استقى الأدب النرويجي Norsk Litteratur كثيراً من موضوعاته من الكتابات باللغة الإيسلندية التي دوِّنت بها مآثر الأبطال والملوك النروِجيين في خط الإدّا، وفي الساگا التي قدَّم فيها مؤلفها سنورّي ستورلَسون Snorri Sturlason تاريخاً لملوك النروِج نحوعام 1230. إلا حتى النروِجي توربيورن هورنكلوڤي Thorbjörn Hornklovi كان قد خط قبل ذلك بقرنين «قصيدة هارالد» Haraldskvædi، ثم خط محرر مجهول «قصيدة الرؤيا» Draumkvædi نحو1200 بأسلوب الپالاد وعلى غرار مثيلاتها في بدايات الآداب المكتوبة باللغات المحلية في أنحاء القارة الأوربية.

أمْلت روابط النروِجيين الوثيقة مع بقية الشعوب الاسكندناڤية تأثر الأدب النروِجي بمحيطه، فقد خضعت البلاد للتاج الدنماركي وقتاً طويلاً؛ مما حدا بالكثير من الأدباء الكتابة باللغة الدنماركية حتى حصول البلاد على الاستقلال عام 1814، فهماً بأن اللغات الاسكندناڤية[ر] كافة ما هي إلا لهجات انبثقت عن لغة أصلية واحدة. وكان لتأثير الجيران السويديين أيضاً دوره؛ إذ لم تنفصم عرى الاتحاد بين البلدين إلا في عام 1905.

كانت هناك محاولات جاهدة على فترات متباعدة لتأسيس أدب باللغة المحلية، فخطت دورْتِه إنگلبرِتس‌داتر Dorthe Engelbretsdatter ت(1634ـ1716) «مزامير» Psalm باللغة التي عُرفت لاحقاً بالنروِجية الجديدة Landsmål أوNy Norsk وصارت اللغة الرسمية بدءاً من عام 1885، وبها كُتب أدب البلاد، سوى بعض الاستثناءات مثل لودِڤيگ هولبرگ Ludvig Holberg ت(1684ـ1754) المولود في النروِج إلا أنه انتمى إلى الثقافة الدنماركية وخط بلغتها، وأيضاً الشاعر الطليعي يوهان سباستيان ڤِلهافن J.S.Welhaven ت(1708ـ1873). ويمكن عدّ پتر داس Petter Dass ت(1647ـ1708) في ديوانه «بوق نوردلَند» Nordlands Trompet في أوائل شعراء الطبيعة الشعبيين، وماورِتس هانسن Maurits Hansen أول روائي نروِجي خط في عشرينيات القرن التاسع عشر وثلاثينياته. كذلك كان هنريك ڤِرگِلند Henrik Wergeland ت(1808ـ1845) في أوائل الشعراء الوطنيين، وخط في الأجناس الأدبية كافة، وكانت أخته كاميلا كولِت Camilla Collett بروايتها «ابنة أمتْماندِن» Amtmandens Døttre ت(1855) أول من خط في الأدب النسائي.

حل عصر النهضة في الأدب النروِجي على يد كتاب كبار مثل هنريك إبسن وبيورنشيرنه بيورنسون ويوناس لي والروائي ألكسندر كيلاند Alexander Kielland ت(1849ـ1906) والروائية الطبيعية أمالييه سكرام Amalie Skram ت(1846ـ1905) التي خطت «أناس هيليمير» Hellemyrsfolket ت(1887ـ1888)، وأيضاً المحرر كنوت همسُن [ر]. وقد قام آرنِه غاربورغ Arne Garborg ت(1851ـ1924) بدور مهم في إعطاء الزخم للرواية الواقعية[ر] ثم الانطباعية [ر]، وخط الشعر أيضاً ممجداً العادات والتنطقيد واللغة المحلية كما في ديوان «هاوگتوسّا» Haugtussa ت(1895). وخط جميع من يوهان بوير وألفرد هاوگه Alfred Hauge بأسلوب الواقعية عن المهاجرين النروِجيين إلى الولايات المتحدة عند نهاية القرن التاسع عشر. أما كريستوفر أُبدال Kristofer Uppdal ت(1878ـ1961) فقد خط سلسلة روايات عن مدّ سكة الحديد في البلاد بعنوان «الرقص عبر الظلال» Danse gjenom skuggheimen ت(1911ـ1924)، وخط يوهان فالكبِرگِت Johan Falkberget عن تاريخ الطبقة العاملة وعمال المناجم خاصة. وكان ماتـّي آيكيوMatti Aikio أول من خط حول حياة سكان البلاد الأصليين، وهم شعب اللاپ Lapp أوالسامه Same، الذي كان أول من استوطن أقصى شمالي شبه الجزيرة الاسكندناڤية.

ظهر في حقبة ما بين الحربين العالميتين كتّاب مثل آلف لارسن Alf Larsen، وسيگريد أُندسِت [ر. أونسيت] Sigrid Undset المحافظة ونقيضتها المتحررة نيني رول آنكر Nini Roll Anker ت(1873ـ1942)، وأيضاً إنگبورغ رِفلنگ هاگن Ingeborg Refling Hagen، التي خطت بأسلوب الطبيعية عن مشكلات النساء، وكورا ساندِل Cora Sandell ت(1880ـ1974) التي خطت ثلاثية «ألبرتِه»Alberte ت(1926ـ1939)، وكانت تجريبية في كتاباتها النقدية عن معاصرَيها نوردال گريگ وأكسل ساندِموسه. أما في شعر تلك الفترة فقد كان الشاعر الطليعي آرنولف أوڤَرلَند Arnulf Øverland ت(1889ـ1968) منادياً بالثورة على الظلم الاجتماعي ومطالباً بالتغيير، وخطت رِفلنغ هاغن وإنغر هاغِروب Inger Hagerup في الشعر النسائي، وكان إميل بويسون Emil Boyson مقلداً للشعر الرمزي الفرنسي. خط يوهان بورغن[ر] الرواية والسيرة القصيرة، إلا حتى تاريـِيْ ڤـِساس Tarjei Vesaas ت(1897ـ1970)، الذي خط في الأجناس الأدبية كلها، كان الأهم في روايته «كيمن» Kimen ت(1940)عن الاحتلال النازي.

أما في حقبة ما بعد الحرب العالمية الثانية فقد برز كتّاب مثل يوهانس هـِگـٍّلاند Johannes Heggeland الذي عالج مشكلات الطبقة العاملة، وينس بيورنِبوJens Bjørneboe ـ ت(1920) الذي خط عدداً من الروايات النقدية والتحريضية، مثل «لحظة الحرية» Frihetens oyeblikk ت(1966). وبرز في ثمانينيات القرن العشرين كتّاب شباب، منهم يان كيرستاد Jan Kjærstad والروائي التجريبي كيارتان فلوگستاد Kjartan Fløgstad، وكل من إدڤارد هْويم Edvard Hoem وداگ سولستاد Dag Solstad اللذين عالجا مسائل معاصرة، وعددٌ ممن خطوا في السيرة[ر] ومنهم إسپن هاڤاردزهولم Espen Haavardsholm الذي خط سيرة أكسل ساندِموسه، وفي أدب الأطفال ومنهم آلف پرويسن Alf Prøysen.

ظهرت مع نهاية القرن السابع عشر بوادر المسرح النروِجي مع تأسيس فرق مسرحية في جميع من كريستيانيا (أوسلو) وبرغن Bergen، وخط يوهان نوردال برون Johan Nordahl Brun مسرحيته المأساوية «زارين» Zarine ت(1722) مستلهماً ڤولتير. وحين احترق أول مسرح محترف أسسه السويدي يوهان بيتر سترومبرگ Johan Peter Strömberg قام «مسرح كريستيانيا» Kristiania Theater على أنقاضه في عام 1837 وكان لودڤيگ هولبرگ أول كتّابه.

ظل التأثير الثقافي الدنماركي واضحاً في القرن التاسع عشر باستقدام ممثلين ومخرجين دنماركيين. ثم استقدم اولِه بول Ole Bull مدير «المسرح النروِجي» Det Norske Theater كلاً من إبسن وبيورنسون كتاباً ومخرجين. بيد حتى هذا المسرح ما لبث حتى توقف عن العرض في عام 1863. وأخذ «مسرح كريستيانيا» الدور الرئيس بعرضه المسرحيات المكتوبة باللغة النروِجية الجديدة، ثم حل محله في عام 1899 «المسرح القومي» National Theatret الذي لايزال يشغل المرفق ذاته حتى اليوم. كذلك تأسس «المسرح النروِجي» Det Norske Teatret عام 1913، وافتتحت مسارح في عدد من المدن الأخرى مثل تروندهيم Trondheim ت(1911) وستاڤانغر Stavanger ت(1913).

قدّم گـُنَّار هيبرگ Gunnar Heiberg مسرحيته «الشرفة» Balkonenت(1894)، كما قدم همسن «لعبة الحياة» Livets Spil عام 1896 محاكياً تشيخوڤ، وكانت الجزء الثاني من ثلاثية أخرجها ستانسلافسكي في موسكوعام 1907. كذلك قام نوردال غريغ ببعض التجديد متأثراً بالمسرح الروسي، وكانت هناك محاولات تعبيرية على يد رونالد فانگن Ronald Fangen في عشرينيات القرن العشرين.

لم يتم التحرر من تأثير إبسن إلا في ستينيات القرن العشرين وبتأثير بريشت ومسرح العبث. وظهر كتّاب مثل ينس بيورنِبو، وگيورگ يوهانِسِّن Georg Johanessen الذي كان رائد المسرح الساخر وقدم «كاساندرا» Kassandra ت(1968)، وخط كلاوس هاغِروب Klaus Hagerup في المسرح التحريضي، كما خط بيورن فيك Bjørn Vik عدة مسرحيات، منها «فصلان لمهرجين» To akter for to klowner ت(1974). ومع قدوم التلفزيون عام 1960 تراجع دور المسرح؛ إلا حتى «المسرح الوطني» Riksteatern أخذ الدور الرئيس في محاولة التواصل مع المشاهدين في طول البلاد وعرضها. كذلك ظهر مسرح محلي باللغة السامية (لغة سكان البلاد الأصليين) في عام 1980. ومن كتّاب المسرح المعاصر يُذكر ماريت توسفيك Marit Tusvik وأولا باور Ola Bauer، ومن المخرجين سْتين ڤنغِه Stein Winge وتيريِه ميرلي Terje Mærli.

انظر أيضاً

• قائمة الكتاب النرويجيين
• Project Runeberg

المصادر

• طارق علوش. "النروج (الأدب في-)". الموسوعة العربية.

المراجع

• Blankner, Frederika (1938). A History of the Scandinavian Literatures. Dial Press Inc., New York.
• Clough, Ethlyn T. (editor) (1909). Norwegian Life. Bay View Reading Club.
• Gjerset, Knut (1915). The History of the Norwegian People. MacMillan.
• Griffiths, Tony (2004). Scandinavia; at War with Trolls. Palgrave MacMillan. ISBN 1-4039-6776-8
• Grøndahl, Carl Henrik and Nina Tjomsland (editors) (1978). The Literary Masters of Norway, with Samples of Their Works. Tanum-Norli, Oslo.
• Larson, Karen (1948). A History of Norway. Princeton University Press.
• Naess, Harald S. (1993). A History of Norwegian Literature. University of Nebraska Press. ISBN 0-8032-3317-5

وصلات خارجية

• Norwegian literature Columbia Encyclopedia article
• Norwegian literature A short overview
• Trends in contemporary Norwegian literature Article by Janneken Øverland
• Norwegian children's literature: Word games, earnestness – diversity of genre and experiment in form Article by Karin Beate Vold
• Norway Cultural Profile - national cultural portal for Norway in English

نطقب:Nordic literature