شامپليڤيه

شارة ذراع موزية عالية الجودة من القرن 12، معطوبة لحدٍ ما، ولذلك تُظهِر انخفاضات الصب للمينا.

شامپليڤيه Champlevé، هي تقنية لصناعة المينا في فنون الزخرفة، أوغرض مصنوع بهذه التقنية، وفيه القيعان أوالخلايا تُنحت أوتُنقش أوتُقَولَب أوتـُسبـَك في سطح غرض معدني، وتُملأ بالمينا المزججة. البترة، بعد ذلك، تـُحرق حتى تنصهر المينا، وحين تبرد، يُلمـَّع سطح الغرض. الأجزاء غير المحفورة من السطح الأصلي تظل واضحة كإطار لتصاميم المينا؛ وفي المعتاد في أعمال القرون الوسطى، كان يتم تذهيبهم. الاسم يأتي من اللغة الفرنسية حيث يعني "الحقل المرفوع"، "الحقل" يعني الخلفية، بالرغم من حتى التقنية، عملياً، تُخفـِّض المنطقة المطلوب تزجيجها، لا حتى تحمل باقي السطح.

وقد اِستُخدِمت التقنية منذ العصور القديمة، بالرغم من أنها لم تعد من بين تقنيات المينا الشائع استخدامها. الشامپليڤيه مناسِبة لتغطية مساحات كبيرة نسبياً، ولصور الكائنات، بالرغم من أنها كانت تُستخدَم بشكل بارز في الفن الكلتي للتصميمات الهندسية. وفي الفن الرومانسكي اِستُخدمت إمكاناتها لأقصى حد، التوابيت واللوحات والأوعية المزخرفة، في مينا ليموج وتلك المصنوعة في مراكز حرفية أخرى.

ويتميز الشامپليڤيه عن تقنية مينا الكلوازونيه cloisonné في حتى القيعان تـُخلَق بلحام شرائح معدنية مسطحة إلى سطح الغرض. الفرق بين التقنيتين يماثل تقنيات الأشغال الخشبية في intarsia وmarquetry. وتختلف عن تقنية منخفضة الخصر basse-taille، التي تلتها في الأعمال القوطية الأعلى جودة، في حتى قيعان التجاويف للمينا تكون خشنة، ولذلك تُستخدم فقط الألوان المعتمة من المينا. وفي المينا منخفضة الخصر فإن التجاويف تُنمذج، وتُستخدم مينا نصف شفافة، لتأثيرات أكثر مهارة، كما في القدح المضىية الملكية الپاريسية من القرن الرابع عشر.

الشامپليڤيه المبكر

مينا حمراء كلتية على لجام فرس، بريطانيا، ح. 50م

وعاء ستافوردشاير مورلاندز، روماني-بريطاني، من القرن الثاني الميلادي، بمينا من أربعة ألوان.

الرومانسك

قدح شراب ليموج منمق، ح. 1200

تقترن شامپليڤيه، خصوصاً، بالفن الرومانسكي، والكثير من أفضل العينات الباقية تمثل هذه التقنية.

وثمة تقنية مماثلة تُعهد بإسم "شيپـّو-زوگان" في اليابان، حيث تُعتبر نوع من التجفيت الدمشقي damascening.

معرض صور

مدخر من النحاس الممضى الشامپليڤيه على شكل "صندوق مزخرف" نمطي بمشاهد من سيرة توماس بكت. صُنع في اسبانيا، التي كانت أيضاً مركزاً لصناعة المينا في العصور الوسطى.
كروزييه، ليموج، النصف الأول من القرن 13، مع منظر البشارة.
تفصيلة من صندوق مزخرف ليموج من القرن 13، برأس منمذج بارز على خلفية مسطحة.
1554، لوح مينا شامپليڤيه لاحقة على نحاس، V&A Museum رقم 4358-1857
فضة ممضىة، فضة، مينا شامپليڤيه، معجون زجاجي (تقليد الياقوت). مدخر مع رجل الأحزان. متحف والترز للفن.

الهامش

^ Osbourne, 332
^ Osbourne, 332-333

المراجع

Bruce-Mitford, Rupert L. S. and Raven, Sheila, The Corpus of Late Celtic Hanging Bowls with an account of the bowls found in Scandinavia, 2005, OUP
Campbell, Marian. An Introduction to Medieval Enamels, 1983, HMSO for V&A Museum, ISBN 0-11-290385-1
Cosgrove, Maynard Giles, The enamels of China and Japan, champlevé and cloisonné, London, Hale, 1974.
Hildburgh, Walter Leo, Medieval Spanish enamels and their relation to the origin and the development of copper champlevé enamels of the twelfth and thirteenth centuries, London, Oxford university press, 1936.
Osborne, Harold (ed), The Oxford Companion to the Decorative Arts, 1975, OUP, ISBN 0-19-866113-4
O'Neill, J. P. and Egan T., (eds.), Enamels of Limoges, 1100-1350 (Metropolitan Museum of Art exhibition catalogue), Yale, 1996.
Susan Youngs (ed), "The Work of Angels", Masterpieces of Celtic Metalwork, 6th-9th centuries AD, 1989, British Museum Press, London, ISBN 0-7141-0554-6