاحي'.

وقد وضع الطويل اللحن أثناء الغارات على القاهرة، وحاول فيه الوصول لحل وسط بين الطابع المحافظ لأم كلثوم والحداثة التي يتميز بها نغمه.

ووصف سحاب صوت أم كلثوم في الغناء الوطني بأنه يكتسب نبرة مختلفة عنه في العاطفي وهذا ما ظهر جلياً في لحن عبد الوهاب 'أصبح عندي الآن بندقية. وكذلك في لحن رياض السنباطي 'ثوار ثوار لآخر المدى ثوار'.

توقف سحاب في الفترة التالية أمام أغنيات فترة الوحدة بين مصر وسورية واعتبرها غزيرة ومعبرة، وقد شاركت فيها صباح وعبد الحليم حافظ وفريد الأطرش وآخرون وكان السماع في هذا الجانب مع أغنية محمد قنديل، التي خطها بيرم التونسي وعنوانها 'وحدة ما يغلبها غلاّب'.

المحطة الأخيرة في هذا اللقاء كانت توقفاً في الفترة التي تلت هزيمة سنة 1967 وكانت كذلك من المراحل الغزيرة وكانت فيها أغنيات كثيرة لكل من محمد الموجي وبليغ حمدي أداها عبد الحليم وهي أغنيات امتازت بالتحريض وكانت أناشيد قصيرة.

وفي هذه الفترة ظهر عبد الرحمن الأبنودي شاعراً يدعوللأمل بعد صلاح جاهين، الذي أصيب بالاكتئاب إثر الهزيمة، مما أدى إلى موته لاحقاً.

ومن الأغنيات التي خطها الأبنودي وأداها عبد الحليم 'موال النهار وابنك يقولك يا بطل' وكان توقف سماعي مع الثانية ومن ثم غنى عبد الحليم من حدثات أحمد شفيق تام 'خليّ السلاح صاحي' وهذا أتى في فترة لاحقة.

الختام السماعي كان مع عميد أناشيد الثورة محمد عبد الوهاب، وهوكان قد وضع 'نشيد الحرية' في أواخر عهد الملكية لكنه بقي نائماً في الدرج. هذا النشيد خطه تام الشناوي، وهولحن جمع بين الروح الحديثة جداً وعظمة صوت عبد الوهاب وقد تمّ اعتماده كمقدمة موسيقية لنشرة أخبار راديوالقاهرة منذ سنة 1952 ولا يزال. كما اختارت إذاعة دمشق مقدمة 'نشيد القسم' لنشرتها الإخبارية ولا تزال منذ الخمسينيات.

ووصف سحاب عطاء عبد الوهاب بأنه كان غزيراً جداً في ثورة 23 تموز (يوليو) رغم عدم قناعته بها لأنه وفدي الهوى لكنه مع فترة الوحدة بدا أكثر قناعة بالثورة.

أهم الأعمال

تلحين أغنيات:

- بتلوموني ليه.

- حلفني.

- في يوم من الأيام.

- أسمر يا أسمراني.

- الحلوحياتي.

- في يوم في شهر في سنة.

- سمراء يا حلم الطفولة.

- على قد الشوق.

- بيع قلبك.

- جبار.

- قولوله.

- بعد إيه.

- بكرة يا حبيبي.

- والله زمان يا سلاحي.

- استناني.

- بان عليا.

- حدثني عن بكرة.

- عيش معايا.

- ليه خليتني أحبك.

- بين شطين وميه.

- الغورية.

- مال الهوى.

- لغيرك ما مددت يداًَ.

- إحنا الشعب.

- حكاية شعب.

- بستان الاشتراكية.

- صورة.

انظر أيضا

• عبد الحليم حافظ
• معهد الموسيقى العربية

المصادر